■ 姜孝德

旅法學(xué)習(xí)繪畫

秦宣夫回憶，他“十一歲到濟(jì)南后，插班入制錦市小學(xué)”，開始讀新學(xué)。小學(xué)畢業(yè)后，考入山東省立第一中學(xué)，就讀初一和初二。在這里，他當(dāng)畫家的夢(mèng)想生根發(fā)芽。當(dāng)時(shí)，俞劍華（20世紀(jì)中國著名的美術(shù)啟蒙教育家）在學(xué)校任美術(shù)老師，給了秦宣夫許多鼓勵(lì)。

初三時(shí)，秦宣夫轉(zhuǎn)入天津南開中學(xué)。這是當(dāng)時(shí)中國最著名的兩所中學(xué)之一，時(shí)人謂“北南開、南浦東”。讀到高二時(shí)，他以同等學(xué)歷去報(bào)考清華大學(xué)，卻被錄取到外語系，學(xué)習(xí)英國文學(xué)，兼修外國美術(shù)史。1926年，他和同學(xué)前去拜訪留法歸來并出任北平藝專校長的林風(fēng)眠?？戳肆诛L(fēng)眠的大幅油畫，震驚不已，得到了印有林風(fēng)眠畫作的明信片，更是欽佩之至。他暗下決心，留學(xué)法國學(xué)習(xí)繪畫。

1930年，秦宣夫到了日思夜想的巴黎。原本答應(yīng)二哥到巴黎繼續(xù)學(xué)文學(xué)，可是秦宣夫改弦易轍。他回憶，“畢業(yè)前曾同二哥商議，希望他能資助我出洋增高我的地位。他同意，但希望我繼續(xù)學(xué)文學(xué)?？晌业搅税屠枰院?，決定學(xué)畫?！鼻匦蜃畛踉谌暹B學(xué)院（AcadémieJulian，今譯朱利安學(xué)院）學(xué)習(xí)了三個(gè)月，不久考上了法國國立高等美術(shù)學(xué)校素描班。第二年，他又考進(jìn)了印象派畫家呂西安·西蒙先生工作室學(xué)習(xí)油畫，同時(shí)在魯佛學(xué)校、巴黎大學(xué)藝術(shù)考古研究所學(xué)習(xí)外國美術(shù)史。

在法國，秦宣夫拼命地學(xué)習(xí)。二哥寄的錢不夠花，他設(shè)法勤工儉學(xué)。他租用廉價(jià)公寓，甚至租住在畫室里，有時(shí)需為房東太太干雜活，而吃飯經(jīng)常是咖啡、水和面包。他從沒去過娛樂場(chǎng)所，連交誼舞也不會(huì)跳。他將積攢不多的錢，利用假期，乘廉價(jià)的火車到歐洲各國參觀博物館。他一面飽覽文藝復(fù)興以來諸多藝術(shù)巨匠的原作，一面對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格、思想根源、繪畫技巧進(jìn)行深入的考察，受益匪淺。

勤奮加上天慧，秦宣夫的學(xué)業(yè)大有長進(jìn)。1933年春，他的油畫《卡邦齊夫人像》入選春季沙龍，會(huì)后，卡邦齊夫人收購了這幅畫。秦宣夫收到了第一次靠繪畫掙來的錢，又碰上了另一件大喜事。這年，徐悲鴻應(yīng)法國國立美術(shù)館之邀去巴黎舉辦中國近代繪畫展覽，秦宣夫與他相識(shí)，并留下了珍貴的合影。這張照片中的許多畫家，如黃顯之、唐亮、胡善余、呂斯百、常書鴻、王臨乙等，都與秦宣夫結(jié)下了深厚友誼，他們?nèi)蘸笠渤蔀橹袊缙谖餮螽嫷拈_拓者和傳播者。

是時(shí)，秦宣夫仔細(xì)看了徐悲鴻攜帶到法國的中國畫家的作品，并與李健吾合作撰寫了《巴黎中國繪畫展覽》。在這篇評(píng)論中，他們對(duì)參賽的70多位畫家作品進(jìn)行了直言不諱的中肯批評(píng)，甚至批評(píng)了齊白石、徐悲鴻。此文可謂是秦宣夫進(jìn)入中國美術(shù)評(píng)論殿堂的第一塊基石。

在歐洲幾年的學(xué)習(xí)及創(chuàng)作實(shí)踐，秦宣夫已由一名繪畫愛好者轉(zhuǎn)變成為一名真正的畫家兼美術(shù)史論學(xué)者。1934年即將離開巴黎時(shí)，他的大型油畫《快樂的旋轉(zhuǎn)》和《宮女》被選入獨(dú)立沙龍展出，獲得一致好評(píng)。據(jù)臺(tái)灣“大未來畫廊”不完全統(tǒng)計(jì)，民國初年的23年中（1922-1945），我國留法畫家在法國沙龍展上得獎(jiǎng)或入選展覽的作品共有36幅，其中秦宣夫占三幅。

