編者按：2019年是《花城》創(chuàng)刊40周年，10月15日，“粵港澳大灣區(qū)文學(xué)筆會(huì)啟動(dòng)儀式暨《花城》創(chuàng)刊四十周年座談會(huì)”在北京中國現(xiàn)代文學(xué)館舉行。王蒙、李敬澤、張抗抗、孟繁華、賀紹俊、葉兆言、格非、畢飛宇、李洱、潘軍、蔣韻、林白、北村、西川、張清華、何平、梁鴻、徐劍、阿乙、笛安等作家、評論家齊聚一堂，座談會(huì)以“開放與堅(jiān)守”為主題，由畢飛宇主持。廣東省委常委、宣傳部部長傅華，廣東省作協(xié)黨組書記、專職副主席張培忠，廣東省出版集團(tuán)、南方出版?zhèn)髅蕉麻L譚君鐵，廣東省出版集團(tuán)總經(jīng)理杜傳貴、副總經(jīng)理何祖敏，南方出版?zhèn)髅娇偩庉嫾婊ǔ浅霭嫔缟玳L肖延兵，南方出版?zhèn)髅礁笨偨?jīng)理應(yīng)中偉等領(lǐng)導(dǎo)出席活動(dòng)?；顒?dòng)上，傅華為王蒙頒發(fā)了“《花城》巨擘”獎(jiǎng)，向這位“人民藝術(shù)家”致敬。王蒙在《花城》首發(fā)、花城出版社出版的作品《這邊風(fēng)景》，曾獲得第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、2013央視“中國好書”獎(jiǎng)等眾多榮譽(yù)。

《花城》與文學(xué)的四十年

1979年，《花城》雜志沐浴著改革開放的浩蕩春風(fēng)應(yīng)運(yùn)而生。創(chuàng)刊以來，《花城》一直秉持著新銳先鋒的文學(xué)立場，兼容并蓄各種風(fēng)格與流派，及時(shí)呈現(xiàn)中國文學(xué)創(chuàng)作的最新風(fēng)貌和頂級水準(zhǔn)，多位作家、評論家評價(jià)《花城》見證和引領(lǐng)了中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展和流變。

李敬澤：今天眾多名家出席《花城》四十周年座談會(huì)，充分體現(xiàn)了《花城》的號召力。這憑借的是《花城》四十年來，幾代編輯對文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)、文學(xué)探索的一份堅(jiān)持。我希望《花城》能夠繼續(xù)保持它的這種精神和風(fēng)格，中國文學(xué)需要這樣一個(gè)空間，需要這樣一種探索創(chuàng)新的精神，對于文學(xué)的可能性，不斷地去探索，不斷地去嘗試。

張抗抗：四十年來，《花城》一直是我必讀的刊物，因?yàn)樗傆行聳|西。就像一個(gè)花壇，每個(gè)月都會(huì)開出新鮮美麗的花朵，還常有“奇花異草”。讀了這么多年的《花城》，我覺得它最寶貴的品格、高貴的精神，就是堅(jiān)持探索性、開放性和文學(xué)性，無論社會(huì)環(huán)境及文學(xué)潮流發(fā)生多大的變化，它都是不改初衷，從不隨波逐流。回頭梳理這四十年的《花城》，才會(huì)懂得《花城》對于當(dāng)代文學(xué)的重要貢獻(xiàn)。那么多具有先鋒性、創(chuàng)新性的作品，都是在《花城》發(fā)出來，很多有才華、有潛質(zhì)的青年作家，在《花城》開出第一朵小花，先鋒寫作的前景往往不確定，甚至有一定風(fēng)險(xiǎn)，但《花城》的編輯慧眼識珠，就像最有耐心的養(yǎng)花人，所以最終贏得繁花似錦。《花城》的定位一直是以新的思潮、新的表現(xiàn)方法去引領(lǐng)讀者，沒有太多功利色彩，所以作家和讀者對它的愛是真摯的。要感謝四十年來一代又一代優(yōu)秀的《花城》編輯高貴的文學(xué)堅(jiān)持，真誠地向他們致敬！

