馮 兆 清

(容海川城鄉(xiāng)規(guī)劃設計有限公司,山西 太原 030012)

0 引言

我國建筑藝術源遠流長，傳統(tǒng)特色建筑具有悠久的歷史。而且，建筑在不同地域和民族之間，也具有不同的藝術風格。而相比于西方國家，我國傳統(tǒng)建筑具有獨特的中國文化底蘊，無論在組群布局、空間、結構等方面，其特點都是相通的。迄今為止，我國建筑還保持著自身的布局原則和獨特的結構，甚至對其他國家產(chǎn)生了深遠的影響。中國古代建筑擁有著民居和園林建筑等諸多類型。而在現(xiàn)在建筑住宅設計中，正在逐步運用傳統(tǒng)的特色建筑中的各種風格元素，以更好的滿足現(xiàn)實的功能需求。

1 中國傳統(tǒng)建筑元素的風格及藝術特征

建筑是一門藝術和科學，經(jīng)過長期的發(fā)展，中國古代建筑通過對工藝美術、雕刻與繪畫等傳統(tǒng)造型藝術的借鑒，形成了自身獨特的風格和豐富多彩的藝術形象。具體表現(xiàn)在以下幾個方面。

1.1 富有裝飾性的屋頂

在很早以前，我國古代的匠師就發(fā)現(xiàn)了利用屋頂能取得良好的藝術效果。通過對木結構特點的充分運用，他們創(chuàng)造了屋頂舉折和屋面起翹、出翹，使屋頂各個部分曲線優(yōu)美，猶如鳥翼伸展。同時，將適當?shù)牡耧椉釉谖菁沟募苟耍⒀b飾性的處理檐口的瓦，使屋頂設計彰顯了獨特的魅力。后期，又有其他屋頂樣式陸續(xù)出現(xiàn)，并由這些屋頂組合而成的復雜形體，具有強烈的藝術效果，成為中國古代建筑重要的特征之一，為后來的屋頂形式創(chuàng)造積累了豐富的經(jīng)驗。

1.2 運用襯托性建筑

在我國古代一些高級建筑物中，如寺觀、壇廟、宮殿等，經(jīng)常會用到襯托性的藝術表現(xiàn)手法，主要是對主體建筑進行襯托。從春秋時代，就開始將這種富有藝術特色的襯托性建筑用在宮殿正門前的“闕”。到了漢代，在祠廟和大中型墳墓中，也開始使用這種襯托性的建筑。以四川雅安高頤墓闕為例，作為漢代墓闕的典型作品，具有非常精美的雕刻和形制。后期，有各種形式的闕出現(xiàn)在漢代以后的雕刻、壁畫中。到了明清兩代，闕就演變成故宮的午門。例如，宮殿正門前的華表、牌坊、照壁等，都是比較常見的富有藝術性的襯托性建筑。

1.3 色彩的運用

在建筑裝飾中，色彩是中國古代的匠師最常使用的，這個特點是源于中國建筑的木結構體系。由于木料會年久腐化，不能長時間使用，所以常常會采用涂漆和桐油的辦法，結合美觀和適用，對木質進行保護，后來又用丹紅等繪制彩畫、裝飾柱子。中國建筑通過長期的實踐和探索，在色彩運用方面，積累了豐富的經(jīng)驗。房屋的主體部分主要分為兩個部分，能照到陽光的部分通常用朱紅色等暖色，而將藍綠相配的冷色運用在房下的陰影部分。之所以會形成這種色彩風格，主要是源于北方的自然環(huán)境。北方冬季景色往往具有單調的色彩，在建筑物中運用鮮明的色彩，會增強其生趣與活力。而在四季常青的南方，則往往使用淡雅的色彩，以更好的調和建筑的色彩與南方的自然環(huán)境，形成秀麗淡雅的格調。在炎熱的夏天，這種色調會帶給人一種清涼感。

2 傳統(tǒng)建筑風格在現(xiàn)代住宅設計中的具體運用

2.1 建筑組群布局中的運用

在住宅群體組合中，一個最基本的因素就是建筑，通過組合建筑物，而構成了住宅群體組合。在中國傳統(tǒng)居住建筑的群體布局中，人們生活的序列空間主要是以街—巷—院—戶的形式形成，并以天井、堂屋為基本單元組合成住宅。

