如果說以一首歌曲的旋律或民間音樂的曲調(diào)作為素材來塑造音樂形象，那就必須有一定的加工和發(fā)展或者運(yùn)用和聲、復(fù)調(diào)、配器等手法去豐富它，否則就不能獲得交響音樂應(yīng)有的效果。僅僅依靠原有歌調(diào)旋律或民間戲曲音樂的唱腔來作為塑造音樂形象的主要手段和方法，那是不夠的。

——丁善德

有人從曲式發(fā)展的角度提出了音樂材料發(fā)展的基本五原則：重復(fù)變化、重復(fù)、展開、派生的對(duì)比，并置的對(duì)比。在具體音樂創(chuàng)作中，還有大發(fā)展、小發(fā)展、全面發(fā)展，局部發(fā)展的不同。在交響音樂創(chuàng)作中，這些發(fā)展的原則包括節(jié)奏、曲調(diào)、和聲、復(fù)調(diào)、配器、曲式、力度……全部的意義。

——王云階

對(duì)于一個(gè)音樂家，管弦樂隊(duì)的總譜不只是音符和休止符的集合，這是一幅總的圖畫。在這里可以看到主要的人物，次要的人物和基礎(chǔ)。任何一部總譜，對(duì)于我，不僅是預(yù)告了未來的耳聽的快樂，而且預(yù)示了眼睛直接的和一瞬間的快樂，因此我在總譜里面很注意整潔，不許有涂改或墨污。

——柴科夫斯基