孟繁華：《花城》作為文學(xué)期刊“四大名旦”之一，主張創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)，卻又注重可讀性?！痘ǔ恰酚歇?dú)立的辦刊理念，但是又有巨大的包容性。這樣的辦刊方針，以及《花城》對先鋒文學(xué)的堅(jiān)持，讓人覺得了不起。先鋒文學(xué)的巨大潮流已經(jīng)終結(jié)了，但是先鋒文學(xué)作為二十世紀(jì)八十年代遺留下來的文學(xué)遺產(chǎn)，已經(jīng)綜合到我們現(xiàn)在的文學(xué)整體創(chuàng)作理念和文學(xué)創(chuàng)作的方法里面來了。2016年，《花城》開過一個(gè)呂新《下弦月》和北村《安慰書》的研討會(huì)，這兩位都是先鋒作家。但是這個(gè)“先鋒”和二十世紀(jì)八十年代的“先鋒”已經(jīng)完全不一樣了，就像格非或者是潘軍、余華這些先鋒作家，他們把過去先鋒文學(xué)的一些創(chuàng)作技法和文學(xué)觀念，包括它的文學(xué)性，綜合到他們對當(dāng)下生活的反映里面來，他們后退50里，回到了現(xiàn)實(shí)主義的道路上。但是這個(gè)“現(xiàn)實(shí)主義”和我們過去的“現(xiàn)實(shí)主義”已經(jīng)完全不一樣了，使我們現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)主義變得更豐富、更博雜，更具文學(xué)性，當(dāng)然也更生動(dòng)，更具表現(xiàn)力。在這方面，我覺得《花城》真是居功至偉。我們很高興有這樣還秉持著先鋒文學(xué)理念的雜志，同時(shí)又能夠有這么巨大的包容性，四十多年來，發(fā)表了這么多很重要、很好的作品。

賀紹?。寒?dāng)代文學(xué)的先鋒性首先是20世紀(jì)80年代先鋒文學(xué)潮引起的，先鋒文學(xué)潮的思想基礎(chǔ)就是西方現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義，先鋒文學(xué)最重要的貢獻(xiàn)就是開創(chuàng)了當(dāng)代文學(xué)新的傳統(tǒng)?！痘ǔ恰吩谥袊膶W(xué)期刊中最具有先鋒性，這是其最大的特點(diǎn)?！痘ǔ恰返南蠕h性，不僅是八九十年代對先鋒文學(xué)思潮的推動(dòng)，還在于一直堅(jiān)守和倡導(dǎo)現(xiàn)代主義傳統(tǒng)。

今天，在《花城》創(chuàng)刊四十年的時(shí)刻，同時(shí)他們也啟動(dòng)了粵港澳大灣區(qū)文學(xué)筆會(huì)活動(dòng)，這也可以看出《花城》面向未來的敏銳目光，這個(gè)啟動(dòng)儀式，意味著他們準(zhǔn)備從一個(gè)文學(xué)高地又去開辟另一個(gè)文學(xué)高地?；浉郯拇鬄硡^(qū)目前可以說是世界上最大的大灣區(qū)，而且它的特殊性意味著中國如何抓住這樣一個(gè)現(xiàn)代化、全球化的大趨勢，去面向未來，去抓住未來發(fā)展的方向。大灣區(qū)給我們中國的文化建設(shè)和文學(xué)建設(shè)提供了一個(gè)嶄新的空間。在大灣區(qū)建設(shè)的過程中，我們可能會(huì)找到新的城市文學(xué)、新的當(dāng)代文學(xué)的突破口?！痘ǔ恰冯s志抓住粵港澳大灣區(qū)來做文章，同樣體現(xiàn)了他們非常鮮明的先鋒性?！痘ǔ恰肥侵档闷诖?。

