□ 農(nóng)宇鵬
“新主流電影”的學(xué)術(shù)概念可追溯至1997年,原指以小成本電影對抗好萊塢電影的輸入。如今,隨著“建國三部曲”、《戰(zhàn)狼》系列、《湄公河行動》、《流浪地球》的橫空出世,全民觀影熱潮不斷被點燃,既滿足了主流價值宣傳,也提升了中國電影市場經(jīng)濟的規(guī)模,成為一種新的電影景象。由此,“新主流電影”概念以新的視角重新搬上風口,以此區(qū)別于過往所強調(diào)的“主旋律電影”“主流電影”的概念。本文認為,新主流電影是中國電影工業(yè)根據(jù)中國復(fù)興的時代要求適時調(diào)整,綜合多元文化重新黏合主流價值觀和社會各階層的關(guān)系,對主流話語體系進行類型化探索和商業(yè)延伸,從而構(gòu)建國家現(xiàn)代建設(shè)新形象,記錄中國人民現(xiàn)實精神符號的電影模式。
如今,眾媒時代打破了傳統(tǒng)媒體表現(xiàn)渠道的約束,豐富了社會大眾信息接收與傳播的多元來源。觀眾作為教育客體通過自媒體、門戶網(wǎng)站和網(wǎng)絡(luò)視頻等觀看并分享自身感受,轉(zhuǎn)變?yōu)閷λ私逃闹黧w。電影從業(yè)者和思想政治教育者可通過對觀眾的留言與評論進行相應(yīng)的大數(shù)據(jù)分析,可掌握思想政治教育對象的思想和心理活動,準確了解觀眾群體對新主流電影的各項綜合評價,有助于提升新主流電影質(zhì)量,更符合觀眾需求,增強了未來新主流電影思想內(nèi)容的活力。此外,新主流電影敲破了以往主旋律電影“自顧言說”的圍墻,尊重觀眾自我表達的欲望,在“政治正確”中開放言路,官方和大眾可利用微博、微信、彈幕等方式參與到對新主流電影內(nèi)容的實時互動評論中,產(chǎn)生相關(guān)社會話題的議論熱潮,將現(xiàn)代中國實際變化與電影內(nèi)容相互呼應(yīng),有利于拉近觀眾對影片的心理距離,積極推動與實現(xiàn)其思想政治教育力度的“帕累托最優(yōu)”。
傳統(tǒng)的主旋律電影的“樣板化”“絕對政治”的影像邏輯,在各類文化潮流沖擊之下難以煥發(fā)曾經(jīng)的光彩。而新主流電影沐浴新時代的陽光,以本國社會實際需求出發(fā),吸納多元文化的科學(xué)要素,借鑒世界電影的先進經(jīng)驗“綜合一體,為我所用”。首先,新主流電影的內(nèi)容更具有多樣性。動作、戰(zhàn)爭、救援、歷史、人性、正邪、科幻等都雜糅一體,既傳達主流意識形態(tài)的核心內(nèi)涵,又真實記錄中國當下社會精神面貌和大眾情感的腳印。其次,新主流電影往往以個人英雄與國家強大支撐的視角貫穿全劇,以平民化的表達方式為“藥引”,以嚴肅正義的內(nèi)容為“主身”,再結(jié)合“圓滿式”結(jié)尾為情緒宣泄,貫徹好萊塢式的快速剪輯手法,增加影片的節(jié)奏感,在渾然不覺中形成對人性、戰(zhàn)爭、現(xiàn)實的深度思考,傳達出樸素又平常的“真”與“實”。這種以平易近人的對話,在交流中傳遞思想政治教育元素的方式,使受眾在鏡像內(nèi)容與現(xiàn)實狀況的厘定中獲得心靈的洗禮和成長。
在世界傳統(tǒng)電影業(yè)發(fā)展的早期,馬克思主義政黨就重視電影的思想政治意識載體的作用,列寧就曾認為電影作為黨的政治宣傳工作具有極為重要的價值。如今,中國電影正朝工業(yè)化時代發(fā)展,相較于紅色電影、主旋律電影、紀錄片等影像活動,新主流電影以文化包容度高、受眾互動性強、感官視覺強烈的特征,成為新時代思想政治教育的重要載體。這種“重要”源于四個方面:一是新主流電影是對傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代各類文化的兼容并蓄,具有豐富的內(nèi)容和表達形式,有助于補充思想政治教育的時代內(nèi)容;二是新主流電影以受眾和市場為本位,其電影技巧、敘事策略和傳播方式能滿足受眾審美和心理需求,與受眾產(chǎn)生緊密的互動關(guān)系,可降低受眾對主流意識宣傳的抵觸心理;三是新主流電影拍攝技巧豐富,制作精良,畫面逼真,善于利用各種視覺特效和場景效果,營造強大的感官吸引力,增強主流意識的渲染力、表現(xiàn)力;四是新主流電影是官方與民間資本相互合作的果實,官方可利用大眾文化的特質(zhì)包裹自身政治訴求,以利于接受和傳播的方式影響受眾。因此,通過這些特性,新主流電影化身為當代主流意識的“大眾使者”,傳遞社會主流正能量。
