（接上期）

Pete Townshend和他的Gretsch 6120

摸爬滾打的70年代

有人可能會把Gretsch在70年代的落寞都怪到Baldwin頭上，但是這只是其中的原因之一。1967年，搖滾樂的吉他音色正發(fā)生著急劇的變化，類似Cream、the Who還有Jimi Hendrix這種運用高輸出吉他音色的樂手出現(xiàn)在了搖滾浪潮的最前端，當(dāng)在舞臺上使用類似100瓦M(jìn)arshall這種大功率音箱時，空心琴體很容易造成回授，比如大部分的Gretsch吉他，于是吉他手們都轉(zhuǎn)而購買實心吉他，比如Gibson Les Paul和Fender Stratocaster。

Gretsch的吉他工廠也幾經(jīng)變遷，從布魯克林搬到辛辛那提，再到布恩維爾，這一過程中不僅停產(chǎn)了許多經(jīng)典的Gretsch型號，還丟失了不少原廠的制琴技術(shù)。事實證明Baldwin那幫做鋼琴的人，確實不擅長應(yīng)對吉他市場的變化。

Malcolm Young和他的Jet Firebird

不過在60年代后期及70年代，依然有一些樂手在使用1967年之前產(chǎn)的Gretsch型號，Pete Townshend有一把6120，Neil Young有一把White Falcon，AC/DC的Malcolm Young有一把Jet Firebird。到了80年代早期，Gretsch徹底停止了一切吉他生產(chǎn)。

回歸Gretsch家族

雖然Gretsch被賣給了Baldwin，F(xiàn)red Gretsch三世依然在樂器行業(yè)打拼，1984年他又把Gretsch從Baldwin手中買了回來。他說道：“當(dāng)時Gretsch只剩下鼓的業(yè)務(wù)，我用了五年的時間才將吉他重新投入生產(chǎn)?！盙retsch隨后與日本及韓國的工廠簽訂了協(xié)議，到了90年代早期，Gretsch終于回歸了市場。由于一些法律原因，部分型號名被迫做了調(diào)整，Country Gentleman變成了Country Classic，Tennessean改為了Tennessee Rose。

1986年，Chet Atkins中斷了Gretsch的長期代言，這標(biāo)志著一個時代的終結(jié)，但新的時代才剛剛開始。

Gretsch的回歸非常及時。80年代早期曾經(jīng)出現(xiàn)了一次Gretsch的回潮，這得益于當(dāng)時對5、60年代搖滾樂的復(fù)興運動。X樂隊的吉他手Billy Zoom用的是Gretsch的Silver Jet，Bow Wow Wow的Matthew Ashman則使用了一把White Falcon。

Billy Zoom和他的Silver Jet

在這幫rockabilly復(fù)興樂隊中，The Stray Cats可能是最出名的，樂隊的吉他手Brian Setzer就是Gretsch的長期使用者，他與Gretsch簽了合作協(xié)議，并在1993年推出了Brian的簽名款。Brian Setzer也成為了新一代Gretsch最有力的代言人。

Brian Setzer和他的Gretsch

Gretsch甚至還出現(xiàn)在不少后朋克（Post-Punk）樂手的手中，包括the Cure的Robert Smith和Depeche Mode的Martin Gore。

與Fender的合作

之后又陸續(xù)推出了其他簽名款，包括1996年的Malcolm Young款和1997年的Duane Eddy款。在下一個十年到來之際，F(xiàn)red意識到他需要借助一些外界力量以實現(xiàn)Gretsch市場的全球化，于是他在2002年與Fender公司簽了合作協(xié)議，即由Fender負(fù)責(zé)Gretsch在全球范圍內(nèi)的分銷、營銷及生產(chǎn)制造，同時Fred Gretsch三世依然是Gretsch公司的所有者。在簽訂協(xié)議后的短短7年內(nèi)，Gretsch的業(yè)務(wù)量就翻了三倍。

Fender團(tuán)隊在接任之后做的第一件事，就是分析五、六十年代的Gretsch吉他，F(xiàn)ender當(dāng)時的銷售經(jīng)理Ritchie Fliegler想出了一個好主意，他找到了自己的醫(yī)生，詢問他能否用醫(yī)用CAT掃描儀對琴體內(nèi)部進(jìn)行透視掃描，這位醫(yī)生本人也是一個業(yè)余的吉他愛好者，于是他欣然同意，還讓Fender團(tuán)隊免費用他的掃描儀。

在掃描了無數(shù)支新舊的Gretsch吉他之后，他們發(fā)現(xiàn)布魯克林時期的Gretsch吉他都有一個共性，它們的面板及背側(cè)都是由極薄的三層楓木板制成，而Baldwin時期的琴體木板大多為五到六層，相比之前的要更硬、更不易驅(qū)動，振動性能不如之前，重量也增加了不少。

Fender決定繼續(xù)在日本的Terada工廠生產(chǎn)Gretsch，這也是Fred在90年代重新將吉他投入生產(chǎn)線時用到的工廠之一，但是現(xiàn)在經(jīng)過Fender的調(diào)整，其制造程序更多運用了半個世紀(jì)前布魯克林時期的生產(chǎn)技術(shù)。Terada工廠本身也是有著悠久歷史的老廠，成立于1954年，專業(yè)生產(chǎn)空心吉他，此前也為D’Angelico和其他品牌生產(chǎn)高端型號，工廠內(nèi)沒有電腦數(shù)控之類的精密機(jī)械，手工制作的部分占了很大的比重，非常old-school。目前除了亞洲生產(chǎn)的吉他，還有一小部分由Gretsch的Custom Shop生產(chǎn)，多為FSR（根據(jù)經(jīng)銷商要求特殊定制），由制琴師Stephen Stern親自監(jiān)管。

有了Gretsch家族的直系后裔掌管公司，再加上Fender強(qiáng)大的銷售及生產(chǎn)系統(tǒng)作為支持，這家有著135年悠久歷史的傳奇公司，將繼續(xù)書寫屬于自己的歷史。

（全文完）