□劉前

《聲臨其境》細(xì)分定位，以“聲”“臺(tái)”為核心表現(xiàn)內(nèi)容，播出后即刻受到業(yè)界和市場(chǎng)的雙重歡迎。2019年1月25日，湖南衛(wèi)視推出《聲臨其境》第二季，仍由王凱擔(dān)任主持人，每期邀請(qǐng)四位聲音大咖，采取新生班請(qǐng)教和觀眾打分模式。為了給第二季帶來(lái)突破與創(chuàng)新，節(jié)目組邀請(qǐng)國(guó)民“鐵三角”張國(guó)立、張鐵林、王剛加盟組成聲音指導(dǎo)團(tuán)，增添看點(diǎn)，抬高節(jié)目的專(zhuān)業(yè)標(biāo)桿。本文從節(jié)目的流程、節(jié)目話語(yǔ)的建構(gòu)和節(jié)目話語(yǔ)的本質(zhì)三方面對(duì)《聲臨其境》第二季進(jìn)行話語(yǔ)的敘事分析。

一、節(jié)目流程分析

（一）三輪大賽

《聲臨其境》第二季每期邀請(qǐng)四位嘉賓，整個(gè)競(jìng)演過(guò)程通過(guò)三個(gè)環(huán)節(jié)展開(kāi)，分別是經(jīng)典之聲、魔力之聲和聲音大秀。在嘉賓完成經(jīng)典之聲的配音后，聲音指導(dǎo)團(tuán)會(huì)給出自己的意見(jiàn)及看法，并增設(shè)一個(gè)小考驗(yàn)，給嘉賓們臨時(shí)出考題。

經(jīng)典之聲是嘉賓們?yōu)榻?jīng)典影片配音，由當(dāng)期主題演繹經(jīng)典片段，進(jìn)行三輪不同風(fēng)格的PK，用聲音詮釋經(jīng)典；魔力之聲是嘉賓現(xiàn)場(chǎng)挑戰(zhàn)拗口臺(tái)詞或者配音；聲音大秀是由四位嘉賓走到臺(tái)前，上演共同籌備的大戲，經(jīng)典劇本純聲音飆戲。

（二）學(xué)員請(qǐng)教模式和聲音指導(dǎo)團(tuán)

《聲臨其境》第二季沿用新生班的“學(xué)員請(qǐng)教”模式：在三輪大賽的前兩輪中，四位聲音大咖只聞其聲，由新聲班在每一輪表演結(jié)束后，選擇一位最想拜師學(xué)藝的嘉賓，讓嘉賓由幕后走向臺(tái)前展示才藝。

由張國(guó)立、張鐵林、王剛組成的聲音指導(dǎo)團(tuán)不是評(píng)委，而是高級(jí)的觀眾。他們?cè)诩钨e表演前給予指導(dǎo)，幫助演員理解聲音表演。在嘉賓表演完后，提供對(duì)嘉賓配音表現(xiàn)的點(diǎn)評(píng)，兼?zhèn)鋵?zhuān)業(yè)度和分寸感。最終仍由現(xiàn)場(chǎng)300 名觀眾選出當(dāng)期的“聲音之王”進(jìn)入年度聲音大秀。

二、節(jié)目話語(yǔ)建構(gòu)分析

（一）敘事視角與話語(yǔ)建構(gòu)

法國(guó)結(jié)構(gòu)主義批評(píng)家熱奈特采用了“敘事聚焦”這個(gè)專(zhuān)有名詞，他將一般的傳統(tǒng)作品的敘事視角分為三種類(lèi)型：一是零度聚焦，二是內(nèi)聚焦，三是外聚焦。本文主要從敘事的不同角度，將競(jìng)演嘉賓、新生班學(xué)員以及主持人王凱之間的關(guān)系清晰明了地通過(guò)對(duì)話展現(xiàn)出來(lái)。

1.以主持人王凱為主的零度聚焦

零聚焦敘事是指敘述者大于人物的敘事，即傳統(tǒng)的全知敘事，是一種宏觀把控的敘事類(lèi)型，敘述者可以從所有角度觀察被敘述的故事，并且可以任意從一個(gè)位置移向另一個(gè)位置。主持人王凱畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)播音系，畢業(yè)后一直從事配音工作。他在節(jié)目中不僅是發(fā)聲者，還以他的專(zhuān)業(yè)水平擔(dān)當(dāng)解釋人、點(diǎn)評(píng)人和配音搭檔，掌控整個(gè)節(jié)目的流程和走向。