張清華：《花城》的開端，1979年創(chuàng)刊的最初的那幾期，可以說起點(diǎn)很高，比如說，發(fā)表了歐陽山《一代風(fēng)流》中的一卷，也發(fā)過劉心武等一批那個(gè)時(shí)候已很有影響的作家的作品。但是在最初的幾年，我認(rèn)為它還沒有進(jìn)入到風(fēng)云際會(huì)的中國文學(xué)的中心，基本還是在一個(gè)起步階段。若有個(gè)比喻，那便是空山流泉，相對僻遠(yuǎn)和安靜，但有自己奔涌的氣勢和聲音。整個(gè)二十世紀(jì)八十年代，《花城》在走上坡路，逐步進(jìn)入到了中國文學(xué)的核心地帶，到二十世紀(jì)八十年代末和九十年代前期，《花城》不但進(jìn)入了中國文學(xué)的前沿和核心，還出現(xiàn)了引領(lǐng)風(fēng)騷和風(fēng)氣的態(tài)勢。在整個(gè)二十世紀(jì)九十年代前期，《花城》的地位是無可替代的，看看這個(gè)時(shí)期的目錄，就能夠感受到這一點(diǎn)，那時(shí)最優(yōu)秀和最活躍的當(dāng)代作家?guī)缀醵技系搅恕痘ǔ恰飞?，每期都有專刊和策劃，每期都有主題作家或?qū)ｎ}推送，它對于整個(gè)中國文學(xué)的意義而言，是引領(lǐng)風(fēng)尚，推動(dòng)潮流的。進(jìn)入新世紀(jì)以后，《花城》不再像九十年代那樣充滿脈動(dòng)和活躍的氛圍，但依然有著成熟的氣質(zhì)，穩(wěn)定大氣的風(fēng)度，高出一格的品質(zhì)，也可以說，仍然顯示了中國文學(xué)的高度。這一時(shí)期，它可以說是靜水流深，非常沉靜，但是依然洶涌澎湃。《花城》有自己的文學(xué)道路和發(fā)展曲線，這個(gè)曲線和道路剛好與改革開放四十年的風(fēng)云際會(huì)、文學(xué)變革的波瀾壯闊相吻合，可以說是同步而又有變化。這既顯示了一種特別重要的呼應(yīng)關(guān)系和互動(dòng)關(guān)系，同時(shí)又表明了幾代《花城》人薪火相傳、承前啟后的持續(xù)努力?？傊?，《花城》是可以作為當(dāng)代文學(xué)歷史中的一個(gè)獨(dú)特而典范的樣本來研究的。

《花城》與作家的四十年

四十年來，《花城》始終懷著一顆火熱的文學(xué)初心。大批早已成名的作家把《花城》作為重要陣地，文壇青年新秀也同樣受到關(guān)注，《花城》用心構(gòu)筑讓文學(xué)夢想起航的溫馨港灣。多位作家與評論家深情回憶了與《花城》之間的淵源，稱贊《花城》以勇于探索創(chuàng)新的辦刊風(fēng)格，成為文學(xué)思潮的一個(gè)重要風(fēng)向標(biāo)，并祝愿《花城》未來更好。

畢飛宇（主持人）：在座的每位朋友都和《花城》有很多的聯(lián)系，得到過《花城》的幫助，也是從《花城》一步一步地參與進(jìn)中國當(dāng)代文學(xué)。今天我坐在這里，因?yàn)槲业奶幣鳌豆聧u》首發(fā)于《花城》。我一直告訴自己，要把《花城》的人看作自己的家人，具體說，《花城》讓干啥就干啥，不抱怨，不推諉，態(tài)度端正，力求完美。

葉兆言：我來參加這個(gè)會(huì)真的是非常簡單，我覺得《花城》就像一面旗幟一樣，就是“志同道合”這四個(gè)字?！痘ǔ恰凡粌H僅是一本廣東刊物，對全國寫小說的人來說，心里都非常認(rèn)同這一份刊物。

格非：我8月份剛剛獲得第七屆花城文學(xué)獎(jiǎng)的“評論獎(jiǎng)”，這是對我的鞭策和鼓勵(lì)。我老覺得給《花城》的作品實(shí)在太少了，但是，我數(shù)了一下居然有七篇之多，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)懺悔是沒有必要的。為什么我會(huì)覺得給《花城》的稿子這么少了？為什么會(huì)產(chǎn)生這樣的錯(cuò)覺呢？我剛才想了一下，可能是因?yàn)椤痘ǔ恰返膸孜痪庉媽ξ覀€(gè)人的好，要超過我對他們的報(bào)答。與《花城》編輯打交道是親人般的感覺。我將繼續(xù)給《花城》寫作。

