劉雙麗

（齊齊哈爾工程學(xué)院管理工程系 黑龍江 齊齊哈爾 161005）

0.引言

海明威是美國(guó)著名的作家，其主要的代表作為流傳世界的《老人與?！?。海明威的一生中女性對(duì)其的生活及文學(xué)創(chuàng)作影響較為深刻，其中包括他的母親以及妻子。母親冷漠傲慢的性格使得海明威童年生活并不幸福甚至產(chǎn)生了嚴(yán)重的心里陰影，為了掩蓋自身內(nèi)心實(shí)際的空虛以及極度不安全感，繼而在文學(xué)作品的創(chuàng)作之中更多為硬漢的形象。與海明威小說(shuō)中男性形象相比，女性形象并非引人注目型，并且主要生活男性的陰影之下，基于后現(xiàn)代主義視角分析海明威作品中女性形象，能夠發(fā)現(xiàn)女性形象的獨(dú)特之處以及社會(huì)意義。

1.后現(xiàn)代主義的概念界定

后現(xiàn)代主義的發(fā)展起源于現(xiàn)代主義，但與此同時(shí)反叛于現(xiàn)代主義，是對(duì)社會(huì)現(xiàn)代化發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的對(duì)于人們主體性以及感覺(jué)性剝奪的思維方式的一種批判與結(jié)構(gòu)，主要針對(duì)的對(duì)象是本質(zhì)主義、基礎(chǔ)主義等。后現(xiàn)代主義是上世紀(jì)七十年代社會(huì)中神學(xué)家以及社會(huì)學(xué)家使用的高頻詞語(yǔ)，其中主要表達(dá)的意思為思想以及行動(dòng)舉止中應(yīng)超越啟蒙時(shí)代的意義范圍。因此后現(xiàn)代主義被認(rèn)定在文學(xué)創(chuàng)作中一個(gè)文本、符號(hào)都能都給予讀者閱讀，繼而產(chǎn)生不同的感受體會(huì)進(jìn)行反應(yīng)。將后現(xiàn)代主義結(jié)合至文學(xué)創(chuàng)作中，能夠展現(xiàn)出人們的無(wú)中心意識(shí)以及多元化的價(jià)值去向，并且使得人們的思想觀念不在僅僅局限與社會(huì)理想，人生意義以及傳統(tǒng)的道德觀念等，使得人們的生活以及思想能夠得到一定程度上的解放，繼而對(duì)于自我有了更加深刻的了解。后現(xiàn)代主義思想之中對(duì)于真理以及價(jià)值的否定，將導(dǎo)致價(jià)值相對(duì)主義以及價(jià)值虛無(wú)主義的產(chǎn)生，幫助人們基于更多的維度對(duì)價(jià)值進(jìn)行分析。

2.基于后現(xiàn)代主義視角的海明威女性主義思想產(chǎn)生

2.1 社會(huì)背景

在海明威的小說(shuō)之中創(chuàng)作了豐富且大量的女性形象，并且不同的女性形象之中表現(xiàn)出不同的特征，海明威小說(shuō)女性形象的塑造主要源自社會(huì)環(huán)境對(duì)其女性主義的思想的影響。首先，海明威的文學(xué)創(chuàng)作主要為20世紀(jì)初期，該時(shí)期的社會(huì)環(huán)境以及國(guó)際局勢(shì)較為混亂不安，隨著第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)也開(kāi)始發(fā)展起來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)與女權(quán)運(yùn)動(dòng)的爆發(fā)有著較為深遠(yuǎn)的影響。并且隨著女性獲得選舉權(quán)后，“新女性”成為社會(huì)之中的熱點(diǎn)內(nèi)容，這些“新女性”形象對(duì)于海明威小說(shuō)中女性形象的塑造具有重要的影響以及緊密的聯(lián)系。其次，在海明威的小說(shuō)之中他常用最為簡(jiǎn)單的詞匯將復(fù)雜的內(nèi)容表述出來(lái)，在毫無(wú)矯揉造作感覺(jué)的情況之下揭露事情的本質(zhì)，在女性形象以及女性故事的書寫過(guò)程中同為這種特點(diǎn)。海明威曾表示自身欣賞的女性形象應(yīng)該是接受多教育，并且在經(jīng)濟(jì)、精神以及生活中相對(duì)獨(dú)立的女性，并且要具備勇敢、堅(jiān)強(qiáng)以及溫柔的性格特征。海明威小說(shuō)之中女性形象的創(chuàng)造與時(shí)代背景有著密切的聯(lián)系，女性主義思想的發(fā)展對(duì)海明威小說(shuō)中女性形象描寫以及女性主義表達(dá)有著深淵的影響。