作品關(guān)注家國命運(yùn)

1934年9月，秦宣夫經(jīng)西伯利亞大鐵路回到北平，他那只破舊的皮箱中沒有一件時(shí)髦用品，有的卻是從各地博物館和書攤上買的畫冊(cè)和明信片。其中有一部分法國博物館館藏的中國文物圖冊(cè)，后來成為他用來對(duì)學(xué)生進(jìn)行愛國主義教育的材料。

回國不久，秦宣夫被聘為北平國立藝專教員，教素描及西洋美術(shù)史，后來又得到了清華大學(xué)外語系講師一職。1936年，30歲的秦宣夫與他鐘愛的女子——北平藝專學(xué)生李家珍結(jié)為夫婦。婚后，秦宣夫奔走于兩校之間教書養(yǎng)家，同時(shí)受好友司徒喬之約，擔(dān)任天津大公報(bào)《藝術(shù)周刊》的編輯。這個(gè)時(shí)期，他十分忙碌，作畫不多，倒是在《藝術(shù)周刊》上發(fā)表了一些有價(jià)值的文章。

例如，當(dāng)時(shí)巴金和朱光潛都曾刊文，爭(zhēng)論達(dá)·芬奇作品《最后的晚餐》是油畫還是膠粉畫。秦宣夫經(jīng)過仔細(xì)研究，查閱大量資料，最后寫出了《關(guān)于文西之最后的晚餐》一文。憑借留學(xué)法國積累的知識(shí)以及旅歐的見聞，他引用英文與法文的原版資料，對(duì)相關(guān)的概念術(shù)語作了精確的闡釋，并對(duì)壁畫中使用的材料作了詳盡的介紹，最后給出了令人信服的答案——《最后的晚餐》不是油畫而是膠粉畫，從而結(jié)束了這場(chǎng)學(xué)術(shù)爭(zhēng)論。

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，北平藝專的師生不愿留在淪陷區(qū)，于是愿意南遷的師生，踏上了流亡的路途。秦宣夫隨北平藝專遷到湖南沅陵，學(xué)校合并為國立藝專（由北平藝專和杭州藝專合并而成），而后遷到云南呈貢的安江村。

秦宣夫?qū)W(xué)生非常和善，他的學(xué)生劉傅輝回憶安江村的一堂課時(shí)，曾有一番生動(dòng)的描述：“一個(gè)人推門進(jìn)來，只見此人一只手撐著雨傘，另只手臂夾著一個(gè)大包，頭上還戴著頂大草帽，身穿藍(lán)布長衫，長衫前后衣襟挽起，用草繩系在腰上，西裝褲、皮鞋，又為皮鞋套著草鞋。長衫還是給淋濕了，皮鞋當(dāng)然也濕漉漉的，半截西裝褲盡泥漿，但那個(gè)布包卻沒淋到雨水。只見他小心翼翼地先把那東西靠在墻上，然后放好傘，脫掉草帽。??！原來是秦宣夫老師！大家先是一怔，然后是哄堂大笑?！睅资旰螅瑢W(xué)生對(duì)這一幕記憶猶新，可見秦宣夫的人格魅力。

◇《重慶梯田》

◇《夫人像》

國立藝專從云南呈貢遷到四川璧山（今重慶璧山），秦宣夫并未一同前往。他住在沙坪壩的鳳凰山，山上還住著常書鴻、呂斯百、王臨乙、王合內(nèi)、李瑞年、吳作人等一干留法美術(shù)家。在這里，他們相互學(xué)習(xí)，彼此砥礪，受益良多。秦宣夫勁頭十足，創(chuàng)作了不少好作品，如《嘉陵江畔》《重慶梯田》《重慶雪》《蔣碧薇》《食為天》《哭兒》《難民》等等。這些作品被研究者譽(yù)為“鳳凰山系列”，其中畫得最好的是《蔣碧薇》，有人評(píng)價(jià)：“其兼具古典主義嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)和印象派自由奔放色彩的獨(dú)特畫風(fēng)。”而影響最大的是《母教》，此作與吳作人的作品一起榮獲全國美術(shù)比賽二等獎(jiǎng)（一等獎(jiǎng)空缺）。

研究者認(rèn)為，秦宣夫重慶時(shí)期的畫作已經(jīng)失去了巴黎時(shí)期的歡樂和明快，取而代之的是凝重和莊嚴(yán)。個(gè)人的顛沛流離，國家的破碎淪陷，以及畫家的頑強(qiáng)、悲憤，甚至是仇恨都在作品中展露無遺，僅僅看作品的名稱，就可領(lǐng)略一二。

◇《母教》

◇《風(fēng)景》

1941年元旦，應(yīng)四川省教育廳廳長郭有守的邀請(qǐng)，吳作人、唐一禾、呂霞光、黃顯之、呂斯百、秦宣夫、李瑞年、王臨乙的《八人油畫聯(lián)展》在成都開幕。在戰(zhàn)時(shí)的中國，如此陣容的油畫展并不多見，一經(jīng)展出，備受關(guān)注。7月，經(jīng)黃顯之介紹，秦宣夫到四川教育學(xué)院教授美術(shù)史。

1942年，陳之佛出任國立藝專校長，學(xué)校從璧山遷到江北磐溪。他聘請(qǐng)秦宣夫?yàn)槲鳟嬁平淌诩嫦抵魅?。?jù)說，推薦秦宣夫的可能是呂斯百，更可能是徐悲鴻。

為美術(shù)事業(yè)貢獻(xiàn)光和熱

秦宣夫在國立藝專任教時(shí)間雖不長，但也留下吉光片羽。

秦宣夫在藝專的同事、著名藝術(shù)史家常任俠的日記里，經(jīng)常出現(xiàn)他的名字。例如：（1942年）8月22日，星期六，天氣炎熱，下午與陳之佛、許敦谷、王臨乙、秦宣夫、吳作人等同赴沙坪壩晚餐；1943年1月2日，星期六，晨，秦宣夫邀同早點(diǎn)?！缭L繆、宋兩君約午餐。下午入城。

劉敦愿畢業(yè)于國立藝專，是著名的歷史學(xué)家、美術(shù)理論家。其子寫文章回憶說：“父親從小就喜歡繪畫，幻想成為一名杰出的畫家。1939年，父親考上了四川國立藝術(shù)專科學(xué)校。在校期間，對(duì)他影響最大的老師，應(yīng)該是秦宣夫教授。秦先生出身清華大學(xué)，留學(xué)于法國，為人熱情，學(xué)識(shí)淵博，其教學(xué)內(nèi)容豐富生動(dòng)而又見解深刻。后來，父親逐漸發(fā)現(xiàn)自己的氣質(zhì)，并不適合做一名藝術(shù)家，缺乏熾熱的創(chuàng)作情感和物我兩忘的執(zhí)著精神，覺得自己更喜歡讀書和冷靜地思考問題。受秦先生的影響，父親開始致力于美術(shù)史方面的學(xué)習(xí)和研究?！?/p>

1944年放暑假時(shí)，陳之佛辭去校長一職，秦宣夫也跟著辭職。幾乎同時(shí)，一份中央大學(xué)藝術(shù)系的聘書發(fā)到他的手中。據(jù)說，秦宣夫獲此職位，是徐悲鴻推薦的。

1945年底，秦宣夫在重慶舉辦了他的第一次個(gè)人畫展。徐悲鴻為其寫序，高度評(píng)價(jià)了秦宣夫精湛的畫藝與卓越的學(xué)識(shí)，稱其為“學(xué)究型畫家”。此外，林風(fēng)眠、宗白華、傅抱石、汪日章、呂斯百等人也撰文發(fā)表，對(duì)他給予了很高的評(píng)價(jià)。

抗戰(zhàn)勝利后，寓居鳳凰山的畫家即將各奔東西，秦宣夫提議畫一幅集體素描留作紀(jì)念。于是，六位畫家及其妻女聚在一起，動(dòng)筆互畫肖像，此畫成了那個(gè)時(shí)期最為珍貴的絕品。秦宣夫還畫了一幅鳳凰山生活圖景素描，與上一幅湊成一對(duì)。幾十年間，他一直珍藏在身邊。

1946年，秦宣夫不顧一切，前往峨眉山、成都、都江堰寫生，創(chuàng)作了一批色彩濃郁、地方風(fēng)味十足的四川風(fēng)景畫和生活畫，如《鬧元宵》《都江堰》《峨眉山金頂》《梯田》《苗女》《插秧》等。這年底，秦宣夫去了南京，繼續(xù)任中央大學(xué)藝術(shù)系教授。后院系調(diào)整，他到南京師范大學(xué)美術(shù)系任教，直到退休。

1984年，78歲的秦宣夫被學(xué)校聘請(qǐng)回去講美術(shù)史。他每次授課，教室就會(huì)爆滿，掌聲和笑聲幾乎沒有停過。當(dāng)代著名美術(shù)評(píng)論家邵大箴曾聆聽秦宣夫談西方美術(shù)史，他說：“凡是聽過秦先生美術(shù)史課程的人，莫不為他對(duì)歷史的深刻調(diào)查，對(duì)藝術(shù)的精辟分析以及對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的充沛熱情所感染?！?/p>