理想信念是否牢固,關(guān)乎個人和社會乃至國家的未來前進方向。新主流電影是在主流文化與現(xiàn)代文明中逐漸形成并發(fā)展的。伴隨著中國國力強盛和社會安康,新主流電影演變成獨具新時代特色的中國電影模式。通過以反映新時代中國面貌、以當今文化視角追憶過去、以現(xiàn)實事件引人深思等內(nèi)容,可幫助增強國家和民族認同感,自豪感、滿足感,引導(dǎo)受眾堅定社會主義信念,形成符合社會發(fā)展同步的價值觀、世界觀、人生觀,一同為“中國夢”的實現(xiàn)做出實踐。如《建黨偉業(yè)》通過對紅色革命歷史的現(xiàn)代述說,增強受眾對過去歷史的清楚認知,抵制“歷史虛無主義”的蔓延,堅定“紅色旗幟永飄揚”的政治信念;《紅海行動》通過對海外救援的講述,可從側(cè)面向受眾展現(xiàn)出中國現(xiàn)代化軍事建設(shè)的成就,中華民族已無懼任何別有惡意的國家和團體的挑戰(zhàn),以此培育和弘揚愛國主義精神這一永恒命題;《流浪地球》通過對未來地球的危機救援,描繪中國人與世界一道齊心協(xié)力共渡難關(guān)的景象,生動闡釋“人類命運共同體”的中國聲音。因此,新主流電影擁有充沛的精神力量,以其各類電影內(nèi)容,引導(dǎo)受眾的信念符合社會主義現(xiàn)代化深度建設(shè)的深層需求,符合“中國夢”順利實現(xiàn)的愿景。
新主流電影的出現(xiàn)與發(fā)展,并非是憑空獨立于社會環(huán)境空間之外進行無限想象,而是所處時代和社會的精神文化特質(zhì)共同催生的產(chǎn)物,必將裹挾著對社會現(xiàn)實和國家面貌的鏡像再現(xiàn)的使命,引導(dǎo)民眾對某觀念或者文化清晰的認知與認同。由此可推斷,國家形象塑造是新主流電影的重要功能之一。首先,從電影本體角度看。當前新主流電影的內(nèi)容恰恰回應(yīng)了同中國內(nèi)外相關(guān)的熱點事件與話題,如《湄公河行動》以“動作+軍事”結(jié)合撤僑和境外執(zhí)法的內(nèi)容,回應(yīng)了國家對人民尊嚴和利益的絕對捍衛(wèi),充分表達了人民子弟兵對百姓和國土的堅決守衛(wèi)和無畏精神,彰顯了“人人背后有祖國”這一主流價值觀念,同時以國旗、軍艦、軍徽、軍人等細節(jié),巧妙地展現(xiàn)了國家的軍事“硬實力”建設(shè)足以應(yīng)對外來的一切危機。與此同時,中國故事嫁接于異域文化背景,并對異域產(chǎn)生一系列積極正面作用,可側(cè)面反映中國堅持“和平外交”戰(zhàn)略,彰顯中國自信、踐行人類命運共同體理念,也樹立了新世界型大國形象。
習(xí)總書記強調(diào):“文藝是時代前進的號角,最能代表一個時代的風貌,最能引領(lǐng)一個時代的風氣。”“要把創(chuàng)新精神貫穿文藝創(chuàng)作生產(chǎn)全過程,增強文藝原創(chuàng)能力?!雹倏倳浀闹匾v話為我們把新主流電影打造為新時代主流意識的號角,充分發(fā)揮其思想政治教育效能撥開了云霧。
實踐永無停歇,創(chuàng)新永無止境。新主流電影打造成為新時代思想政治教育的文藝號角,必須在堅持根本性、繼承中華傳統(tǒng)文明因子的前提下對電影內(nèi)容創(chuàng)作理念和手段創(chuàng)新,促進社會主流價值觀念以更適應(yīng)受眾需要的方式宣傳發(fā)展。一方面,電影作為民族歷史文化的景觀呈現(xiàn),也是國人的共同精神記憶,堅持根本性則要根植于中華傳統(tǒng)文化和馬克思主義,講述中國故事、描繪中國藍圖,切不可遺落初心。同時也要尊重歷史,不可娛樂歷史。在遵循基本歷史環(huán)境的首要條件下,以開放包容的姿態(tài)對敘事空間和人物形象立體式、生活化全新描繪,以更加貼近當代審美的方式對劇本進行相應(yīng)深加工,如《建黨偉業(yè)》通過追溯歷史,在深挖故事線索和人物特征等方面創(chuàng)新,使得故事和人物具有歷史與時代兼容的鮮活氣息,不僅實現(xiàn)了對傳統(tǒng)主旋律電影敘事體系的超越,也獲得了巨大的社會反響。另一方面,新主流電影必須堅持解放思想,實事求是,用全新手段與全球視野,在古今觀照中汲取澎湃的能力,創(chuàng)新凝練中國故事,把人、情、事、愛等人類共同真實情感交融于內(nèi),形成大眾日常生活化的共鳴?!吧鐣髁x意識形態(tài)只有實現(xiàn)對大眾日常生活的滲透、引導(dǎo)和提升,才會真正獲得‘普遍性’的支撐動力和極大的發(fā)展空間”②。