2.2 生活經(jīng)歷

海明威小說(shuō)之中英漢的人物形象給讀者留下深刻的印象，而女性形象的成功塑造展現(xiàn)了其作為一名作家對(duì)于女性的態(tài)度，分析海明為小說(shuō)之中女性形象的塑造原因?yàn)槠渖罱?jīng)歷。海明威的一生之中經(jīng)歷了眾多女人，其中包括他的母親以及四任妻子。并且這些女性形象或多或少的在小說(shuō)之中有所出現(xiàn)。首先，海明威的母親是一個(gè)孤傲自私的男性化形象，母親的專橫與冷漠對(duì)于海明威的成長(zhǎng)有著深刻的影響。母親會(huì)將海明威打扮成女性的形象，這使得成長(zhǎng)階段的海明威內(nèi)心世界極度的不安，因此在后期的文學(xué)創(chuàng)作中海明威在小說(shuō)之中通過(guò)描寫硬漢的形象來(lái)掩飾自身的脆弱。其次，在海明的感情生活之中，對(duì)其影響最大的為初戀艾格尼絲，在海明威的小說(shuō)《永別了武器》之中對(duì)于艾格尼絲的情感表達(dá)十分濃烈，當(dāng)艾格尼絲選擇與海明威分開(kāi)時(shí)對(duì)其的打擊十分嚴(yán)重，并且情感之中的備受傷害使得海明威在小說(shuō)創(chuàng)作之中對(duì)于女性形象的描寫更加深刻，甚至在文學(xué)評(píng)論界中認(rèn)為海明威的小說(shuō)中展現(xiàn)出了“厭女癥”。在女性形象的描寫之中海明威展現(xiàn)出來(lái)的觀點(diǎn)是具有矛盾性的，海明威自己塑造出的硬漢形象中對(duì)于女性世界有懷有復(fù)雜的情感色彩。

3.基于后現(xiàn)代主義視角的海明威作品女性形象分析

3.1 開(kāi)放求異的女性形象

海明威小說(shuō)之中女性形象具有開(kāi)放及求異的個(gè)性特點(diǎn)，并且成為讀者世界中“新女性”的主要代表。海明威小說(shuō)之中“新女性”形象，用于追求個(gè)人的理性，并且拋棄了傳統(tǒng)的圣后方式，對(duì)于愛(ài)情以及“性生活”更加追求自由，因此更加注重生活的自由與質(zhì)量。基于后現(xiàn)代主義視角的海明威作品女性形象中是社會(huì)的先鋒女性形象，因此難以被社會(huì)大眾廣泛的接受，繼而決定了小說(shuō)中的女性形象的人生結(jié)局更多是悲觀以及痛苦。例如在小說(shuō)中《永別了，武器》、《太陽(yáng)照樣升起》以及《雨中的貓》等。在小說(shuō)《雨中的貓》中講述了一對(duì)美國(guó)夫婦生活之中的瑣碎故事，小說(shuō)中的美國(guó)妻子具有美麗的外形，是一位注重生活品質(zhì)的女性形象，在單調(diào)的婚姻生活之中需要一點(diǎn)東西增添樂(lè)趣，繼而希望有一只貓?zhí)钛a(bǔ)生活，但是在雨中捉貓無(wú)果的她看見(jiàn)丈夫始終在床上看書，而最終旅店老板派遣服務(wù)員送來(lái)一只貓，繼而表達(dá)出夫妻之間的情感不和，而普通的女性在公眾場(chǎng)合之中簡(jiǎn)單的愿望也難以實(shí)現(xiàn)和達(dá)成。而海明威借助小說(shuō)《雨中的貓》展現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)社會(huì)之中女性獨(dú)立意識(shí)的覺(jué)醒，女性會(huì)在社會(huì)之中通過(guò)自身的力量尋找幸福與滿足感，但與此同時(shí)出現(xiàn)矛盾的問(wèn)題是女性無(wú)法脫離男性而徹底獨(dú)立，因此小說(shuō)之中對(duì)于女性形象更多的充滿了同情的色彩。在小說(shuō)《太陽(yáng)照常升起》之中，布萊特是一位具有漂亮外表以及優(yōu)雅氣質(zhì)的女性形象，雖然已經(jīng)34 歲但仍然對(duì)身邊的男性具有較強(qiáng)的吸引力?！短?yáng)照常升起》中的女性形象一直是被人們議論和評(píng)述的焦點(diǎn)，是一個(gè)充滿矛盾色彩的女性形象，布萊特一直處于支配地位，并且渴求真正的愛(ài)情。

