金金

2018年12月5日 - 13日，2018第四屆“戲曲·呼吸”上海小劇場戲曲節(jié)舉行。京劇、昆劇、越劇、淮劇、甌劇、黃梅戲、梨園戲等7個劇種的8部作品，在長江劇場的紅匣子和黑匣子陸續(xù)登場。盡管對于“小劇場戲曲”仍沒有形成一個統(tǒng)一的概念和標(biāo)準(zhǔn)，但是在日前舉辦的第四屆小劇場戲曲節(jié)研討會上，與會專家都表示，與前三屆相比，今年的8部小劇場戲曲作品無論在演出形式，還是在觀演關(guān)系上，都在逐步地形成有別于傳統(tǒng)戲曲大戲演出的質(zhì)感，越來越有“小劇場”的味道了，代表著探索和創(chuàng)新的小劇場戲曲的未來值得期待。

空間小，天地更廣闊

連接傳統(tǒng)，勾連古今。本屆小劇場戲曲節(jié)上，不同劇種和劇團在題材改編、觀演模式、藝術(shù)表達等方面都進行了有益探索，凸顯出傳統(tǒng)經(jīng)典和潮流相互輝映，時代內(nèi)涵和現(xiàn)代表達碰撞交融的發(fā)展模式。

來自江蘇南京越劇團的《僧繇》的主創(chuàng)基本是90后新生代，他們用滿滿朝氣講述畫家張僧繇“中年危機”后，如何追尋自我“不忘初心”的故事。原創(chuàng)昆劇《長安雪》，嘗試在保有昆曲獨特高雅魅力的同時，適當(dāng)融入了一些默劇、相聲等元素。在舞臺呈現(xiàn)上，實驗甌劇《傷抉》改編自蘭陵王的故事，通過現(xiàn)代的敘述方式、不墨守成規(guī)的舞臺呈現(xiàn)，意象化地表達出人性抉擇。梨園戲《陳仲子》梳理了戰(zhàn)國時期隱士陳仲子不尋常的人生軌跡，戲中極簡的舞臺形式，與有些“迂腐”的仕子陳仲子暗自貼合，極具特色和意蘊?！缎聻跖栌洝钒褮v史上京淮合演的傳統(tǒng)再次搬上舞臺，并進行了當(dāng)代化的形式創(chuàng)新，劇中演員分別跨老生、丑、青衣三個行當(dāng)演繹不同的角色。

作為四屆小劇場戲曲節(jié)的評審專家，上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤認為，小劇場戲曲節(jié)劇目的整體質(zhì)量在逐年提升，與前三屆相比，本屆的作品特點更鮮明、質(zhì)量更高，是令人欣喜的現(xiàn)象。“在主流戲曲作品越來越大型化、模式化的當(dāng)下，小劇場戲曲更少功利心、更多藝術(shù)追求、更有清新之感。希望這個藝術(shù)節(jié)能成為更多戲曲藝術(shù)家探討戲曲可能性的天地。”

上海市文藝評論家協(xié)會副主席胡曉軍認為，小劇場話劇是西方舶來的，而小劇場戲曲則是中國獨有的，不應(yīng)用小劇場話劇的概念來“規(guī)范”小劇場戲曲的發(fā)展?！霸谶@種普遍性與特殊性交接的情況下，我認為小劇場戲曲既可以對小劇場戲劇從理念到方式進行揚棄，也可以進行補益增益、開拓，乃至于顛覆，這不是背叛，而是雙贏，對戲曲的意義就更加大了?！?/p>

更關(guān)注女性視角

女性意識是本屆小劇場戲曲作品中尤其突出的一點。今年的8部作品中幾乎都或多或少地表現(xiàn)了女性意識、兩性關(guān)系等，有3部作品則直接從女性人物的視角出發(fā)，見證女主人公對自我身份的認知、個人追求的彷徨、對前途命運情感的觀念沖撞。

小劇場黃梅戲《玉天仙》改編自《漢書·朱買臣傳》，從普通女性的視角出發(fā)，另辟蹊徑，重新演繹了朱買臣休妻的故事。實驗越劇《再生·緣》以超時代的女性孟麗君的視角來創(chuàng)作，對現(xiàn)代女性的自身命運和價值觀進行探討。新編京劇《青絲恨 2018》嘗試用倒敘的手法，重新解構(gòu)敫桂英與王魁之間耳熟能詳?shù)那楦屑m葛。