一般都是由小型的一家一戶的三間兩廊形式，組成常見的有“梳式”布局系統(tǒng)。它們整齊劃一，具有相似的外觀，用巷相隔每列建筑。另一種形式主要是由三進院落建筑組成，被稱為密集式的村落。例如天井作為中國特色建筑中重要的元素之一，是一個聯(lián)系導向的樞紐空間，雖然具有封閉性，卻能對通風和采光等基本需求給予滿足。傳統(tǒng)民居通過相互融合建筑布局和設計，打造出富有詩情畫意的空間，形成極具個性特色的建筑風格，真正實現(xiàn)了人與自然的和諧相生。

2.2 實現(xiàn)傳統(tǒng)院落空間的平面化轉變

立體化的傳統(tǒng)院落主要是以平房居住為主，其展現(xiàn)形式，主要是橫向發(fā)展，這樣有悖于城市土地節(jié)約化開發(fā)建設的思路。為此，應以垂直的系統(tǒng)向三維角度上發(fā)展，改善這樣的空間狀態(tài)。通過相互結合上升和下降因素，形成一個多層次的三維空間，并體現(xiàn)更加優(yōu)越和顯著的層次感。目前，有很多這樣的設計例子。比如吳良鏞教授主持的北京胡同改造，就是在實踐中運用了垂直交通系統(tǒng)，形成了立體化的院落空間。從外觀看，以公共的院落空間為單位，既獨門獨戶，但街坊之間又聯(lián)系緊密。這樣的住宅設計，是值得推薦的空間布局范例，既使得街坊之間的交流成為可能，同時也保持著各自的私密性，實現(xiàn)了傳統(tǒng)和現(xiàn)代的完美結合。

2.3 對傳統(tǒng)院落設計中的過渡空間充分運用

在現(xiàn)代住宅設計過程中引入傳統(tǒng)院落的過渡空間，能使室內(nèi)外的空間性質得到極大程度上改變，并對兩者之間的關系合理的處理，自然融合內(nèi)外的自身界限。通過這種設計方法的運用，加強了內(nèi)外之間的空間連續(xù)性，以最佳的方式融入到自然環(huán)境中；同時，還貼近的結合了自然和建筑，達到了一種雙重效果。

2.4 室內(nèi)建筑設計中的運用

在傳統(tǒng)建筑設計中，非常注重實用性與藝術性，二者之間具有不可分割的關系。例如，通過使用屏風、門罩、隔扇，能實現(xiàn)良好的通風采光，同時還實現(xiàn)了空間上的分割。通過采取一定的工藝手段處理材料，還能發(fā)揮防腐等功效，達到一種美觀的效果。將這種思維運用到現(xiàn)代住宅設計中，通過運用隔斷和古典屏風，不單單能隔離空間、裝飾墻壁，同時還能對極佳的懷舊藝術視覺與效果進行展現(xiàn)，同時還兼具實用性和美觀性的特征。此外，通過創(chuàng)造性的運用傳統(tǒng)元素或材料，在原有基礎上加以發(fā)揮，充分表現(xiàn)傳統(tǒng)藝術美感，并從深層次挖掘其實用性，會創(chuàng)造一種后現(xiàn)代感藝術效果。隨著人們?nèi)諠u深入的研究傳統(tǒng)建筑裝飾元素，也開始不斷擴大人們的審美視野，增加了現(xiàn)代住宅設計對傳統(tǒng)建筑裝飾符號借鑒的范圍。近些年來，室內(nèi)界面裝飾的內(nèi)容，主要包括一些瓦當、龍螭造型的磚雕或仿磚雕造型。采用結構主義的手法，重新組合這種具有象征意義的傳統(tǒng)建筑，能達到一種后現(xiàn)代主義的效果。

3 結語

隨著迅猛發(fā)展的社會經(jīng)濟，也逐步提升了人們對生活居住空間的審美要求。而中國歷史悠久的傳統(tǒng)文化和民族特色的最精彩、最直觀的表現(xiàn)形式和傳承載體，就是傳統(tǒng)特色，彰顯了傳統(tǒng)建筑獨樹一幟的風格，有著令世人嘆為觀止的技藝。通過本文的分析與研究，希望能在現(xiàn)代住宅設計中，更好的運用中國傳統(tǒng)特色的建筑設計手法，進而促進現(xiàn)代住宅設計的蓬勃發(fā)展。