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        新聞快閃在主題主線報(bào)道中的創(chuàng)新實(shí)踐
        ——以央視《我和我的祖國(guó)》新聞快閃節(jié)目制作為例

        2019-02-20 08:58:31宋大珩
        視聽 2019年7期

        □宋大珩

        “快閃”是通過網(wǎng)絡(luò),約定在城市標(biāo)志性位置,由一群人自發(fā)行為發(fā)生短暫性的群體活動(dòng)。其特點(diǎn)是只有發(fā)起者沒有組織者,成員互不認(rèn)識(shí)。發(fā)生在公共場(chǎng)所的快閃藝術(shù),在人們出乎意料的時(shí)候出現(xiàn),表演時(shí)間短,藝術(shù)效果震撼,會(huì)給人一種強(qiáng)烈感染和意猶未盡的感覺。今年是新中國(guó)成立70 周年,央視新聞?lì)l道從去年國(guó)慶開始,在今年元旦、春節(jié)、全國(guó)兩會(huì)期間推出一檔特別節(jié)目,通過快閃的形式表白祖國(guó)?!段液臀业淖鎳?guó)》旋律優(yōu)美,歌詞中有濃濃的愛國(guó)情懷,而且這首歌在中國(guó)的普及程度非常高,與快閃的形式相融合,能達(dá)到更好的傳播效果。果然,系列節(jié)目播出后,得到了全國(guó)各地觀眾和網(wǎng)友的一致好評(píng),單期節(jié)目平均全網(wǎng)總閱讀量達(dá)五六億。

        新聞快閃不同于一般的快閃活動(dòng),首先主題非常明確,央視的這組系列快閃主題是“我和我的祖國(guó)”,但我們要展現(xiàn)的不僅是表演者的“愛國(guó)”,還要表現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的“愛國(guó)”,因此我們的節(jié)目要善于走進(jìn)人民群眾的海洋,彼此相融,相互呼應(yīng)。同時(shí)我們要做的,是拍攝一部“新聞快閃影片”,而不是組織一場(chǎng)“快閃活動(dòng)秀”,因此活動(dòng)應(yīng)圍繞拍攝展開,在操作上不必拘泥于“活動(dòng)”本身的自然發(fā)展,地點(diǎn)的選擇、環(huán)節(jié)的設(shè)置和情節(jié)推進(jìn)均應(yīng)以拍攝需求為第一考量。

        一、地點(diǎn)選擇:突出主題,地標(biāo)鮮明

        新聞快閃主題鮮明,因此就需要科學(xué)選定時(shí)間、地點(diǎn)與內(nèi)容。央視新聞選擇在國(guó)慶、春節(jié)、元旦、全國(guó)兩會(huì)期間策劃開展能喚起大眾集體記憶的快閃活動(dòng),相對(duì)于平常來說,更能讓大眾在聯(lián)系歷史和現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上受到更加強(qiáng)烈的精神感染,增強(qiáng)情感認(rèn)同。一般我們認(rèn)為快閃行為的特點(diǎn)和魅力在任何情況下都足以引起現(xiàn)場(chǎng)群眾的各種程度和態(tài)度的注意力。然而,快閃場(chǎng)所的不同,對(duì)于群眾的注意力容易產(chǎn)生不同的影響,因此在地點(diǎn)選擇時(shí),主要考慮在人流相對(duì)密集的場(chǎng)所,如廣場(chǎng)、校園、旅游景區(qū)等,通過唱響大眾耳熟能詳?shù)摹段液臀业淖鎳?guó)》,能夠很好地吸引大眾參與觀看,引發(fā)情感共鳴,實(shí)現(xiàn)有效傳播。

        前門快閃選址的主要方向放在古都地標(biāo)這一部分,再通過初選地點(diǎn)陸續(xù)分組實(shí)地考察,進(jìn)一步論證可行性??紤]到北京地標(biāo)性、人流量、周邊元素豐富程度以及拍攝機(jī)位的高點(diǎn)架設(shè)等問題,最終從故宮、鳥巢、三里屯、學(xué)校等諸多地點(diǎn)中鎖定前門。前門既是北京古都特色的絕佳載體,同時(shí)場(chǎng)地較之其它開闊場(chǎng)所相對(duì)封閉,街邊建筑高低錯(cuò)落,街道兩邊傳統(tǒng)美發(fā)店、照相館、旗袍店等元素豐富,宜于京味文化的展現(xiàn)。

        桂林快閃在快閃選址時(shí)的大方向放在了綠色生態(tài)方面,“廣西生態(tài)優(yōu)勢(shì)金不換”是習(xí)近平總書記對(duì)廣西的高度評(píng)價(jià)和鼓勵(lì)。近幾年,廣西緊緊圍繞習(xí)近平總書記重要指示精神,大力保護(hù)漓江山水。過去一度影響桂林良好旅游形象的漓江水體污染和屢禁不止的周邊非法采礦,得到了徹底治理。桂林山水重新煥發(fā)出往日的綠色活力,游客滿意指數(shù)直線上升。把“快閃”地定在中國(guó)山水景觀的地標(biāo)——象山景區(qū),既彰顯了廣西在落實(shí)習(xí)近平總書記重要指示精神上下的硬功夫,同時(shí)也給“快閃”活動(dòng)提供了一個(gè)自然與人文俱佳的好環(huán)境。

        二、方案設(shè)計(jì):因地制宜,情感遞進(jìn)

        央視新聞的新聞快閃很重要的一點(diǎn)是設(shè)計(jì)于無形,要因地制宜,突出特色和氛圍營(yíng)造。正能量快閃活動(dòng)如果脫離了實(shí)際,必將毫無生命力可言。比如桂林的快閃就融入了很多廣西的民族音樂元素,同時(shí)還展現(xiàn)了不少當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)文化。因此,開展正能量快閃活動(dòng),要充分考慮地方語言、接受習(xí)慣、文化特色等因素,否則非但達(dá)不到預(yù)期效果,還將陷入千篇一律的同質(zhì)化泥淖。

        在制作央視新聞的快閃影片前我們主要考慮到影片中要有四個(gè)要素,真實(shí)感、熱烈感、驚喜感、層次感。

        真實(shí)感:只有真實(shí)才會(huì)具有打動(dòng)人心的力量,所以在組織上要避免過度布置和刻意安排。同時(shí)在拍攝時(shí)要盡量捕捉觀眾真實(shí)的自然反應(yīng),把這些鏡頭和群演鏡頭混剪在一起有利于效果“保真”。

        熱烈感:要充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。觀眾回應(yīng)的熱烈度,就是我們主題表達(dá)的有效度,盡量打破舞臺(tái)感,打破表演者與觀眾的隔閡,這樣有利于氛圍的提升。

        驚喜感:好的快閃影片在人物出場(chǎng)、情節(jié)推進(jìn)上要設(shè)置懸念,通過鏡頭表達(dá),讓觀眾一步步感受到驚喜,形成期待。

        層次感:好的快閃影片要有情緒和節(jié)奏的變化。觀眾由少到多,反應(yīng)由觀望到跟唱,情緒由驚奇到驚喜再到感動(dòng),最終點(diǎn)燃全場(chǎng)。節(jié)奏上要有留白,給觀眾的感受留有空間。

        在前門快閃的方案設(shè)計(jì)方面,我們圍繞快閃的本質(zhì),力求在反差中捕捉驚奇。前門是一個(gè)“老市井”概念,當(dāng)循規(guī)蹈矩的舊時(shí)光遇到獨(dú)出心裁的快生活,這本身就是一個(gè)大環(huán)境的反差。我們?cè)O(shè)計(jì)在這個(gè)環(huán)境里注入主題曲元素,這個(gè)元素是多元的,包括歌唱、樂器演奏,每一個(gè)點(diǎn)都可能開啟一段小驚奇,對(duì)游客形成沖擊。如果說驚奇是主線,過往游客始驚—次醉—終狂,可謂快閃的三個(gè)層次,也是我們要在片子里看到的情緒延伸。

        此外,藝術(shù)性與新聞性的結(jié)合也在設(shè)計(jì)中。演出一結(jié)束觀眾的反應(yīng)如何,尤其在國(guó)慶節(jié)這天,參與快閃活動(dòng)后的感觸,都是很好的新聞性元素。在方案中,設(shè)置了對(duì)快閃活動(dòng)結(jié)束后游客第一時(shí)間的反應(yīng)以及對(duì)祖國(guó)情感的采訪,人群力求兼顧不同年齡、不同職業(yè),放在正片結(jié)尾,形成對(duì)主題的一個(gè)升華。

        快閃現(xiàn)場(chǎng)需要快速捕捉各方反應(yīng)鏡頭,機(jī)位安排尤為重要?!扒伴T快閃”安排了20 路攝像加入拍攝,提前安排攝制點(diǎn)位。我們的編導(dǎo)提前拉出鏡頭腳本,去現(xiàn)場(chǎng)考察高點(diǎn)機(jī)位的架設(shè)并與攝像一起討論拍攝細(xì)節(jié),連續(xù)蹲點(diǎn),現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)充、調(diào)整拍攝腳本細(xì)節(jié)。提前設(shè)計(jì)、事先準(zhǔn)備,為我們活動(dòng)當(dāng)天的拍攝提供了有力保障,取得了預(yù)期效果,因此在“桂林快閃”中我們采用的也是這種方式。

        三、具體實(shí)施:點(diǎn)面結(jié)合,多措并舉

        《我和我的祖國(guó)》新聞快閃每一集都有著十分鮮明的特點(diǎn),在“桂林快閃”的拍攝制作中我們就緊緊圍繞綠色生態(tài)人與自然和諧共生的主題,將桂林山水、鸕鶿捕魚等這些元素融入到整個(gè)節(jié)目中。廣西是一個(gè)多民族融合的地區(qū),快閃中也要帶有少數(shù)民族特色。要在很短的時(shí)間內(nèi)將大量的元素融入到報(bào)道中是非常有難度的,因此合理安排非常重要,下面是我們的經(jīng)驗(yàn)。

        主角:首先要明確一個(gè)概念,對(duì)快閃影片來說,觀眾才是真正的主角,而表演者只是用于串聯(lián)的線索。在桂林快閃活動(dòng)中我們沒有邀請(qǐng)?zhí)貏e大牌的明星,而是邀請(qǐng)了具有桂林地域符號(hào)的、電影《劉三姐》中劉三姐的扮演者黃婉秋,以及幾位少數(shù)民族歌唱演員和勞動(dòng)模范。她們非常具有地域特點(diǎn),更能讓現(xiàn)場(chǎng)的觀眾成為主角。

        參演群眾:參演群眾人數(shù)不宜過多,但是需要安插在重要位置上。我們的參演群眾主要選了學(xué)生、少數(shù)民族樂手等,主要起到一個(gè)帶入的作用。真實(shí)觀眾的反應(yīng),絕大多數(shù)是驚奇和手機(jī)拍攝,我們的參演群眾需要帶動(dòng)大家一起跟唱,因此參演群眾需要提前熟悉曲目,能夠完整跟唱并在現(xiàn)場(chǎng)熱情參與。

        服裝:少數(shù)民族演員、音樂演奏者都身著民族服裝,而其他演員沒有刻意要求,主要也是為了能夠讓觀看的群眾減少距離感,更真切地感受到快閃活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)氛圍。

        現(xiàn)場(chǎng)拍攝:我們組織的快閃,規(guī)模相對(duì)較大,因此共設(shè)置了20 個(gè)機(jī)位,其中很多是游動(dòng)機(jī),用于捕捉現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反應(yīng)。同時(shí)在拍攝中,鏡頭要表達(dá)聚集感,營(yíng)造驚喜感,例如,要給出觀眾的聚集和流動(dòng),抓住觀眾尋找聲音的反應(yīng)等。當(dāng)然,要想達(dá)到最好的效果,提前預(yù)演是必不可少的,正式拍攝之前我們進(jìn)行了20 多場(chǎng)次的彩排和演練,力求在最短的時(shí)間內(nèi)達(dá)到最佳效果。

        現(xiàn)場(chǎng)采訪:要想抓住現(xiàn)場(chǎng)最真摯熱烈的情感,現(xiàn)場(chǎng)采訪需要在歌曲部分結(jié)束后立刻進(jìn)行,以保證受訪者仍處在“激動(dòng)”狀態(tài)。同時(shí)采訪的內(nèi)容要保有一定的毛邊感,語言不要太精致,采訪群眾演員時(shí),要避免“有備而來”的痕跡。在桂林快閃現(xiàn)場(chǎng)我們先后采訪了幾十位游客和各行業(yè)人士,為“快閃”末尾的一分鐘海采內(nèi)容打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。所有的被采訪者無不心潮澎湃,有的甚至熱淚盈眶,紛紛表達(dá)對(duì)祖國(guó)的濃濃愛意,以及對(duì)祖國(guó)越來越強(qiáng)大的驕傲和自豪。一名小學(xué)生真情告白“祖國(guó)這么強(qiáng)大,這么愛我們,不努力學(xué)習(xí)就對(duì)不起祖國(guó)”,一群來自河北的自駕游客,面對(duì)鏡頭,難掩內(nèi)心的激動(dòng),滿含熱淚地喊出“愛國(guó),愛家,愛桂林”。