李洱：我與《花城》的感情很深，而且作家對編輯的感情要大于編輯對作家的感情，因?yàn)樽骷乙惠呑佑霾坏綆讉€(gè)好編輯，常常和最早的編輯一直保持關(guān)系。我的長篇處女作《花腔》首發(fā)《花城》，那個(gè)時(shí)刻，我終于覺得自己是個(gè)作家，這給了我很大的自信。今天的《花城》對年輕作家的支持，讓我這樣的老作家也很感動(dòng)。《花城》是能夠給人自信的刊物。年輕人寫的小說奇奇怪怪的，各種類型的，被人們稱為“先鋒”的這些作品，《花城》都能夠接受，能夠容納，能夠比較及時(shí)地推出，而且還會(huì)做一些媒體上的宣傳。雖然有各種各樣的刊物，但現(xiàn)在保持著《花城》這樣品格的刊物，一種向年輕人開放的刊物，確實(shí)已經(jīng)不多了。

潘軍：我現(xiàn)在與文學(xué)界的聯(lián)系，只有同行與編輯。我對《花城》有深厚的感情，因?yàn)槲沂亲匀粊砀宓臉I(yè)余作者，那是二十世紀(jì)八十年代中期，我投給《花城》一部叫作《墨子巷》的中篇，很快就收到了當(dāng)時(shí)擔(dān)任編輯部主任范若丁先生的來信，表示要發(fā)表，同時(shí)讓我補(bǔ)一張照片。我就是這樣和《花城》建立了聯(lián)系，在這本具有全國影響的大型文學(xué)刊物上發(fā)表過的作品可編成三本書。我記得1984年秋，《北京文學(xué)》開筆會(huì)，當(dāng)時(shí)來了一些很有名的作家，自然來稿的作者好像就只有我和余華，當(dāng)時(shí)與會(huì)的很多記者采訪那些已經(jīng)成名的作家，把我和余華晾在一旁，沒有人采訪我們，所以對自然來稿中間能看中你的、高看你一眼的、提拔你的文學(xué)期刊，自然有一種感恩的心情，我對《花城》就是這種感情。和《花城》的“蜜月期”是在田瑛主持刊物階段，一些個(gè)人代表作都在這一時(shí)期問世，比如，《重瞳》《合同婚姻》，這兩部中篇后來由我改編成話劇，由北京人藝和國家話劇院首演，成為保留劇目，至今還在演，并在世界幾十個(gè)國家上演過。《花城》一直立在文學(xué)的潮頭，堅(jiān)持可貴的先鋒性，具有很高的文學(xué)品質(zhì)。借此機(jī)會(huì)，我得向范若丁、田瑛、朱燕玲致敬，向王虹昭、林宋瑜這樣的優(yōu)秀編輯致敬。

蔣韻：我在《花城》僅發(fā)表了三部作品，但其中兩部都是長篇——《櫟樹的囚徒》《你好，安娜》。對于一個(gè)低產(chǎn)的作家而言，這是不輕的分量?！痘ǔ恰穾臀艺匍_了人生中第一個(gè)作品研討會(huì)，其陣容之豪華，令我難忘，我知道那是《花城》對我的真誠援助。這份情誼，我至今仍非常感動(dòng)。

林白：我與《花城》的交往自1988年起，三十年來，每次我有新的作品首先想到的就是《花城》。我在《花城》發(fā)表的作品共12篇，從長篇到中短篇小說，再到散文和詩歌，涵蓋了各種體裁。我當(dāng)年的作品如果不是《花城》，好多地方都是發(fā)不出來的，肯定是一次次退稿，最后我肯定就不寫了。到了《花城》，從第一個(gè)中篇開始，到第一個(gè)長篇《一個(gè)人的戰(zhàn)爭》。《一個(gè)人的戰(zhàn)爭》之后，長篇也好，中篇也好，我給《花城》的小說基本上都是發(fā)的頭條?！痘ǔ恰方o了我最大的自信，是我的福地，我的恩人，它一直是托著我的。不管我怎么寫，再怎么自由無法度，再怎么不守規(guī)矩，《花城》總是會(huì)托著我。

