鐘平成 姚燚垚

總是遇到無法解決的攝影問題？滿腦子的疑惑卻無人可問？以下2種方式皆可參與：

一、在微博發(fā)布問題@影像視覺雜志并添加標(biāo)簽#專家指導(dǎo)#;

二、將問題發(fā)至郵箱zhongsj@syzychina.com。

ANDREW JAMES

從事攝影寫作、教學(xué)方面的工作長達(dá)25年，同時也是一名出色的攝影師。

提高微距拍攝技巧

Q：我購買了一支微距鏡頭拍攝小蟲，但是很難找到拍攝對象并獲得清晰銳利的圖像。如何改進(jìn)提高成功率呢？

—Tony Hall

A：Tony你好，擁有微距鏡頭就打開了全新世界的大門，但是由于一切物體都要在非常近的距離上對焦，還要確保技巧趨于完美，否則任何一點小錯誤都會分毫畢現(xiàn)。要找到昆蟲、軟體動物和蜘蛛無需遠(yuǎn)行，只要找找后院或當(dāng)?shù)氐臉淞帧－h(huán)顧四周的植被，池塘附近或巖石下，很快就能發(fā)現(xiàn)許多有趣的拍攝對象。我建議你先從一些移動速度不快的主體開始，這樣你就有充足的時間嘗試體會對焦、景深與構(gòu)圖。

即便是像蝸牛這樣的小動物也是非常值得拍攝的目標(biāo)。上面這張照片是一個潮濕的早晨，在我家后院拍攝的，當(dāng)時這只蝸牛正在桌上爬行。使用微距鏡頭可輕松地展現(xiàn)出蝸牛身上令人驚嘆的紋理。不過，微距攝影清晰的范圍（景深）非常有限，因此必須決定焦點對在哪里。對于蝸牛，我將焦點放在它的頭部前方，這樣它的主觸角就是清晰的，但是即便在f/8光圈也能看出它的另一個觸角和外殼是模糊的。

當(dāng)你轉(zhuǎn)而拍攝快速移動的物體，例如豆娘或蝴蝶時，可以選擇無風(fēng)的天氣，設(shè)定盡可能高的快門速度避免相機抖動，此外，避免在正午時分拍攝，此時拍攝對象正處于最為活躍的階段。

最后，一定要考慮背景及其對主體產(chǎn)生的影響。干凈、虛化的背景意味著主體可以得到很好的突出。

讓直方圖平整

Q：我通常會在Photoshop中對圖片進(jìn)行“調(diào)平”以確保從黑到白具有完整的影調(diào)范圍，但是似乎有些圖片在直方圖有斷層的時候看起來效果更好。我是不是哪些地方做錯了什么？—Dave Wren

A：拖拽陰影和高光滑塊調(diào)整直方圖是一種標(biāo)準(zhǔn)手法了，可以確保完整的影調(diào)范圍并使圖像具有良好的反差——但在有些情況下這樣操作并不能得到你想要的效果。

一種情況是當(dāng)圖像中沒有真正的黑色或白色時，例如本來就朦朧、低反差的場景。這里的解決方案是通過目視小范圍地進(jìn)行調(diào)整，避免由于過度調(diào)整反差造成畫質(zhì)損失。另一個常見的例子是當(dāng)出現(xiàn)純黑或純白，但只占畫面中的一小部分時，其像素不會出現(xiàn)在直方圖中。

在例圖中，曝光級別直方圖看上去出現(xiàn)了間隙，但是放大圖像可以發(fā)現(xiàn)純黑和純白出現(xiàn)在人物的頭發(fā)、衣服和相機處。一個簡單的解決辦法是使用層次調(diào)色板中的黑色與白色滴管工具，并將最暗與最亮的區(qū)域設(shè)為黑色與白色點，這樣畫面的影調(diào)就能最大限度展開。

