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        新媒體環(huán)境下科幻藝術(shù)廣播化創(chuàng)作初探

        2019-03-12 22:36:56商浚哲
        科技傳播 2019年4期
        關(guān)鍵詞:廣播劇優(yōu)勢

        商浚哲

        摘 要 科幻藝術(shù)作為以幻想觀照現(xiàn)實的藝術(shù)題材,以其科學(xué)性和想象力的完美結(jié)合俘獲了大量科幻粉。文章從現(xiàn)狀分析、數(shù)據(jù)列舉、比較研究等理論和方法,考量在新的時代背景下科幻藝術(shù)與廣播劇兩者從表現(xiàn)內(nèi)容、制作形式、傳播途徑3方面所具有的獨特合作優(yōu)勢,旨在促進(jìn)兩者相融并進(jìn),創(chuàng)新中尋發(fā)展。

        關(guān)鍵詞 科幻藝術(shù);廣播??;優(yōu)勢

        中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708(2019)229-0100-02

        2018年6月8日,一部由諸暨市民間文藝家協(xié)會出品的連續(xù)廣播科幻小說劇《鳥語密碼》在央廣“中國之聲”首播。這是一部講述人與大自然較勁,天崩地裂時發(fā)生的中國版“生死時速”,也是首部由屢獲“五個一工程”、中國廣播劇大獎的本土編劇趙衛(wèi)明親自執(zhí)導(dǎo)、在央廣隆重推出的廣播劇。

        紹興的科幻小說劇登上央廣舞臺,也讓科幻作者們思索在新媒體融合的大背景下科幻藝術(shù)創(chuàng)作,如何利用廣播劇這一藝術(shù)形式,更多地?fù)肀Т蟊娙后w,迎來新的發(fā)展與繁榮。從《鳥語密碼》中啟發(fā)并深入探究,我們可以發(fā)現(xiàn),廣播劇與科幻小說之間,不僅有著很大的共同“朋友圈”,而且還有著濃濃的“真愛”。

        1 在內(nèi)容上,科幻藝術(shù)更適合通過廣播來表現(xiàn)

        科幻小說是科幻藝術(shù)的基礎(chǔ)。作為將文學(xué)性與科學(xué)性相結(jié)合而產(chǎn)生的以小說為主要體裁的文學(xué),科幻小說在內(nèi)容上不同于傳統(tǒng)的敘事文學(xué)將故事發(fā)生的場景單純局限于一般大眾都可以接觸到的現(xiàn)實生活,在現(xiàn)實社會中展開事件脈絡(luò),而是將目光投向了未來生活的想象和體驗。這種解構(gòu)方式?jīng)Q定了科幻藝術(shù)既可以在“硬科幻”的高端科技力量中展現(xiàn)鐵甲戰(zhàn)士和炫酷技術(shù),也可以在軟科幻的背景下展現(xiàn)社會、人文、倫理等的縱橫交錯。浩瀚宇宙、細(xì)菌世界、神奇秘境、龐然怪物,這些元素的展現(xiàn),與真實世界有著較大距離。

        麥克盧漢在《理解媒介:人的延伸》中提出,媒介是人的感覺能力的延伸或擴(kuò)展。印刷媒介是視覺的延伸,廣播是聽覺的延伸,電視則是視聽覺的綜合延伸。每種媒介的使用都會改變?nèi)说母杏X平衡狀態(tài),產(chǎn)生不同的心理作用和對外部世界的認(rèn)識和反應(yīng)方式。這個觀點說明,不同的媒介具有不同性質(zhì)的社會影響。而對于科幻作品的內(nèi)容表現(xiàn)而言,電視、電影、游戲等表現(xiàn)形式將其中的情境、角色、道具等細(xì)節(jié)內(nèi)容具象化了,從而很大程度上削弱了“想象”的分量。但事實上,“想象力”豐富是受眾喜愛科幻作品的一個重要元素。

        祖俊在其文學(xué)碩士畢業(yè)論文《生產(chǎn)性消費:粉絲群體對“科幻文化”的再生產(chǎn)》[ 1 ]中曾通過在科幻小說《三體》的官方粉絲論壇及非官方論壇均以粉絲的身份,用發(fā)帖投票的方式做了調(diào)查。帖子的主題為“你為什么讀完了九十萬字的三體?”(多選),結(jié)果官方論壇中83%的參與者選擇了“想象力太豐富了”,非官方論壇中這一選項達(dá)到了91%(如圖1、圖2)。當(dāng)影視作品將這種想象物化,受眾往往會覺得“遺憾”“不忠實原著”“粉轉(zhuǎn)路”。