北村：我在《花城》發(fā)表了11篇作品，與《花城》的淵源非常深。我第一個(gè)長篇《施洗的河》是在《花城》發(fā)的，我最近的一個(gè)長篇《安慰書》也是《花城》發(fā)的。我的第一個(gè)研討會(huì)是《花城》給我辦的，我的最后一個(gè)研討會(huì)也是《花城》給我辦的。作為一名隨性和低產(chǎn)的作家，《花城》編輯是我寫作的良師益友?！痘ǔ恰返拈_放度很大，為作家的探索提供了寶貴的試驗(yàn)場，那時(shí)候沒有一家雜志像《花城》這么“寬容”。有這個(gè)雜志存在，作家在探索過程中心理的容量就很寬，準(zhǔn)確地說，我想寫這樣的東西，連我自己都不知道對不對，人家?guī)湍泸?yàn)證，甚至把你放在試驗(yàn)場上，讓人家來看一看，非常非常重要。《花城》是無可替代的。

西川：海子去世以后，《花城》和《北京文學(xué)》是最早發(fā)海子詩的雜志，發(fā)表于1990年。發(fā)表以后，我聽說一些地方的《花城》雜志刊載海子詩歌的那幾頁，被人用小刀割下來偷偷帶回家去，因?yàn)樵趫D書館里面不能把雜志拿走。國內(nèi)的大型刊物中，《花城》讓我覺得非常親切，這與《花城》寬容的理念密不可分?！痘ǔ恰酚幸粋€(gè)秘密的好趣味，對詩歌的趣味。這個(gè)趣味是建立在對詩歌的理解，對于世界詩歌、當(dāng)代詩歌的好奇上的。所以，我內(nèi)心里覺得《花城》是非常親切的刊物。

梁鴻：我寫《四象》的時(shí)候，當(dāng)我想到小說中的幾個(gè)人物，那三個(gè)墳?zāi)估锏娜撕鸵粋€(gè)年輕的大學(xué)生在墓地里面交流，我想到的就是《花城》。因?yàn)槲矣X得《花城》有一種獨(dú)特的氣質(zhì)，你把作品給它，這部作品才可能有某種力量，當(dāng)然并不是說你的作品有多好，而是會(huì)啟發(fā)你內(nèi)心的某種東西。

何平：我在《花城》主持《花城關(guān)注》欄目至今三年了，但和《花城》的聯(lián)系應(yīng)追溯到更早。記得二十世紀(jì)八十年代讀《花城》發(fā)表的張潔的《祖母綠》，那種突然洞開一個(gè)新世界的感覺，這也成為我文學(xué)閱讀的新開始，因?yàn)椋饲霸卩l(xiāng)村能讀到的主要是革命文學(xué)和舊的章回小說。2016年，我48歲，本應(yīng)該是在大學(xué)里面做學(xué)問的最好的年紀(jì)。但是，就在這一年開始，朱燕玲邀請我主持《花城關(guān)注》欄目。因?yàn)槲覀兛吹搅酥袊膶W(xué)的邊界發(fā)生了一些變化，文學(xué)有了很多的可能性，而這樣的可能性應(yīng)在我們的文學(xué)期刊上有所反映?！痘ǔ顷P(guān)注》拓展文學(xué)邊界，發(fā)微文學(xué)可能，旨在先鋒和探索，這也是《花城》一直以來的文學(xué)傳統(tǒng)。目前來看，作為批評家，這也是我職業(yè)生涯最重要的一件事。

徐劍：《花城》的門檻特別高，是非常好的平臺，期待《花城》的未來。

阿乙：《花城》是一本高雅、高貴、辦刊質(zhì)量非常高的雜志。但是她的姿態(tài)又比較低，每隔一段時(shí)間，我就會(huì)接到《花城》主編、編輯發(fā)來的約稿短信，這讓我既感動(dòng)又惶恐?！痘ǔ恰肥亲骷?、大家的“發(fā)射中心”。就我所知，路遙、海子很早就在《花城》亮相，畢飛宇、林白、李洱老師都是從《花城》走出來的。我非常喜歡《花城》雜志的表達(dá)欲，這種表達(dá)欲體現(xiàn)在《花城關(guān)注》《藍(lán)色東歐》等欄 目，還體現(xiàn)在很早的時(shí)候它就是先鋒文學(xué)以及魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的推介人?！痘ǔ恰肥侵袊詈玫钠诳?。

笛安：嚴(yán)格來說，我在2020年1月才會(huì)正式成為《花城》的作者。我與《花城》的交往，始于少年時(shí)代對《花城》的閱讀，更深入交流則是與何平老師在《花城關(guān)注》的交流以及《花城》筆會(huì)的采風(fēng)。《花城》是我喜愛的雜