戲劇評論家李守成認為，《玉天仙》是女性意識的覺醒，《青絲恨2018》是女性意識的反思，而《再生·緣》則表達了女權(quán)主義的追求，從這些作品中都讓我們看到了有別于以往戲曲的女性形象，具有現(xiàn)代意識。

上海戲劇學(xué)院副教授郭晨子提出，當(dāng)這些女性形象發(fā)生變化時，會不會與戲曲本身的藝術(shù)特點和本體手段發(fā)生沖突，是今后創(chuàng)作中值得探尋的問題。在戲曲中塑造出全新的女性形象是一件好事，但從目前的作品來看，這些女性的變化還顯得不夠徹底，還要繼續(xù)努力。

《中國藝術(shù)報》評論部主任鄭榮健建議，作品在表達女性的意識、女權(quán)意識的時候，不要一味貶損男性角色?！叭绻环教^薄弱，戲是支撐不起來的。讓男性的角色充分合理性，反而更有力地襯托女性意識的合理性?！?/p>

如何走得更遠

在充分肯定小劇場戲曲發(fā)展的同時，專家也對這一屆以及前三屆中發(fā)現(xiàn)的不足和缺失進行了集中的梳理和討論，其中，一劇之本的劇本的重要性多次被提及。上海京昆藝術(shù)咨詢委員會主任馬博敏說：“我覺得劇本的成熟度是一個大問題，小劇場戲曲的劇本還沒有完全到位就搬上小劇場的舞臺了。實際上小劇場戲曲很講究劇本，劇本不夠味，二度、三度困難就很多?！?/p>

一方面是眾多的老戲新編，故事和人物都進行了新的演繹和詮釋，另一方面，劇本的支撐不夠，也讓演員在表演時不得不用更多的技藝去展示，給觀眾炫技之感。還有一些作品存在形式與內(nèi)容有矛盾、不兼容的情況。如何看待這些創(chuàng)新形式與戲曲本體之間的關(guān)系，也值得關(guān)注。榮廣潤說：“我覺得這些探索都很有價值，只是如何走得更深、走得更好，這是一個問題?！?/p>

上海戲曲藝術(shù)中心藝術(shù)委員會主任李莉介紹道，本屆小劇場戲曲作品在入選評審階段新增了一個流程，就是評審對入選劇目提出修改意見，但最終成品基本都沒有修改。這其中有時間和資金再投入的困難，客觀上，戲曲也不像話劇，修改是牽一發(fā)而動全身的，如何讓這些小劇場戲曲作品能修改提高是今后需要去解決的一個實際問題。李莉說：“我們要逐漸地探索、摸索一條我們自己的、中國小劇場戲曲的模式，或者是一種樣式，不斷地提升我們小劇場戲曲的整體質(zhì)量，才有可能越來越扎實，來擴大我們的影響?！?/p>

上海劇協(xié)副主席、秘書長沈偉民說：“好的故事、好的文本，還是小劇場戲曲的關(guān)鍵所在。不管形式怎么變化，一定要有戲。有戲的前提是這個故事一定要講好、講精彩、講深刻。還有一點，連續(xù)四屆下來，選擇傳統(tǒng)題材的多，現(xiàn)實題材的少，希望我們年輕的創(chuàng)作團隊，也能關(guān)注一下現(xiàn)實題材，因為它同時涉及到‘呼和‘吸。如果內(nèi)容是現(xiàn)實的，呈現(xiàn)用到戲曲很多傳統(tǒng)的手段，這樣的作品是非常讓人期待的?！?/p>

四年來，上海的小劇場戲曲節(jié)已經(jīng)成為全國獨有的專注小劇場戲曲的展示平臺。截止本屆，已有126部涉及11個劇種的劇目先后申報小劇場戲曲節(jié)展演，一共上演了35臺風(fēng)格各異、劇種多樣的小劇場戲曲作品。

上海戲曲藝術(shù)中心黨委書記、總裁谷好好說：“我們不僅給青年戲曲人舞臺實踐的機會，幫助戲曲藝術(shù)開拓本體、大膽創(chuàng)新，而且也讓不為人知的地方戲漸漸被廣大觀眾熟悉和欣賞。我們努力推進小劇場戲曲節(jié)成為全國戲曲人才與佳作競相呈現(xiàn)的碼頭。目前，我們已經(jīng)與香港西九戲曲中心達成共識，第五屆的時候，我們不僅在上海辦，還會把優(yōu)秀的作品推到香港去。讓小劇場戲曲從上海這個碼頭起步走向全國，乃至走向世界?！?/p>