新主流電影在價值觀建設(shè)上必須堅守和弘揚社會主義核心價值觀的一元性地位,牢牢跟隨社會主流價值方向,時刻準備著引導(dǎo)正確的理想信念和輿論浪潮,將社會主義核心價值觀一以貫之。
一方面,作為景觀社會存在的媒介之一,影像內(nèi)容背后都暗含有特定的意識形態(tài)屬性,鮮明的政治態(tài)度。新主流電影的任務(wù)并非僅以一種新的電影表達系統(tǒng)給予受眾一種視覺的娛樂、快感和心理需求的滿足、享受,而是在于傳遞一種符合中國特色社會主義現(xiàn)代化建設(shè)和中國人民當前奮斗需求的價值理念,即社會主義核心價值觀,以此組建新主流電影價值觀建設(shè)的“大動脈”,堅定中華文明亙古不變的文明傳承,堅定中國人民對于“中國夢”定將實現(xiàn)的價值信念。
另一方面,在價值觀建設(shè)方面,不僅要堅持一元性的前提,也要以多樣性的原則豐富新主流電影價值觀“經(jīng)脈”,跟隨當下主流觀眾的關(guān)注和時代潮流。首先,當今主流觀眾無疑是以青年群體為主力軍,而青年群體接受多元文化的熏陶形成了具有張揚個性、崇尚自我意識和表達符號化、虛擬化的青年文化。盡管當前青年文化未完全接納入“根正苗紅”的社會主流文化范疇,但已經(jīng)成為影響社會價值觀念發(fā)展的一個不可忽視的重要“助推器”。因此,在發(fā)揮思想政治教育功效中,新主流電影也應(yīng)考慮吸收、接納青年文化的表達特性和心理特征,以電影文本和鏡頭將社會主流文化與青年文化的科學(xué)合理部分相結(jié)合,使社會主流文化傳遞可由抽象到立體、由平面到多面、由枯燥到生動、由單調(diào)到時尚,增強新主流電影思想政治教育的說服力和感染力,促進青年群體成為社會主流文化的自覺“衛(wèi)道者”。如《流浪地球》主人公劉啟由任性叛逆的青少年向敢于直面生死、勇?lián)仁澜绲呢熑蔚男蜗筠D(zhuǎn)變,不僅能夠拉近青少年最真實的心理狀況,也能誘導(dǎo)觀者塑造正確的社會價值責任觀。
我們也應(yīng)當明白,中國電影走出國門,向世界傳播中華文明和當代成就將成為一種必然性趨勢。因此,在政治正確的前提之下,新主流電影文化價值觀的構(gòu)建也應(yīng)積極與世界不同文化價值觀念相互碰撞與交流。通過不同文化價值的比較,將西方社會真實樣貌展示給中國受眾,有助于引導(dǎo)觀眾對西方媒體有意宣揚的所謂完美式政治制度有清晰的認識,匡正“外國月亮比中國圓”的思想誤區(qū),削弱好萊塢電影背后的文化霸權(quán)影響力,鞏固社會主義意識形態(tài)建設(shè)成果,從而培養(yǎng)受眾對自身傳統(tǒng)、社會、國家的文化價值正確認同。
隨著社會經(jīng)濟的向好發(fā)展,人民對美好生活的追求愈發(fā)強烈。新主流電影作為思想政治教育極具潛力的載體,除了立足當下中國現(xiàn)實社會的變化,講述動人的中國情感和故事,也要面向世界,走向未來,整合中西方文明的互通點和差異性,搭建傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化交融的橋梁,承載更多的思想政治教育的內(nèi)容,實現(xiàn)對中國新時代的國家形象塑造、理想信念的堅定引導(dǎo),使思想政治教育的內(nèi)在生命力獲得源源不斷的力量。
注釋:
①習(xí)近平.在文藝工作座談會上的講話(單行本)[M].北京:人民出版社,2015.
②史小寧.馬克思主義視域中意識形態(tài)批判及其功能研究[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,2016.