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        吳冠中
        ——油畫民族化

        2018-04-01 19:34:34杜曉麗河南大學(xué)河南開封475001
        絲路藝術(shù) 2018年6期
        關(guān)鍵詞:吳冠中民族化筆墨

        杜曉麗(河南大學(xué),河南 開封 475001)

        一、油畫民族化的浪潮

        當(dāng)西方的油畫傳入中國(guó)后,在整個(gè)發(fā)展過程中都逐漸與我國(guó)本土文化相融合,然后不斷被吸收、發(fā)展、并改造成具有民族特色的中國(guó)式油畫。近些年來我國(guó)油畫家們?cè)谟彤嬅褡寤膭?chuàng)作上取得了重大的成就,但仍舊需要不斷地探索。油畫剛剛傳入我國(guó)的時(shí)候,還是以寫實(shí)和具象為主,在其整個(gè)發(fā)展過程中逐漸地和中國(guó)本土文化融合在一起,不斷被吸收、發(fā)展、并被改造為具有民族特色的油畫作品。

        到了上個(gè)世紀(jì)的二十年代,油畫在中國(guó)的推廣雖然還受到一定的限制,但其影響已然日益增大了。當(dāng)時(shí)活躍在畫壇上的風(fēng)云人物,如徐悲鴻、林風(fēng)眠、梁文楷等畫家,他們大興現(xiàn)代藝術(shù)教育之風(fēng),于此同時(shí)也創(chuàng)辦刊物,向眾人們宣傳新藝術(shù)觀點(diǎn)。這些前輩畫家們大多數(shù)都親自去過西方,接觸到過西方堪稱一流的油畫作品,而且都具備深刻的藝術(shù)功底,大都具有深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)功底,按照這樣的發(fā)展趨勢(shì),我國(guó)油畫的發(fā)展前景應(yīng)該是一片光明的,但是真實(shí)情況并不是這樣,雖然他們作品,不管是素描還是油畫,都受到了大家的肯定,甚至到現(xiàn)在還倍受關(guān)注,但是我們回想一下當(dāng)時(shí)的作品,最具有代表性的是《田橫五百士》,它非常明顯就是當(dāng)時(shí)西方的現(xiàn)實(shí)主義之風(fēng)下的中國(guó)油畫,由此可以看出,油畫的民族化并不是一朝一夕就可以促成的,也不是外出交流學(xué)習(xí)到別人的東西就可以的,而是要經(jīng)過幾代油畫家的不斷積累、沉淀和融會(huì)貫通才能形成的。

        二、吳冠中先生的油畫民族化

        吳冠中先生的著作有很多,類似于《土土洋洋,洋洋土土》、《風(fēng)箏不斷線——?jiǎng)?chuàng)作筆記》、《荼》等作品中詳細(xì)的描述了他早年的生活經(jīng)歷以及創(chuàng)作過程。我們都知道,當(dāng)時(shí)的油畫民族化已經(jīng)有了一定的起色,吳冠中先生的作品在這些畫中獨(dú)樹一幟,不僅有西方油畫的韻味,而且還有中國(guó)畫的意趣,他曾經(jīng)有一自傳叫做《我負(fù)丹青》,這本自傳,吳冠中分三部分書寫:第一部分?jǐn)⑹錾?,記述自己思想情感的生長(zhǎng)、發(fā)展、轉(zhuǎn)變和衰退。第二部分是“局部放大圖”,講述有關(guān)生活、文藝觀,其中不少文章都是針對(duì)當(dāng)年的現(xiàn)實(shí)有感而發(fā),并且引起過強(qiáng)烈的反響和爭(zhēng)議,第三部分是年表。全書他以愛憎分明的性情、直言不諱的真誠(chéng)、富有激情的文筆,詳細(xì)的講述了一位藝術(shù)家的人生旅程和無盡的凡人心事。

        他的油畫中的民族精神可能早就在當(dāng)初奔赴法國(guó)的路途上已經(jīng)開始成形,記得有一本回憶錄中他寫道:他去盧浮宮看展覽,展覽的保安員輕蔑地對(duì)他說,這些好東西今天你就看個(gè)夠吧,怕是你們國(guó)家沒有這些吧!吳冠中當(dāng)時(shí)很憤慨的回?fù)簦哼@些東西很大一部分都是當(dāng)年你們從我們國(guó)家搶去的,怎么能說我們沒有呢?看完這段經(jīng)歷,我想這也許是他一定要畫出些什么的動(dòng)力吧。再者,空有想法但不付諸實(shí)踐,也都是虛的東西,吳冠中先生在回國(guó)和繼續(xù)深造之間選擇了回國(guó),這也充分證明了他對(duì)這片土地的深沉的熱愛,回國(guó)之后他經(jīng)常辛勤作畫,長(zhǎng)期以來,他不懈地探索東西方繪畫藝術(shù)語言的不同美學(xué)觀念,堅(jiān)韌不拔地實(shí)踐著“油畫民族化”、“中國(guó)畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念,形成了鮮明的藝術(shù)特色。他執(zhí)著地守望著“在祖國(guó)、在故鄉(xiāng)、在家園、在自己心底”的真切情感,表達(dá)了民族和大眾的審美需求。

        吳冠中先生曾經(jīng)說過,自己是寄養(yǎng)在東西兩家的,既吃過中國(guó)的茶飯,也喝過西方的咖啡,最后都要消化在創(chuàng)造的肚腸里。而且他的藝術(shù)融通中西,與林風(fēng)眠、吳大羽不同,他東尋西覓,把戰(zhàn)線拉得很長(zhǎng),在中國(guó)水墨繪畫方面,他力求時(shí)代出新,追求時(shí)代性。在油畫等藝術(shù)形式上,他努力創(chuàng)造民族特色,追求民族性。

        他曾經(jīng)提出“筆墨等于零”的觀念,他說,“筆墨等于零”其實(shí)在于中國(guó)畫的前途和出路,甚至旁及文學(xué)、藝術(shù)領(lǐng)域。他認(rèn)為,脫離了具體畫面的孤立的筆墨,其價(jià)值等于零。這話怎么理解呢?兩個(gè)層次:一,構(gòu)成畫面,其道多矣,點(diǎn)、線、塊、面都是造型手段,黑、白、五彩,渲染無窮氣氛,孤立的色無所謂優(yōu)劣,品評(píng)孤立的筆墨同樣是沒有意義的。二,筆墨只是奴才,它絕對(duì)奴役于作者思想情緒的表達(dá),情思在發(fā)展,作為奴才的筆墨手法永遠(yuǎn)跟著變換形態(tài)。所以,脫離了具體畫面的孤立的筆墨,其價(jià)值等于零,正如未塑造形象的泥巴,其價(jià)值等于零。筆墨本來是手段,但是中國(guó)繪畫界逐漸形成了一個(gè)習(xí)慣,就是用筆墨來衡量一切,筆墨成了品評(píng)一幅畫好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn),這就說不過去了。因?yàn)槊總€(gè)時(shí)代、每個(gè)時(shí)期的筆墨標(biāo)準(zhǔn)不一樣,怎么衡量?比如唐宋的筆墨就不同,到底哪個(gè)比哪個(gè)好呢?不好說。所以我說,筆墨要跟著時(shí)代走,時(shí)代的內(nèi)涵變了,筆墨就要跟著變化,要根據(jù)不同情況,創(chuàng)造出新的筆墨,還有其他新的手段,為我服務(wù)。

        結(jié)語

        油畫民族化是一個(gè)談?wù)摵芫玫膯栴},吳冠中的這些觀點(diǎn)非常適用于我們的創(chuàng)作之中,可能我們?cè)趧?chuàng)作當(dāng)中有意識(shí)或者無意識(shí)地融入一些中國(guó)元素時(shí),就促進(jìn)了油畫民族化的發(fā),但是要向吳冠中先生一樣,積累了大半生的經(jīng)驗(yàn),著實(shí)不易,堅(jiān)持可能只是必須要有的基礎(chǔ)。

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