王奕奕

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺的原材料為五色土。因?yàn)樽仙澳嗔习ㄗ夏唷⒓t泥、綠泥等等幾大類，細(xì)分的話還有天青泥、降坡泥、底槽清等很多種泥料，經(jīng)過(guò)不同泥料之間的比例搭配和窯火溫度的把控，紫砂泥可以幻化出很多不同的色澤，所以紫砂泥料被稱為“五色土”。一把紫砂壺成型后放入窯爐中燒制，經(jīng)過(guò)高溫窯火的淬煉，紫砂壺可謂是浴火重生，獲得了嶄新的生命。如果這時(shí)的紫砂壺是剛獲得生命的稚童，經(jīng)過(guò)茶水沖泡，被茶水潤(rùn)養(yǎng)的紫砂壺則開(kāi)始露出樸實(shí)外表下包裹著的那顆靈動(dòng)有趣的靈魂，光芒四射的壺藝光澤真正開(kāi)始煥發(fā)出來(lái)。如果添上茶葉，泡上一壺香茶，細(xì)細(xì)品味，除了四溢的茶香和甘甜的茶水，還能品出紫砂壺中沉淀了千年的文化傳承和悠久的人文情感。

藝術(shù)都是源于生活，高于生活的創(chuàng)作形式，紫砂壺藝術(shù)也是如此，它通過(guò)紫砂泥料塑造出美觀靚麗的造型，并以此為載體進(jìn)行雕刻、花貼、繪畫等，以求更好地傳遞作者的情感、感悟和各種人生體會(huì)。一件紫砂作品在被不斷地被賦予情感和思想后漸漸地形成了自己的思維意識(shí)，并可以完整地詮釋出作者的個(gè)性、認(rèn)知、審美、情趣等?，F(xiàn)代紫砂壺吸取了傳統(tǒng)紫砂壺中的精華，并繼承了精湛的制作手藝和完美成熟的傳統(tǒng)造型，在此基礎(chǔ)上，進(jìn)行適合的造型裝飾。當(dāng)然，紫砂的裝飾無(wú)論是筋紋式樣還是花塑模仿，都必須貼合作者的創(chuàng)作意圖，符合題材和環(huán)境。在形與神，工與型相互結(jié)合后，所展現(xiàn)的紫砂壺既有著完美的形式，又包含了文化內(nèi)涵，還具備了抒發(fā)藝術(shù)的語(yǔ)言。

作品《三足漢扁》是在傳統(tǒng)器型的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良，注重實(shí)用，講究美觀。現(xiàn)代的紫砂壺都是強(qiáng)調(diào)個(gè)性，追求造型上的獨(dú)一無(wú)二，在現(xiàn)代工藝的基礎(chǔ)上，點(diǎn)綴傳統(tǒng)的文化意境?！度銤h扁》的設(shè)計(jì)就是融入了傳統(tǒng)文化的藝術(shù)精髓，突破傳統(tǒng)的思維方式，使紫砂壺?fù)碛歇?dú)特的陶瓷藝術(shù)語(yǔ)言，以獨(dú)特的造型和優(yōu)美姿態(tài)來(lái)詮釋壺的韻味。整個(gè)作品構(gòu)思巧妙，設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn)，做工精細(xì)，顯示出了完美的藝術(shù)效果，既發(fā)揮了紫砂泥料獨(dú)特的材質(zhì)優(yōu)勢(shì)，又彰顯了現(xiàn)代陶藝獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

《三足漢扁》

漢扁壺屬于紫砂壺的傳統(tǒng)器型，扁圓壺體，寬口大腹是它的特征，它講究的是一個(gè)飽滿度，扁一分則沒(méi)型，圓一分則沒(méi)氣勢(shì)，只有適度合宜的飽滿才能襯托壺的圓融姿態(tài)。作為經(jīng)典款之一，漢扁雋逸灑脫，骨肉亭勻，制作精良，是不可多得的佳品。作者針對(duì)漢扁的傳統(tǒng)器型做了改變，線條從原來(lái)的剛健周正變得柔和流暢，勾勒出飽滿的壺身，使整壺更加簡(jiǎn)潔、明快、飄逸。

漢扁，強(qiáng)調(diào)的就是扁圓的壺身。所謂扁圓指的就是壺底到壺蓋之間的壺身形成一個(gè)圓括開(kāi)來(lái)的扁圓，圓被壓縮到一個(gè)比例，形成完美的一個(gè)分割界面，散發(fā)出獨(dú)特的氣勢(shì)，使之和其它紫砂器型區(qū)分開(kāi)來(lái)。因?yàn)閴厣硎潜鈭A的，為了相互映襯，云肩線也是盡量設(shè)計(jì)的較低，隨之壺頸也被迫壓扁。如果壺頸或者云肩線太高，整壺就會(huì)顯得突兀，漢扁的美感都隨即消失。整個(gè)空間被壓扁的壺體，配上一個(gè)大口蓋，正好符合設(shè)計(jì)美學(xué)特征。圓蓋上一壺鈕矗立，這樣從上到下，點(diǎn)線面在水平線上的比例都分配的剛剛好，給人視覺(jué)上的舒適感。壺嘴纖細(xì)有力，彎曲成一個(gè)優(yōu)美的弧度，向前伸展；壺把也是精致小巧的，彎饒?jiān)趬厣砹硪粋?cè)。流與把之勢(shì)就像被擠壓后努力向左右兩側(cè)空間伸展開(kāi)，如此一來(lái)，左右空間被拉大了，從另一個(gè)視覺(jué)角度反映了漢扁的“扁”。如此設(shè)計(jì)的紫砂壺整體上雖然頗具美感但總會(huì)給人一種矮實(shí)的感覺(jué)，作者為此設(shè)計(jì)了三足，圈足支撐起了整個(gè)壺的框架，重心也隨之上移，整壺看上去就格外沉穩(wěn)可靠。

《三足漢扁》在設(shè)計(jì)上造型和壺韻相結(jié)合，簡(jiǎn)練而不失雅致，樸實(shí)而不失意趣。因?yàn)樽仙皦啬嗔系奶厥庑?，即使有色彩的調(diào)和，也總是比較“素”的，作者為了打破故有的樸實(shí)感，使作品擺脫單調(diào)和沉悶，特意選擇了泥料中色澤最鮮艷的紅泥作為原料，力求最大程度的反映紫砂壺造型設(shè)計(jì)上的與眾不同。

在整個(gè)紫砂壺發(fā)展史上，目前的市場(chǎng)前景和發(fā)展趨勢(shì)告訴我們，紫砂壺最繁盛的時(shí)期來(lái)臨了。我們通過(guò)泥料、器型、做工、裝飾等外表造型來(lái)了解紫砂壺，但最后走進(jìn)紫砂世界，是通過(guò)它的味道、氣息、以及紫砂語(yǔ)言中無(wú)意透露出來(lái)的文化內(nèi)涵和人文情感。

創(chuàng)新不止、探索無(wú)涯，紫砂壺在通過(guò)不斷吸收新思想、新理念、新的時(shí)代精神來(lái)提高自身的壺藝內(nèi)涵，只有這樣，紫砂壺的藝術(shù)之路才會(huì)更加廣闊。