顧旭英

江蘇宜興 宜興 214221

1、前言

宜興陶瓷堆花工藝作為一種裝飾制品，是一種手工制作藝術形式，均陶上的堆花工藝是宜興地區(qū)具有特色文化的傳統(tǒng)工藝，其中特殊的藝術裝飾是用色泥制作紋樣裝飾，到如今早已是“陶都一絕”。以手指為工具，在表面用黏土堆貼，呈現出特別動人的浮雕裝飾效果。

2、《一團和氣》的堆花藝術魅力

均陶堆花是一種特有的藝術絕技。這種堆花的特性在于用大拇指來當作手中的筆，用彩泥當作水墨，用搓、捻、抹、撳、捺的技巧在陶器上貼畫。其中抹、捺是技法中運用較多的一種，在面的表現上，是將泥條非常平均地勾勒出輪廓，這是基礎的步驟，然后進行搓，把色泥搓成條狀起到線的作用，如花朵作品中的筋葉、枝干或者是鳥獸里的翅膀、尾巴、爪子等部位。捻是在搓這個步驟的基礎上用拇指、食指將泥條捻的更細，作為作品的須、發(fā)的裝飾?！皳濉庇纸小鞍础?，是在堆花裝飾中作為眼睛、點兒、花兒的修飾。除了這五種基本技法，還有行和塑輔助指法。

作品《一團和氣》，可以從中看到魚兒歡快可愛地在荷花池里嬉戲，這種愉快的氣氛呈現于圓潤大氣的缸體上，其樂融融，作品新穎獨特，非常受人喜愛。

形態(tài)藝術表現中，要注意虛與實的聯(lián)系，對于一些物品的描摹，只得是用意念去表現，虛虛實實，似是似非，相互借用，對于用泥的手法要表現得更加具有含蓄性，讓人品來能深入其境。在表現作品虛與實的關系，最重要的是在裝飾技巧上，要反映出手法用泥和構圖與局部的關系。這兩種方式都很重要，因為這表達了事物的形態(tài)和精神、情趣和意境。

在作品的堆花技法上要注重創(chuàng)新意識，目前的堆花技藝已經從平貼法到半浮雕堆貼以及立體浮雕堆貼的藝術突破。在大膽借鑒剪紙、木刻、石雕等工藝藝術表現上，一氣呵成。突破堆花單純作為陶器裝飾的范圍，注重堆貼畫面與造型的統(tǒng)一，使堆花工藝主題鮮明。正是因為這些技巧才使得均陶堆花的藝術魅力越來越大，其中的藝術感染力成為民間工藝一大特色。

陶器堆花的工藝技巧非常高，它的形成有賴于陶塑、印紋、貼花等工藝，作品早已是工藝美術園中的一枝奇葩。在經過細致的堆花裝飾后，畫面清晰，富有濃厚的手工藝陶瓷特點，風格寫意，豪放間又不乏瀟灑，手指堆貼的純熟酣暢，疏密有致，釉色絢麗多彩，具有很高的欣賞價值。

堆花早期也被稱為貼花，和日用瓷器貼花卻有相當大的差別，日用瓷器的貼花是用釉水上彩和顏料印制成花紙，經過低溫烤后結合在瓷面上，陶瓷堆花是藝人手工直接裝飾，用各種不同的原料去配制出色泥，用大拇指技巧與腕力，再加上一些工具，在陶坯上進行堆貼紋樣或畫面，等到干燥后燒制，成為一件陶瓷堆花藝術品。

傳統(tǒng)藝術之美是不可否認的，在傳統(tǒng)中一定要加入一些改革的必要性，創(chuàng)新一定是要全方位的，也需要對工藝技法進行一些創(chuàng)新，大拇指藝術是堆花技巧的根本，但是不能不吸收進取，在充分發(fā)揮這門技藝的同時，加入其它的工藝技法。

在作品中，一定要有讓人百看不膩的地方，再高雅的藝術品如果不接地氣，就不是真正的文化藝術。均陶藝術曾經也與社會文化結合過，比如傳統(tǒng)的裝飾題材就與社會文化結合過，選用戲文類題材，蘇州昆曲藝術與均陶裝飾曾經有過一些創(chuàng)作，取得了很好的反響。但是在社會不斷發(fā)展的今天，人們更加喜歡豐富有品位的業(yè)余生活，傳統(tǒng)的均陶工藝與社會的機械結合難以滿足現代人的需求。為了振興均陶藝術的發(fā)展，就一定需要將這門藝術與社會文化相互結合，增加其文化價值和文化內涵，大膽將內容融入文化內涵中。

在陶瓷業(yè)發(fā)達的同時，名陶的技術也越來越成熟，受其影響，工匠大師逐步使用大拇指堆花代替術模印花，發(fā)展到如今，精湛的堆花技藝這一獨特的藝術風格，后人在總結和繼承的基礎上進一步發(fā)展。

3、總結

均陶堆花這門傳統(tǒng)工藝，因為貼、堆的藝術手法，在工藝藝術中具有代表性和特色。如今的陶都早已是紫砂獨秀盛放，所以想要讓均陶工藝有所發(fā)展，就一定要振興均陶產業(yè)，深入研究堆花這門藝術，取工藝中的精髓，豐富理論發(fā)展，多方面創(chuàng)新，只有這樣，才能更深入地發(fā)展均陶文化，使均陶在工藝美術中繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱。