□ 陳經榮

記得今年4 月上旬，在湖南省2019 年民族器樂創(chuàng)作筆會采風期間與作曲家符瑋的閑聊中，得知他有一種想為湘西土家族《打溜子》 創(chuàng)作一首器樂作品的欲望和沖動。時隔3 個月，他卻先行創(chuàng)作了這首《打起溜子呆配當》的聲樂作品。當我懷著興趣和愉悅的心情聽完這首歌曲，立即被這種古樸生動，節(jié)奏鮮明，個性化土家旋律及濃郁的喜慶色彩的表達而深深打動和感染，贊美之情油然而生。

對“呆配當”的解釋實際上就是湘西土家族“打溜子”的別稱，但它更具有“聲、形、蘊”的土家族母語對“打溜子”的愛稱?！洞蚱鹆镒哟襞洚敗愤@一歌名的產生，體現了詞曲作家在長期的土家人的豐富多彩的民俗生活的感受中而提煉出來的形象生動的組合，這一歌名的樸實感、場面感和喜劇色彩感具有直接感染聽眾的魅力。

具體說來，我認為《打起溜子呆配當》 這首歌曲，主要有如下特點：

特點一：歌曲中的“打溜子”的真器樂演奏與仿器樂人聲的巧妙融合和滲透的多層面表達彰顯活力。這首作品中，主奏樂器嗩吶，頭鈸、二鈸在引子中都有精彩的表現，而“呆配當”、“呆配配呆配配幾卜幾卜當”等“溜子經”則由女聲半念半唱地模仿出來，這種人聲模仿出來的“打溜子”節(jié)奏極富新鮮感和生命感，特別是這種節(jié)奏配上土家族語言音調，它的民俗性，喜劇性及可愛的親和力產生的效果是無可比擬的。況且在模仿的過程中還有真正的“打溜子”節(jié)奏在同步運行，這種多元的表達把戲劇性的場面生動地體現出來，當歌曲終止時，“呆配當”這可愛的母語音響早已牢牢地印記在聽眾的腦海里了。

特點二：濃郁的湘西土家族音調特點與協調自然的調性置換?！洞蚱鹆镒哟襞洚敗返男伤夭牟捎昧顺Ｓ玫耐良易錍 羽調式的民歌元素，但不同的是作曲家在旋法上根據土家語言的音調特點賦予了旋律音程、風格和個性化的處理，如多處上、下滑音的進行，極限寬廣音程的運用：向下“小十度”、“小七度”的大跳（這讓我們想起山西河曲民歌《打連城》向上“小十度”性格化處理的典型化范例） 以及變化輔助音、局部強拍上加入“變宮”音而引起調性色彩變化的六聲化處理，使之有了鮮活的時代感。另外，作曲家還在歌曲中運用了土家族花燈調《十杯酒》 的音調元素，旋法上兼有“徵、宮、羽”多重色彩，它出現在A 段“溜子經”與B段的中間環(huán)節(jié)連接處，是一個五聲化向下的自由模進再突然迂回向上達到“羽”音的樂句，然后作C 羽至C 徵的同主音轉調，這種干干凈凈的轉調效果遠遠強于西洋同主音大小調轉調的感受，因為同主音大小調轉調是小三度關系，而“羽徵”轉調是大二度關系，前者是功能關系，后者是色彩關系。將土家族民族調式用得如此自然嫻熟還真不容易，特別是最后結束的g 商音至C 徵音的進行，作為調性記憶的暫留，很容易讓聽眾立即回到“C 羽”雅樂羽調式的牢固印象，這無疑也是作曲家想到寫作上的“調性回歸”的刻意為之吧？

特點三：好聽好唱好記。一首歌曲的寫作要做到這三好還真不容易， 《打起溜子呆配當》 的歌詞基本屬于對襯方整性結構，而曲調卻非嚴格的方整性樂段，由于在許多環(huán)節(jié)加入了“呆配當”溜子經，使它形成了5 句+3 句+5句（加擴充） 的充滿活力和運動感十分強烈的曲式結構，其中有局部的對襯、重復、分裂，曲調連接和手法的運用都保持了湘西音調的旋法和常態(tài)結構方式，而節(jié)奏上的大切分和附點大切分，包括前面提到的寬廣音程及眾多的下滑音都與土家族語言音調緊密關聯，加上作曲家長期生活在那樣的音調環(huán)境中所吸取的創(chuàng)作營養(yǎng)能做到這三好也是水到渠成的事了。

特點四：二度創(chuàng)作使作品品位提升。 《打起溜子呆配當》 音樂編配上在尊重土家音樂的傳統樣式和經典的“溜子”風格上作了大膽的創(chuàng)新嘗試，感覺最深的就是伴奏中充滿活力的律動感節(jié)奏的始終貫穿，引子及間奏中的吹奏樂器音高的細微偏差反而給人有現場演奏的真實感，前奏嗩吶演奏的土家花燈調《十杯酒》旋律也給人非常愉悅的感受，中部間奏的“梯瑪”效果又讓聽眾感受到土家族民俗場面的神秘色彩。而“扎扎朵”組合的演唱更是錦上添花，“呆配呆配幾卜幾卜當”在歌曲中突兀的音調抑揚給人留下了極其深刻的印象，最后終止的三個字“呆配當”人聲，就好像是最具生命活力的土家打溜子中的小鑼實實地敲進了聽眾的心坎坎里。