6種方法拍……門與門廊

1橫平豎直

在允許的情況下盡可能使用較長的焦距例如70mm，并且確保握持相機時保持絕對平正。這樣有助于避免垂直線條出現(xiàn)匯聚變形，如果出現(xiàn)的話就需要通過后期編輯進(jìn)行矯正。

2設(shè)計畫面

老舊的、飽經(jīng)風(fēng)霜的門在攝影方面具有更多意味——不過具有簡約線條和形狀的現(xiàn)代門也同樣可以很出彩。選擇簡潔的構(gòu)圖，但是畫面中要給門周圍留出一些空間，使整體上獲得比較好的平衡。

3人物因素

如果你具有一定的勇氣并且找到一扇有趣的門，可以詢問擁有這扇門的房主或店主是否愿意在門口擺個姿勢，為畫面添加額外的人的因素。還可以啟動一項有趣的拍攝計劃，記錄生活在你的街區(qū)的人們站在他們自己家門口的樣子。

4尋找細(xì)節(jié)

雖然拍攝門的整體是必須的，但也可以拍一些門上有趣的細(xì)節(jié)。有些門上裝著有趣的信箱、門環(huán)或鎖。放大變焦對準(zhǔn)門的這些不同的方面，之后可以把一系列照片組合成三聯(lián)照這樣的形式。

5步入新世界

最直接的拍攝顯然是從門外的正面開始——但是門當(dāng)然是用來打開并通往某處的，所以可以尋求用門作為畫框，拍攝通過它所能步入的世界。通向花園的門道總是特別適合這種拍攝手法。

6夜間的門

拍攝門通常是在白天，但是可以留意一下晚上的門，當(dāng)它們被街燈或門內(nèi)的光線打亮?xí)r也許看起來會更加有趣?？梢試L試各種不同的白平衡設(shè)置來中和或增強色調(diào)效果。

紋理：-40

紋理：+40

關(guān)于紋理的建議

Q：在Lightroom最近的一次升級中，Adobe引入了一個紋理滑塊。它有什么用處？

—Caroline Audley

A：Caroline你好，我把玩了一下這個新滑塊，感覺非常好用。我認(rèn)為它的命名有一點讓人困惑，因為聽起來好像它的實際用途是增強紋理，就像遮罩一樣，但實際不是這樣。反之，它可以用一種比過去用到的其他控制方式，例如清晰度和銳化更為自然的方式，來增加或減少細(xì)節(jié)。

雖然可以在整個圖像范圍內(nèi)使用紋理滑塊，但我認(rèn)為最好還是通過徑向濾鏡、漸變?yōu)V鏡或調(diào)整畫筆，針對某一特定區(qū)域使用。與在Lightroom或Adobe Camere Raw中進(jìn)行的其他任何更改一樣，在操作紋理滑塊時相對精細(xì)一些仍然是非常值得的。如果過度調(diào)整，圖像中細(xì)節(jié)的增加或減少看起來就會很不自然。

紋理滑塊對于處理肖像非常方便，此時通常希望讓皮膚更加光滑以獲得更為討喜的效果（參見數(shù)碼暗房中的教程）。在這種情況下需要將滑塊向左拖動以減少細(xì)節(jié)，這也是我在這張肖像作品中所做的。我用調(diào)整畫筆在皮膚區(qū)域進(jìn)行涂刷，將紋理滑塊設(shè)置為-40。這并未去除所有的皮膚紋理（因為在我看來這是錯誤的），但對膚質(zhì)進(jìn)行了足夠的柔化。

在老鷹的圖像上，我將紋理滑塊設(shè)置為+40用來改善鷹頭與頸部羽毛的細(xì)節(jié)，但我并沒有對背景的草叢部分增加紋理：我不希望增加背景的細(xì)節(jié)，否則會讓背景看起來很雜亂，干擾對主體鳥兒的注意力。