        為什么“快閃”能夠引起這么多人的共鳴呢?其實(shí),“快閃”本身只是一種形式,之所以能夠在全國(guó)各地引發(fā)人民群眾的熱烈響應(yīng),就是因?yàn)樗芗ぐl(fā)出大家深藏在心底里的那份對(duì)家國(guó)的深沉愛意。誰說中國(guó)人不善于表達(dá)愛呢?只要找到激發(fā)出真情實(shí)感的合適切入點(diǎn),情到濃處,每一個(gè)平凡的我們都是最動(dòng)人的愛國(guó)者。

        四、后期剪輯:音畫融合,邏輯清晰

        “桂林快閃”的后期剪輯中,我們面對(duì)的是20 臺(tái)機(jī)位拍攝的、達(dá)到1T 的素材量。由于多次錄制,觀眾的情緒鏡頭又是本次剪輯的重中之重,因此在剪輯中,無法按照傳統(tǒng)的MV 剪輯手法,從開頭進(jìn)行創(chuàng)作,而是看到一個(gè)好的素材,馬上判斷它應(yīng)該對(duì)應(yīng)出現(xiàn)在音樂的哪個(gè)位置。這樣跳躍式的音畫融合剪輯雖然有些冒險(xiǎn),最后出來的效果卻達(dá)到了最優(yōu)。

        在剪輯中,按照由驚奇、沉醉,到最后全場(chǎng)沸騰三種狀態(tài),在海量素材中分別對(duì)應(yīng)初聽到歌聲時(shí)的“尋找”畫面,音樂中段時(shí)觀眾情不自禁跟著音樂“舞動(dòng)”畫面,以及到了音樂最高潮時(shí)全場(chǎng)國(guó)旗揮舞、觀眾燃情歌唱的神情。在明確了三個(gè)部分內(nèi)容所需素材時(shí),整個(gè)剪輯邏輯變得更為清晰。

        為了在視覺上營(yíng)造出每個(gè)部分必有亮點(diǎn)的效果,在第一段音樂結(jié)束前,刻意將航拍的恢弘鏡頭進(jìn)行人為隱藏,也讓觀眾的注意力都集中在快閃現(xiàn)場(chǎng)如何從無到有,并在剪輯中加入大量現(xiàn)場(chǎng)觀眾向主會(huì)場(chǎng)走入的鏡頭,讓視覺中心逐漸形成。在間奏部分,則首次使用航拍鏡頭交代三艘游船駛?cè)氲溺R頭,這是全片節(jié)奏的首次由慢到快,畫面視角也由主舞臺(tái)帶出漓江游船及船夫,這樣的剪輯方式,既讓快閃的舞臺(tái)視角變得開闊,也將本次快閃生態(tài)文明的主題進(jìn)一步闡述。航拍的出現(xiàn),讓現(xiàn)場(chǎng)得以由驚奇變?yōu)槌磷?,因此,在畫面剪輯中,加入了大量觀眾互動(dòng)、即興舞蹈等畫面,讓沉醉的表情始終在線。經(jīng)過情緒的層層鋪墊,在第二段間奏,根據(jù)音樂節(jié)奏,通過兩個(gè)航拍進(jìn)行加速處理,輔以觀眾更為迷醉的表情,讓結(jié)尾部分快速向新的情緒點(diǎn)行進(jìn)。有了視覺上的不同處理,觀眾超燃的情緒就顯得更為自然,也讓全片在現(xiàn)場(chǎng)熱烈的氛圍中達(dá)到最高潮。

        在拍攝期間,恰逢桂林暴雨,原本清澈見底的漓江,水位突然上漲,泥流沖刷也讓江水變得渾濁。為了更貼合生態(tài)文明的主題,在后期調(diào)色中,包裝師通過包裝軟件PR HSL輔助的吸管吸取技術(shù)處理,再調(diào)整色相和飽和度,讓江水變回清澈的模樣,為成片效果提供了有力的技術(shù)保障。

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