2.以競(jìng)演嘉賓為主的內(nèi)聚焦敘事

內(nèi)聚焦敘事是指敘述者等于人物的敘事，也就是說(shuō)每件事都嚴(yán)格按照一個(gè)或幾個(gè)人物的感受和意識(shí)來(lái)呈現(xiàn)，其最大的特點(diǎn)就是能充分展示人物內(nèi)心世界，反映出人物激烈的內(nèi)心沖突。在《聲臨其境》中，競(jìng)演嘉賓的配音水平及特色一直是節(jié)目想要表達(dá)的重點(diǎn)，也是節(jié)目的目的所在。節(jié)目中邀請(qǐng)到的演員都是經(jīng)過(guò)實(shí)踐和觀眾檢驗(yàn)的優(yōu)秀演員，在《聲臨其境》的舞臺(tái)上盡情釋放出精湛的演技和深厚的臺(tái)詞功底。比如，參加過(guò)“淑女的腔調(diào)”、復(fù)活賽以及半決賽三輪比賽的萬(wàn)茜，把嘗試的每一個(gè)角色都配得很到位，其中一人分飾多角和歌唱部分著實(shí)讓人驚艷。

3.以新生班主持人的外聚焦敘事

外聚焦敘事是指敘述者小于人物的敘述，觀察者置身于人物之外，他可以審視人物的相貌、裝束、表情、動(dòng)作，記錄人們的談話，但是他不可能一下子準(zhǔn)確地把握每個(gè)人物身份，更沒(méi)有權(quán)力進(jìn)入任何一個(gè)人物內(nèi)心。新生班是由杜海濤、梁田、靳夢(mèng)佳、李川和劉宇澤等人組成的“學(xué)習(xí)小組”，在第一輪“經(jīng)典之聲”中，通過(guò)他們對(duì)表演嘉賓身份的猜測(cè)來(lái)活躍氣氛，使得第一輪過(guò)程不那么枯燥。

（二）角色設(shè)置與話語(yǔ)建構(gòu)

話語(yǔ)角色是指話語(yǔ)參與者在一定語(yǔ)境中進(jìn)行話語(yǔ)交際時(shí)依據(jù)交際目的所選擇的社會(huì)身份在會(huì)話過(guò)程中的體現(xiàn)，是會(huì)話參與者在交際過(guò)程中所起作用的概括，話語(yǔ)角色隨交際語(yǔ)境的變化而變化。在配音過(guò)程中，他們的聲音轉(zhuǎn)換、動(dòng)作幅度以及所體現(xiàn)的專(zhuān)業(yè)深度無(wú)疑是對(duì)嘉賓形象的另一種塑造，一種不同于社交媒體和其自身人設(shè)的形象。

一部《我的前半生》讓吳越出現(xiàn)在大眾的視野下，但在演藝圈中仍是默默無(wú)聞的演技派，還被冠以“人淡如菊”的稱(chēng)號(hào)。能在熱門(mén)綜藝有一個(gè)發(fā)聲的機(jī)會(huì)，吳越異常重視和珍惜，無(wú)論是為《無(wú)名之輩》的任素汐配方言，還是再現(xiàn)《小別離》海清的臺(tái)詞，從口音的準(zhǔn)確到氣口的拿捏，都刷出了《聲臨其境》技術(shù)含量的高峰值甚至是巔峰值，也讓觀眾看到了屬于這個(gè)年齡段女演員驕傲的、不甘的又不刻意、不做作的“氣”。節(jié)目中像吳越這樣的演員不在少數(shù)，他們通過(guò)過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)征服了觀眾，也表達(dá)了對(duì)節(jié)目和藝術(shù)的尊重。

三、節(jié)目話語(yǔ)本質(zhì)分析

（一）提供娛樂(lè)

隨著現(xiàn)代化社會(huì)的快速發(fā)展，工作和生活的快節(jié)奏化讓人們的精神壓力日趨加大，隨之而來(lái)的孤獨(dú)感與日俱增，人們需要娛樂(lè)來(lái)緩沖自己，釋放壓力。電視作為社會(huì)影響力和受眾接受度都領(lǐng)先于其他媒體的傳統(tǒng)媒體，無(wú)論從內(nèi)容還是視角上，電視節(jié)目最主要的目的是為大眾提供娛樂(lè)，在一定的程度上提供人們釋放壓力的渠道，緩解觀眾的負(fù)面情緒。

《聲臨其境》作為一檔以聲音為主題的娛樂(lè)節(jié)目，充滿(mǎn)藝術(shù)色彩和人文精神。在第一階段“經(jīng)典之聲”環(huán)節(jié)，節(jié)目組綜合考慮觀眾和演員的喜好來(lái)選擇配音片段，既保證了節(jié)目的質(zhì)量也滿(mǎn)足了觀眾的娛樂(lè)需求。在第二階段“魔力之聲”環(huán)節(jié)，有“吆喝接力賽”、用不同的聲音為不同地區(qū)的美食進(jìn)行旁白、比出最年輕和最老的聲音、為鏡頭中的人和動(dòng)物配音、塑造各色情緒笑聲進(jìn)行配音、用方言為《小豬佩奇》配音，節(jié)目旨在用配音的魔力讓觀眾捧腹大笑。

（二）對(duì)主流價(jià)值觀的構(gòu)建

優(yōu)秀的電視節(jié)目應(yīng)當(dāng)是傳播知識(shí)、弘揚(yáng)正能量、傳遞主流價(jià)值觀，在娛樂(lè)的同時(shí)也兼具傳播文化的社會(huì)功能。文化類(lèi)電視節(jié)目更應(yīng)當(dāng)采取寓教于樂(lè)的傳播方式，讓受眾接受文化內(nèi)涵與時(shí)代精神，積極引導(dǎo)社會(huì)輿論，幫助受眾塑造正確的價(jià)值觀和審美取向。

《聲臨其境》作為一檔聚焦配音的文化節(jié)目，在一定程度上也是對(duì)配音文化的傳承，滿(mǎn)足觀眾對(duì)配音知識(shí)的需求?！堵暸R其境》每期設(shè)定一個(gè)主題，吸引觀眾的同時(shí)也讓他們理解配音的類(lèi)別和方向。王凱在嘉賓表演的精彩之處，也會(huì)對(duì)里面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)進(jìn)行解釋?zhuān)恢笇?dǎo)團(tuán)點(diǎn)出嘉賓的不足之處，讓作品盡善盡美；學(xué)員請(qǐng)教更是給了觀眾更加深入了解學(xué)習(xí)配音的機(jī)會(huì)。節(jié)目中拗口的文言文臺(tái)詞和具有地方特色的方言臺(tái)詞，弘揚(yáng)了我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí)也對(duì)演員的文化素養(yǎng)進(jìn)行了難度不小的考驗(yàn)。

（三）對(duì)專(zhuān)業(yè)水平的致敬

《聲臨其境》在傳播文化的同時(shí)也傳遞出一種敬業(yè)精神?！堵暸R其境》聚焦配音領(lǐng)域，邀請(qǐng)的也都是行業(yè)中的佼佼者，他們擁有實(shí)力的同時(shí)也更加熱愛(ài)這個(gè)行業(yè)。面對(duì)娛樂(lè)圈廣受詬病的“流量型”現(xiàn)象，《聲臨其境》是一場(chǎng)檢測(cè)專(zhuān)業(yè)配音技能的考核，好與不好，一期節(jié)目便能見(jiàn)分曉，用他們的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和敬業(yè)態(tài)度為業(yè)界樹(shù)立標(biāo)桿。

劉敏濤在第一季曾作為助演嘉賓驚喜亮相，在第二季更是氣場(chǎng)全開(kāi)，驚才艷艷，完美完成幾乎沒(méi)有氣口和臺(tái)詞量特別密集的《穿普拉達(dá)的女王》；在最年輕的聲音和最年老的聲音之間自由轉(zhuǎn)換；脫掉高跟鞋配音《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》更是讓人渾身起雞皮疙瘩，聲淚俱下，征服全場(chǎng)。錄制前夕手腕骨折的吳越為了不影響節(jié)目進(jìn)展，打石膏參加節(jié)目；配音時(shí)為了更加貼近情緒，直接脫掉高跟鞋且全程跪著完成配音；一人分飾七角完成《玩具總動(dòng)員》，全英文無(wú)縫連接。

《聲臨其境》是一檔優(yōu)秀的文化類(lèi)節(jié)目，不管是流量明星、實(shí)力演員還是專(zhuān)業(yè)配音人都通過(guò)實(shí)力說(shuō)話，塑造自己獨(dú)特的個(gè)人形象，憑本事征服觀眾。在傳播配音知識(shí)、娛樂(lè)受眾，讓大眾更加了解配音領(lǐng)域的同時(shí)，《聲臨其境》中每一個(gè)嘉賓也通過(guò)自身實(shí)力讓大眾了解到一個(gè)不一樣的娛樂(lè)圈。俗話說(shuō)，“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，《聲臨其境》通過(guò)嘉賓的專(zhuān)業(yè)表演讓觀眾感受到配音的魅力。