關(guān)于光圈的回答

Q：我是一位攝影菜鳥，最近聽到一種理論說拍風(fēng)光時只能使用f/11或f/16，為什么？

—Beau Slaney

A：我并不同意拍攝風(fēng)光就只能用f/11或f/16光圈這樣的觀點，但是通過調(diào)整光圈使全畫面獲得更好的銳利度是一個很好的原則。通過使用這些光圈值能夠增加景深：簡單來說就是圖像中銳利程度可以接受的區(qū)域。而景深范圍會在你對焦的位置向前與向后擴(kuò)展。當(dāng)你使用廣角鏡頭拍攝風(fēng)光時，往往需要前景區(qū)域與遠(yuǎn)端的背景區(qū)域都保持清晰：正是這樣的細(xì)節(jié)讓觀眾真正理解并享受你拍攝的場景。當(dāng)然你的鏡頭也有比f/11和f/16更大的光圈值，也許f/22或更高——那么為什么不利用這些光圈值讓畫面更加清晰銳利呢？使用超過f/16的光圈值尋求銳利度是有風(fēng)險的：諷刺的是，在極端光圈下由于衍射作用反而會導(dǎo)致銳度與畫質(zhì)的降低，這是攝影師希望避免的。

f/16通常提供了畫質(zhì)與最大化銳利度的最佳結(jié)合點，因此是風(fēng)光攝影的經(jīng)典光圈值——也是我在拍攝下面這張海邊風(fēng)光時使用的光圈。這讓我從前景沙灘的紋理一直到遠(yuǎn)景的山石都能保持清晰銳利。

當(dāng)然你也可以用其他光圈值，取決于你的構(gòu)圖以及拍攝意圖。我曾經(jīng)使用f/2.8拍攝風(fēng)光，故意限制銳利范圍以獲得創(chuàng)意效果。

Beau，作為一條法則，在經(jīng)典風(fēng)光攝影中，當(dāng)你需要大范圍的銳利時可以堅持使用f/8、f/11、f/16，但也不要懼怕多嘗試其他拍攝手法。

Before

After

照片拯救

這張構(gòu)圖漂亮的鄉(xiāng)村場景還可以通過紋理和反差獲得進(jìn)一步提升

這幅鄉(xiāng)村小徑的場景具有許多優(yōu)點，主要是出色的視覺引導(dǎo)線以及甬道上的紋理，石墻上的苔蘚色澤可人。但是相機的曝光不夠準(zhǔn)確，因為樹木后方的天空非常明亮，欺騙了相機測光系統(tǒng)。只需使用Lightroom（或Camera Raw）為照片創(chuàng)造更好的色調(diào)平衡，就可以輕松挽救這些看起來的不足之處。

首先從陰影區(qū)域拉回部分細(xì)節(jié)開始：我用基本面板的陰影滑塊，將其提高至+551。我還通過將高光滑塊調(diào)整為-30保留天空部分的細(xì)節(jié)2。為了控制甬道的反差，我用調(diào)整畫筆在兩側(cè)較亮的石頭上涂刷，根據(jù)需要減少筆刷的尺寸。接下來可以將白色滑塊增加到+60提亮石頭;由于Lightroom 8.3現(xiàn)在增加了紋理滑塊，可以將其增加到+30讓細(xì)節(jié)更加分明3。

整體來說畫面看起來有點偏冷，盡管太陽就掛在遠(yuǎn)處的山上，而為了解決這個問題，我只是簡單地將白平衡切換為陰天，用以增加一點暖調(diào)4。

安裝手柄

Q：在相機上安裝電池手柄有哪些主要優(yōu)點？我該不該配一個呢？

—Tim Whiteman

A：現(xiàn)在相機越來越小，增加電池手柄增大體積和重量的做法看起來有點反常。但是電池手柄確實有其優(yōu)勢，很顯然它能夠增加更換電池前的續(xù)航時間——但更重要的是，我認(rèn)為手柄可以改善豎拍肖像構(gòu)圖時握持相機的方式。有了側(cè)面第二個快門按鈕和控制板，在肖像構(gòu)圖模式拍攝要容易得多——我就會經(jīng)常用到豎構(gòu)圖。這項額外的花費是否值得，很大程度上取決于你有多長時間是手持相機豎拍的。

RAW文件會損壞嗎

Q：我在后期處理中會損壞RAW文件嗎？

—Colin Holt

A：并不會：所有RAW圖像的處理軟件在設(shè)計上都意味著原文件不論如何進(jìn)行后期編輯，都能保持完整，并且始終可以將其重置為原始狀態(tài)。當(dāng)你對文件進(jìn)行編輯并希望作為能夠打印或在線使用的圖像，可以轉(zhuǎn)換文件格式，典型的是用于打印的TIFF格式或用于在線傳播的JPEG格式。

如果你的起始文件是JPEG而不是RAW文件，如果你想要的話仍然可以保留原始JPEG文件不變，但必須使用不同的文件名另存為一個文件。否則一旦保存文件，這些更改就會嵌入JPEG文件中。

大光圈長焦鏡頭推薦

Q：作為索尼微單相機用戶，最近想考慮購買一支定焦鏡頭，請老師推薦一款虛化極佳且畫質(zhì)優(yōu)秀定焦鏡頭。

—Ken

A：姚燚垚的回答：目前市面上E卡口的鏡頭群非常豐富，大光圈定焦鏡頭的選擇余地非常大。如果想挑一款滿足高像素解析力且虛化效果良好的鏡頭，那么我推薦這款SIGMA 105mm F1.4DG HSM|Art鏡頭。

首先，這支鏡頭以“盡可能小的光學(xué)像差”、“令人難以置信的解析力”以及“驚人的對比度”為目標(biāo)而設(shè)計開發(fā)。作為最長焦段的F1.4光圈Art系列鏡頭，這支新鏡頭融合了出眾的解析力和優(yōu)美的焦外虛化表現(xiàn)。

另外，為了將F1.4超大光圈與中長焦性能相結(jié)合，該鏡頭采用多達(dá)12組17片的鏡片組成，這在定焦鏡頭設(shè)計上是不常見的。通過采用三枚FLD鏡片，兩枚SLD鏡片以及一枚非球面鏡片，該光學(xué)系統(tǒng)能最大程度降低軸向色差，提高解析力以及周邊進(jìn)光量。該鏡頭合焦區(qū)域的圖像非常銳利，同時焦外區(qū)域則擁有柔美的虛化效果和自然的色彩表現(xiàn)，對于人像攝影來說無疑是一件利器。

最后，其擁有105mm的大型濾鏡口徑，使得這支鏡頭在能夠獲得相比同級別鏡頭更多的周邊進(jìn)光量的同時，還能最大程度減少光暈現(xiàn)象的產(chǎn)生，呈現(xiàn)出柔美的焦外虛化效果，這無疑是人像攝影所需要的理想鏡頭。

虛化背景突出人像的拍攝方法

Q：作為攝影新手，想請問老師如何能拍攝背景虛化的人像照片？

—Angela

A：姚燚垚的回答：對于很多攝影初學(xué)者來說，都想嘗試拍攝出有著美麗虛化背景的人像照片。以下給大家介紹這種照片的拍攝方法，以及拍攝過程中應(yīng)當(dāng)注意的要點。首先，我們需要了解制造虛化的鏡頭要素在于光圈的大小和焦距的長短。鏡頭焦距一定，則光圈越大，背景虛化效果越明顯。光圈值固定時，焦距越長，背景虛化越明顯。所以，使用大光圈而且長焦距的遠(yuǎn)攝鏡頭，能比較輕松拍攝出明顯的虛化效果。

其次，選擇光線能夠照到的較為明亮的部分作為背景，這樣可以避免畫面給人以沉重的印象。需要注意的是常綠樹的色彩較濃，即使被虛化了看起來顏色也不會太美麗。

另外，讓被拍攝者站位的時候位置必須精心揣摩，選擇合適的位置，使頭部出現(xiàn)高光，看上去很閃亮。頭發(fā)一旦顯得有光澤，被拍攝者的表情也會給觀者以特別的印象。

最后，在拍攝人像時，原則上應(yīng)當(dāng)使用逆光或者側(cè)光，而不適合用會讓臉部出現(xiàn)明顯陰影的順光。如果人物處在暗部，畫面整體就會顯得較暗，所以拍攝者需要有意識地加入高光。有效使用反光板可以讓逆光造成的昏暗臉部變得明亮起來，讓皮膚富有質(zhì)感。

學(xué)會拍攝倒影照片

Q：常規(guī)拍攝感覺總是一成不變，請問老師如何拍攝創(chuàng)意類照片？

—Rebecca

A：姚燚垚的回答：給你推薦一種最為簡單的創(chuàng)意類題材——拍攝倒影。掌握一些小技巧，可以讓你輕松處理好倒影照片的拍攝。

倒影可以從玻璃、鏡子、雨水、海邊、湖水等介質(zhì)當(dāng)中產(chǎn)生，要拍攝倒影，水面越平靜，反光面越突出。另外，當(dāng)景物處于順光或側(cè)光時為最佳拍攝時機，反光面最為明顯。出于對景深的考慮，建議選用小光圈比如F11或更小光圈，這樣有助于強化倒影效果。

拍攝倒影是眾多構(gòu)圖技巧中比較容易掌握的，有別于一般構(gòu)圖技巧，在拍攝倒影時平衡較為重要，因此可以把水平線放在相片正中間，好讓景物和倒影能夠相映成趣，互相襯托。當(dāng)然，有時只拍攝倒影也會是一個好嘗試。覺得“正常”的倒影很沉悶嗎？不妨把相片上下反轉(zhuǎn)，讓倒影放在上面，效果可能更為有趣呢。

水面倒影通常比景物本身的光線暗，若要倒影更為突出清楚，我們可以使用漸變灰濾鏡或黑卡技巧來平衡光差，特別是在晚上拍攝有燈光的倒影時這個技巧更為重要。

最后，利用好攝影器材的優(yōu)勢。建議使用帶有翻折屏幕的相機，這樣在低角度拍攝時可以讓你的取景更加便捷。相信你下次拍攝時一定會更容易地拍出更漂亮的倒影照片。

超廣角鏡頭怎么用？

Q：目前使用尼康Z6相機，總覺得套機鏡頭不夠廣，最近考慮購買一支超廣鏡頭，請老師推薦一款適合的。

—Leo

A：姚燚垚的回答：尼康一直以出色的F卡口廣角鏡頭在業(yè)內(nèi)聞名，但考慮到體積和轉(zhuǎn)接等使用因素，并不十分推薦。放眼目前尼康Z卡口鏡頭群，你的選擇余地并不大，僅有尼克爾Z 14-30mm F4S這一支超廣角鏡頭。雖然沒有什么選擇余地，但這支鏡頭依然是一支值得推薦的好鏡頭。該鏡頭采用4枚低色散鏡片和4枚非球面鏡片，提供良好的光學(xué)性能。從最大光圈開始，從無限遠(yuǎn)到近距離，直至圖像邊緣都能提供清晰的影像。盡管是廣角變焦，但是整個變焦范圍內(nèi)影像的失真少，而且從最大光圈開始還具有良好的點圖像還原性。此外，采用納米結(jié)晶涂層的光學(xué)設(shè)計等，在多種拍攝場景中靜止圖像和視頻都能獲得高畫質(zhì)。

為了在更多的拍攝場景中體現(xiàn)優(yōu)異的光學(xué)素質(zhì)，Z卡口鏡頭不僅具有清晰的分辨率，同時精益求精，不斷追求使光學(xué)性能達(dá)到了新境界。相比起F卡口鏡頭，Z卡口的鏡頭擁有全新的鏡片結(jié)構(gòu)設(shè)計，實現(xiàn)了良好的光學(xué)性能的同時，兼顧了輕量化的考量，與Z6相機搭配更加協(xié)調(diào)。