3.2 20世紀(jì)初的女性形象

20世紀(jì)初期美國(guó)社會(huì)中已經(jīng)進(jìn)入了工業(yè)化的時(shí)代，工業(yè)革命的深入發(fā)展使得眾多女性走出家庭環(huán)境與男人一同參加工作。并且第一次世界大戰(zhàn)使得眾多男子走上了前線，繼而留下的工作空缺將更多婦女頂替，繼而女性的社會(huì)地位以及經(jīng)濟(jì)生活地位有了大幅提升，并且政治地位有了大幅提高。西方社會(huì)中出現(xiàn)了婦女解放運(yùn)動(dòng)，繼而西方國(guó)家的婦女在漫長(zhǎng)的獨(dú)立斗爭(zhēng)中獲得了選舉權(quán)。女性經(jīng)濟(jì)地位以及政治地位的變化繼而導(dǎo)致道德觀念及價(jià)值觀念產(chǎn)生變化。在海明威的小說(shuō)之中展現(xiàn)出了這一時(shí)期的女性注重男女在社會(huì)地位之中的平等和自由，以及戀愛(ài)及婚姻自由。并且戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的美國(guó)社會(huì)中物質(zhì)生活有了大幅提升，人們的享樂(lè)主義以及物質(zhì)主義思想泛濫，繼而自我放縱以及自我膨脹的思想推動(dòng)者女性進(jìn)行自我獨(dú)立以及自我解放運(yùn)動(dòng)的發(fā)生。在海明威的小說(shuō)之中能夠明顯的感受到新時(shí)期女性形象之中的基本品質(zhì)及生活需求，例如思想以及經(jīng)濟(jì)的獨(dú)立，不再受傳統(tǒng)的道德觀念的約束及限制，并且女性形象的敢于做自己喜歡的事情，追求向往的幸福生活。海明威小說(shuō)之中女性意識(shí)通過(guò)其女性形象的塑造繼而表達(dá)出女性主義思想，并將自身的感情觀以及價(jià)值管帶入作品之中，使得女性讀者在小說(shuō)之中能夠汲取到認(rèn)同的主體意識(shí)以及自我意識(shí)。例如在小說(shuō)《非洲的青山》創(chuàng)作中，對(duì)于女性的形象新時(shí)期的反擊以及社會(huì)地位提升有著詳細(xì)的描寫，是展現(xiàn)20世紀(jì)初時(shí)期美國(guó)社會(huì)之中女性形象的主要表現(xiàn)形式。

3.3 理想化的悲劇女性形象

在海明威的小說(shuō)之中出現(xiàn)了眾多的女性形象，其中悲劇性的女性形象成為最具代表性以及特色的形象之一，例如小說(shuō)《永別了，武器》之中女主人公凱瑟琳。凱瑟琳是一個(gè)脆弱的女性形象，在生活之中經(jīng)常會(huì)被死亡和恐懼的情緒困擾，并且是一個(gè)依賴感較強(qiáng)的人，而凱瑟琳在《永別了，武器》之中展現(xiàn)出了溫柔體貼的性格特點(diǎn)。凱瑟琳為亨利營(yíng)造了一處精神避難所，認(rèn)為與亨利一起生活便是幸福的體現(xiàn)。凱瑟琳是一個(gè)被理想化的女性形象，并且是男性夢(mèng)寐以求的女性形象，因此凱瑟琳的經(jīng)歷展現(xiàn)主其帶有悲劇性的宿命感，海明威在小說(shuō)之中凱瑟琳安排在荒誕且瘋狂的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中，生活以及生命只能聽(tīng)天由命且身不由己，因此從凱瑟琳的人物形象之中能夠感受到在父權(quán)主義社會(huì)中女性的邊緣地位。海明威借助凱瑟琳女性形象的成功塑造，也反映出在人們的傳統(tǒng)觀念中女性只能依靠男性生活的觀念。又如小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中，喬丹與瑪利亞的浪漫愛(ài)情僅僅維系三天，為了革命事業(yè)喬丹不得不選擇離開(kāi)瑪利亞。在讀者的視角之中喬丹與瑪利一同安全撤離是幸福的解決，但小說(shuō)中的情節(jié)是瑪利亞要看著心愛(ài)的人為了革命事業(yè)發(fā)展面臨犧牲，這種女性形象是識(shí)大體卻又悲情的形象，使得人們對(duì)于女性有了新的認(rèn)識(shí)及感觸。

4.結(jié)語(yǔ)

海明威是一位具有女性主義思想的美國(guó)作家，海明威在小說(shuō)中對(duì)于女性的不幸生活狀態(tài)有著深刻的描寫以及同情之心，并且對(duì)于勇敢生活的獨(dú)立女性形象進(jìn)行描繪及贊賞?；诤蟋F(xiàn)代主義視角的海明威作品女性形象分析之中，主要包含三個(gè)方面，即開(kāi)放求異的女性形象、20世紀(jì)初的女性形象以及理想化的悲劇女性形象。通過(guò)三個(gè)方面的分析以及論述，繼而深入挖掘海明威小說(shuō)之中的女性形象塑造。海明威雖然并非真正的女權(quán)主義者，但是海明威小說(shuō)中的女性形象分析將對(duì)當(dāng)代的小說(shuō)創(chuàng)作給予啟示作用。