莊濤陽

[關(guān) ?鍵 ?詞]紫砂壺;龍;藝術(shù);文化

中國茶道文化之典雅不僅在于茶葉之清香，沖泡流程之講究，還在于所用茗器之精致華美，這其中當(dāng)屬紫砂壺最為聞名，代表著中國傳統(tǒng)陶制手工藝術(shù)品的最高成就。隨著時代的發(fā)展，紫砂壺藝術(shù)不再拘泥于內(nèi)斂情感的表達(dá)，也注重表現(xiàn)中華民族之精神與不可侵犯之神圣威嚴(yán)，同時也注重走向民間，以人民心理價值取向?yàn)橐劳?，?chuàng)造出更多符合人們審美的紫砂壺作品。

此組“龍騰對壺”泥料獨(dú)特，造型上借鑒了傳統(tǒng)四方壺并進(jìn)行創(chuàng)新，在裝飾上則運(yùn)用了傳統(tǒng)龍圖騰與書法、詩文、篆刻等傳統(tǒng)藝術(shù)形式，由此呈現(xiàn)出一種高雅與親和并舉、敦厚與活力相繼的風(fēng)格特征。

此組對壺由兩件紫砂壺共同構(gòu)成，兩件紫砂壺顏色一致，造型、裝飾大致相符，細(xì)微的差別則有助于主題的豐富。首先看泥料，兩件紫砂壺同為一種青灰色，質(zhì)感細(xì)膩，肌理清晰，大氣沉穩(wěn)，灰而不暗，辨識度極高。這是一種極為珍貴的青灰泥，要將段泥原礦石經(jīng)過陳腐加工方可形成，經(jīng)泡養(yǎng)更有青鐵玉石之感，自明代以來受到諸多收藏家所喜愛。由此可見，這一泥料特性便決定此壺有著不菲的身價和極高的收藏價值，同時這樣珍稀的泥料也對工藝水準(zhǔn)有著嚴(yán)格的要求。

在造型上，兩件紫砂壺都是由傳統(tǒng)四方壺發(fā)展而來。四方壺，顧名思義，是由四面相接而成型的紫砂壺。手工藝人首先要制作出泥片，再用鑲身法將泥片拼接，最后對細(xì)節(jié)處加以修飾方能成型。這兩件紫砂壺一高一低、一寬一窄，四面連接棱線處作內(nèi)凹處理，使壺身結(jié)構(gòu)更為獨(dú)特立體。壺面微凸，改直面為曲面，將圓器之特點(diǎn)融入壺中，底部設(shè)有圈足，使壺身更為挺拔立體，由此形成“天圓地方”的宏大氣韻。

兩壺壺嘴皆為二彎嘴，有著較大的嘴嗉，形似“龍?zhí)ь^”，氣勢雄偉。把手皆為耳狀環(huán)形橫把，根據(jù)壺身容積大小各異，以滿足使用需要。壺蓋為球形圓蓋，造型簡約樸素。這三部分設(shè)計以實(shí)用性為主要依據(jù)進(jìn)行設(shè)計，這也便于后期對這三部分進(jìn)行裝飾。

此壺的裝飾可分為兩部分來看，其一是龍圖騰裝飾;其二則是書法、詩文、刻繪裝飾。龍圖騰裝飾主要用于壺鈕、壺嘴與把手處。壺鈕為臥龍圖騰，兩壺臥龍頭與頭相對，形成呼應(yīng)，更顯整體性。壺嘴以簡約龍紋裝飾，茶水自此流出便會形成“龍吐水”的奇景。把手則在上方裝飾龍頭，形成了獨(dú)特的“龍環(huán)”。三處裝飾各有特色，但同樣雕刻細(xì)致、真實(shí)，盡顯龍之風(fēng)采。書法、詩文、篆刻則主要分布于壺面，字體遒勁有力，蒼勁古雅，實(shí)現(xiàn)了紫砂壺藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)形式之間的完美融合。

龍圖騰可指向威嚴(yán)尊貴，也可象征吉祥平安;詩文書法則體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化中雅的一面。因此此組紫砂壺就呈現(xiàn)出一種多元的文化品格。手工藝人以靈活的技巧將多種元素融于一壺，并未產(chǎn)生碰撞摩擦，而是使這些文化在交流中溝通，在溝通中融匯，進(jìn)而將紫砂壺藝術(shù)這種獨(dú)特的承載力和表現(xiàn)力體現(xiàn)出來，更使此組紫砂壺韻味深厚。

作為純手工制作的藝術(shù)品，制作一件紫砂壺就需要耗費(fèi)大量的時間和心血，此組紫砂壺則由兩件紫砂壺共同構(gòu)成，可見手工藝人在其中投入的心力是十分巨大的。此組紫砂壺從泥料的運(yùn)用到造型的構(gòu)造再到裝飾的選擇都極為特殊，由此形成一種宏大的藝術(shù)氣質(zhì)和文化品格，真正凸顯出“龍騰”這一藝術(shù)主題，體現(xiàn)出在中華傳統(tǒng)文化關(guān)照下紫砂壺藝術(shù)發(fā)展的多種可能性。

紫砂對壺因其藝術(shù)同構(gòu)之特征在紫砂壺藝術(shù)中有著極高的價值，此組龍騰對壺更以其造型之經(jīng)典、裝飾之復(fù)雜堪稱對壺中的經(jīng)典之作。本文通過對此組龍騰對壺泥料、造型及裝飾的分析揭示了其獨(dú)特性，從而深入其中感悟了其藝術(shù)氣質(zhì)與文化品格。在制作工藝上，此組紫砂壺細(xì)致入微，毫無瑕疵，也說明了手工藝人對形對質(zhì)都有著極高的要求，這也是紫砂壺終極價值之所在。

作者簡介：莊濤陽（1973—），女，國家級助理工藝美術(shù)師。