陳 璽
中國的茶道文化歷史悠久,博大精深,不僅使人們在飲茶過程中得到了身心的極大放松和藝術(shù)享受,更促進(jìn)了一批優(yōu)秀茗器的誕生,其中最為出色的便是紫砂壺。紫砂壺自誕生之初便于植物有著密切的關(guān)系,供春正是從大榕樹樹瘤的紋路中獲得啟發(fā),從而制作出經(jīng)典傳世的供春壺,成為中國紫砂茗器制作的源頭。
此件紫砂壺以“龜背竹”為主題,主要是從裝飾上體現(xiàn)。龜背竹又名“蓬萊蕉”、“電線草”,是一種常見的常綠藤本植物,通體翠綠,葉片呈羽狀,較為寬大,葉脈之間有許多長圓形的孔洞和裂紋,形似龜甲,因此得名。龜背竹常做家居裝飾盆栽,可凈化空氣,有健康長壽、增加福祿的美好寓意。由此可見,手工藝人選擇龜背竹做主題,不僅是看中了其外形,更是看中了它獨(dú)特的文化內(nèi)涵,由此能為此壺增加藝術(shù)魅力和思想深度。
《龜背竹》陳 璽
壺身是整個(gè)紫砂壺的基礎(chǔ),其余各部分都是圍繞壺身造型設(shè)計(jì)而成的。此壺壺身是從傳統(tǒng)圓器變化而來的,其優(yōu)勢在于便于制作,難點(diǎn)則在于不易創(chuàng)新。圓器最大的特點(diǎn)是珠圓玉潤,方圓相當(dāng),此壺端正平穩(wěn),結(jié)構(gòu)對稱,壺腹飽滿鼓出,由此使壺身形成四個(gè)渾圓自然的“角”,從而將方器形制體現(xiàn)出來,底部則自然形成圓形平底,線條則于壺身線條有明顯轉(zhuǎn)折,使壺身在保持平穩(wěn)的同時(shí)與壺身凹凸有致的造型相符合。壺面左側(cè)肩部至右側(cè)壺下半部分有雙線紋樣裝飾,線條流暢飄逸,使將壺身分為兩個(gè)空間,使壺身有著更為飽滿的視覺效果。由此可見,此壺既滿足了圓器造型的基本要求,又以紋線裝飾體現(xiàn)出創(chuàng)新點(diǎn)。
壺嘴從壺身一側(cè)蜿蜒向上生長,這與傳統(tǒng)壺口向下的壺嘴有較大不同。壺嘴較為粗大,線條曲折,上有紋線裝飾交疊建構(gòu),使壺嘴上部更為飽滿突出。把手為環(huán)形,鑲嵌于壺嘴對面,與壺嘴粗細(xì)相等,高度相當(dāng),使壺身結(jié)構(gòu)平穩(wěn),手工藝人還特意強(qiáng)調(diào)把手與壺身銜接的立體感,并以紋線裝飾點(diǎn)綴,與壺嘴相呼應(yīng)。壺嘴與把手雖造型傳統(tǒng),但卻以裝飾將龜背竹根莖的特征體現(xiàn)出來,從而呈現(xiàn)自然化的特征。
壺蓋簡約,體現(xiàn)出工藝的精湛程度,壺蓋中央是造型別致的壺鈕,泥片層層包裹似是新生的龜背竹破土而出,這一設(shè)計(jì)既滿足了實(shí)用性又能使作品主題得以強(qiáng)化,同時(shí)又與壺整體的簡約保持一致。全壺色調(diào)一致,紅潤細(xì)膩,光澤適度,沒有一絲瑕疵,體現(xiàn)出紫砂泥天然的優(yōu)越之感和制作工藝的細(xì)致。此壺雖從造型上看屬于花器一類,但除了紋線裝飾與捏塑部分之外并無多余點(diǎn)綴,壺整體保持著一種素凈淡雅,從而體現(xiàn)出光器作品的藝術(shù)水準(zhǔn)。由此也可以看出,紫砂壺的藝術(shù)分類并不是死板的、互不想通的,而是互通有無,從而呈現(xiàn)出較為靈活的藝術(shù)氣息。
此件“龜背竹”紫砂壺既有著花器所強(qiáng)調(diào)的仿真特點(diǎn),又有著光器作品的素雅精致,是一件具有綜合性藝術(shù)氣息的藝術(shù)作品,這也可以看作是此件紫砂壺創(chuàng)新之處。同時(shí),此件“龜背竹”與作為植物的龜背竹在氣質(zhì)上也有著相同之處,因此才能使龜背竹的文化內(nèi)涵在壺中呈現(xiàn)出來。從做工上看,此壺做工精湛,將紫砂壺制作技藝的巧妙靈活體現(xiàn)出來。
此件“龜背竹”紫砂壺雖然造型裝飾都比較簡單,但可從多角度進(jìn)行賞析,只有通過細(xì)致的觀察才能發(fā)現(xiàn)主題意蘊(yùn)之所在,從而感受其中所包含的植物文化內(nèi)涵。此件紫砂壺將傳統(tǒng)茗器之美與植物的自然之美融合為一體,加之紫砂壺有“養(yǎng)”的功能,此件“龜背竹”在長期泡養(yǎng)之中必然會呈現(xiàn)出別樣的鮮活。
本文以植物文化視角來觀照紫砂壺作品,首先對龜背竹這種自然植物進(jìn)行分析,只有其兼具外形美與內(nèi)涵美才可進(jìn)入紫砂壺的藝術(shù)世界。進(jìn)而我們對壺本身的造型、裝飾進(jìn)行分析,了解到它是如何繼承傳統(tǒng)紫砂壺工藝和彰顯主題的。紫砂壺正是在這種借鑒與融合之中形成了自己的藝術(shù)特色,才能不斷豐富自己的藝術(shù)形式,形成傳承發(fā)展的動(dòng)力。