        通過廣播來表現(xiàn)科幻作品,完整保留了原著的內(nèi)容,從各種各樣的聲音中表現(xiàn)人物的動作和種種畫面。雖然閱讀原著也能滿足全面把握科幻作品精髓、保留豐富想象力的既定目的,但科幻小說對讀者的文學(xué)閱讀能力和空間想象力有很高的要求,隨著社會發(fā)展的加速,人們的生活節(jié)奏越來越快,紙質(zhì)閱讀正越來越多地被手機(jī)、電子書、網(wǎng)絡(luò)等電子終端為主要載體的“碎片化信息”所分割(包括大量的如抖音、微信小程序、京東淘寶等),像科幻小說這樣需要時間和精力的閱讀可能會排斥許多科幻迷,從而限制科幻文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展。相比較而言,廣播劇以“聽”的優(yōu)勢,為科幻作品的內(nèi)容展現(xiàn)打開了一扇大門。

        2 在形式上,科幻藝術(shù)更適合通過廣播來制作

        科幻藝術(shù)在表現(xiàn)形式上通常被分為小說、插圖、電影、動漫及其他五類,在新媒體興起的今天,小說、影視、動漫游戲可視為表現(xiàn)形式的三大極且基本穩(wěn)定。但在中國,我們認(rèn)為廣播是制作科幻藝術(shù)更好的載體,是科幻藝術(shù)大眾化的一個較好平臺。

        這種優(yōu)勢首先體現(xiàn)在制作成本及技術(shù)層面。首先在成本上,與其他藝術(shù)門類(如電影、電視劇、動畫、戲?。﹦虞m幾千萬甚至幾億的投入相比,廣播劇有著先天的便捷性:它制作周期短、制作和傳播成本低的特點,同時獎項也不少。同時,科幻藝術(shù)由于其內(nèi)容的外擴(kuò)性和科幻元素存在,在表現(xiàn)形式上對影視藝術(shù)提出了較高要求,而在這方面,中國相對于歐美是相對落后的。早在2001年,英美大片《指環(huán)王》就創(chuàng)造出了“真人咕嚕”,而在后續(xù)經(jīng)典的軟科幻大片《星際迷航》《星際之門》以及經(jīng)典災(zāi)難大片《2012》中,星際之間的沖撞,轉(zhuǎn)瞬間山崩地裂、洪水海嘯席卷而來的自然奇觀讓人有身臨其境之感。但是在我們國家,從利用計算機(jī)創(chuàng)造出大量虛擬場景及特效的CG技術(shù)到立體感更強(qiáng)更逼真的3D技術(shù),我們現(xiàn)在還只能望洋興嘆,多有不足。在我國目前僅有的幾部科幻影視劇中,技術(shù)性的缺失是極大的詬病。在這種環(huán)境背書下,廣播劇成熟的制作技術(shù)和表現(xiàn)手法,不失為表現(xiàn)科幻藝術(shù)揚(yáng)長避短的一種形式。

        其次,廣播劇豐富的聲音表現(xiàn)能力,為科幻藝術(shù)的呈現(xiàn)提供了足以支撐作品的廣度和厚度。語言、音樂和音響效果是廣播劇的三大核心元素。語言在廣播劇中扮演著非常重要的角色。主題的表達(dá)、情節(jié)的起伏、人物的性格和動作的描述都離不開語言。在這方面,中國目前已經(jīng)有一支專業(yè)且穩(wěn)定的配音隊伍,有名導(dǎo)演、名編劇,《聲臨其境》等綜藝節(jié)目的熱播,更讓科幻愛好者認(rèn)同“聲咖”的實力帶來的科幻“聽覺盛宴”,相信他們可以將科幻藝術(shù)有效轉(zhuǎn)化為可聽、耐聽、好聽的科幻廣播劇。

        音樂的美感效應(yīng)能夠渲染環(huán)境使節(jié)目具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力,在襯托氣氛、描繪環(huán)境、尤其是襯托人物內(nèi)心情感方面起著非常重要的作用。栩栩如生的音響效果常常給人一種真實的感覺,可謂是一場聽覺的“3D電影”。廣播劇多是“語言”“音樂”和“音響效果”三種聲音元素的有機(jī)綜合。無論是自然奇觀,還是鳥鳴蟲叫,或者不同人聲的模擬,都聲情并茂并給人以豐富的外延空間,給人以藝術(shù)的享受,將原作品得以較好的呈現(xiàn)。

        3 在途徑上,科幻藝術(shù)更適合通過廣播來傳播

        廣播的每一個變化和發(fā)展都伴隨著新通信技術(shù)的誕生和強(qiáng)大。廣播可以通過網(wǎng)絡(luò)渠道輕松跨越“調(diào)幅”(AM)和“調(diào)頻”(FM)的區(qū)域壁壘,實現(xiàn)真正意義上的“大傳播”。借助于數(shù)字音頻技術(shù),聲音沒有失真且編輯處理非常方便,可以容易地實現(xiàn)水晶般的音質(zhì)。數(shù)字技術(shù)、“網(wǎng)絡(luò)技術(shù)”和“衛(wèi)星技術(shù)”為廣播劇的發(fā)展插上了騰飛的翅膀。與其他媒體相比,廣播劇無與倫比的便利性也將再次得到充分發(fā)揮。就科幻文藝的受眾而言,信息的伴隨性,產(chǎn)品的存儲性、交流的互動性是其三大訴求特征。

        其中伴隨性一直是廣播媒體的優(yōu)勢,而新傳播時代的技術(shù)應(yīng)用又使得廣播資源可以通過網(wǎng)站、移動媒體等來實現(xiàn),無論是即點即播、伴隨收聽,還是選擇收聽、碎片化收聽均可以輕松通過各類廣播App輕松實現(xiàn),成為很多車載人群的不二選擇。“喜馬拉雅·聽”這一款移動App終端上異?;鸨穆曇糗浖?,甚至專門開設(shè)了廣播劇頻道,并按專輯、聲音、主播等多種分類,吸引了大量的用戶。

        不同于影視等“熱媒介”提供的信息清晰度高,廣播因為僅僅是聲音的藝術(shù),受眾需要加入自己的思維,參與程度反而較影視類科幻文藝高。科幻藝術(shù)的不完美、邏輯方面的些微缺陷或是對作品內(nèi)容的疑問,都可以讓受眾展開多向互動交流。在交互中產(chǎn)生新的價值,給用戶帶來與其他互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品完全不同的新體驗。同時,這種體驗因為融入了與廣播主持人的情感交流,故而完美地統(tǒng)一了觀眾和歌迷的屬性,也為傳統(tǒng)廣播媒體注入了新鮮血液。欄目主持人開始承擔(dān)新的功能,成為媒體整合的“關(guān)鍵環(huán)節(jié)”。

        歷史上,科幻作品與廣播的完美結(jié)合在歷史上早有先例。1938年,美國民眾因為一部廣播科幻劇《火星人入侵》而陷入一片恐慌。成千上萬的聽眾以為火星人真的來了,瘋狂地給報社、廣播站和警察局打電話,詢問如何逃離城市或躲避“氣體襲擊”。據(jù)報道,許多成年人受到驚嚇,要求接受救治,以緩解休克和癔癥。這是廣播媒體影響的典型案例,也是科幻文學(xué)藝術(shù)傳播的重要嘗試。廣播劇借助廣播這一媒介載體具有時效驚人、聲色動人、親切感人且傳播范圍廣等特點,促進(jìn)了科幻文學(xué)藝術(shù)的?傳播。

        科幻文藝首先以科幻小說的形式進(jìn)入人們的文化娛樂生活。然而,隨著社會的發(fā)展,媒體形式的多樣化,社會的多樣化,單純的表現(xiàn)形式已經(jīng)不能滿足所有受眾的需求。廣播以其與新媒體完美融合的外環(huán)境、自身的成熟廣播劇制作技術(shù)、與受眾群眾很強(qiáng)的交互性,走出了一條新的科幻藝術(shù)傳播之路,推動廣播劇與科幻藝術(shù)共融并進(jìn)。未來,通過高質(zhì)量科幻藝術(shù)的誕生和廣播劇從業(yè)者的努力,我們更希望這條路能走得更寬更遠(yuǎn),給各自領(lǐng)域帶來新氣象。

        參考文獻(xiàn)

        [1]祖俊.生產(chǎn)性消費:粉絲群體對“科幻文化”的再生產(chǎn)[D].安徽:安徽大學(xué),2016.

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