◎ 文 | 劉衛(wèi)東 王芳麗 編輯 | 吳冠宇

萬(wàn)安采茶戲傳承人廖家森

潞田黃金茶園 攝影/郭隆潤(rùn)

萬(wàn)安采茶戲的主要淵源來(lái)自贛南“燈戲”，受贛南燈戲班在萬(wàn)安頻繁演出的影響，1892 年以后，南康、贛縣等地的部分老藝人自組的燈戲班子，經(jīng)常在萬(wàn)安上鄉(xiāng)片區(qū)巡回演出，這類(lèi)演出劇目從聲腔到語(yǔ)言都與萬(wàn)安上鄉(xiāng)地區(qū)方言近似，因此，群眾極易接受，便于傳唱，于是良口、澗田、夏造、柏巖、沙坪等地的一些民間藝人紛紛跟燈戲班的師傅學(xué)唱，從此，贛南“燈戲”的部分聲腔和劇目在萬(wàn)安當(dāng)?shù)刂饾u流傳。1919 年以后，縣內(nèi)藝人巫繼燦、曾憲邇等先后從師于南康等地，出師離班后，在窯頭、百嘉、潞田、高陂等鄉(xiāng)收徒傳藝。1923 年潞田鄉(xiāng)組建“東村采茶班”。1940 年后，萬(wàn)安縣內(nèi)又相繼成立了枧頭“茅坪三角班”、“蘭田花燈班”、 “中塘采茶班”，窯頭“汾陽(yáng)相府三角班”、“金魁地采茶班”、“上屋頭采茶班”， 百嘉“嘉樂(lè)三角班”等8 個(gè)采茶班。隨著縣內(nèi)各采茶班的反復(fù)演出和藝人們的不斷總結(jié)和發(fā)展，形成了一種形似原傳入時(shí)的“贛南采茶”，但在過(guò)門(mén)、表演、唱調(diào)、臺(tái)風(fēng)等方面又不同于傳入時(shí)的，從而形成了一種獨(dú)具特色的采茶戲，即“萬(wàn)安采茶戲”。建國(guó)后，為使這一民間戲劇得以更好地傳承保護(hù)，縣委決定，以“萬(wàn)安城關(guān)鎮(zhèn)居民業(yè)余劇團(tuán)”為基礎(chǔ)，從縣內(nèi)各業(yè)余劇團(tuán)選拔優(yōu)秀演員加以充實(shí)，于1956 年3 月創(chuàng)建了全縣唯一的專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)——萬(wàn)安縣采茶劇團(tuán)，并延續(xù)至今。

1979 年上半年，廖家淼正在桂江中學(xué)念初中二年級(jí)，“七十年代，一個(gè)農(nóng)村的孩子，唯一能改變自己命運(yùn)的辦法只有發(fā)奮讀書(shū)了?！绷渭翼嫡f(shuō)，他當(dāng)時(shí)不僅學(xué)習(xí)成績(jī)好，還是學(xué)校的文藝骨干分子，萬(wàn)安采茶劇團(tuán)招生的消息傳來(lái)時(shí)，他并沒(méi)有心動(dòng)。還是當(dāng)時(shí)學(xué)校的校長(zhǎng)呂功浩對(duì)他講，“讀書(shū)是為了參加工作，現(xiàn)在縣采茶劇團(tuán)招生，是個(gè)難得的工作機(jī)會(huì)，全校學(xué)生我看你最有希望?！本瓦@樣，廖家淼“稀里糊涂”地進(jìn)入了萬(wàn)安采茶劇團(tuán)。

上世紀(jì)70 年代末至80 年代初萬(wàn)安采茶劇團(tuán)演出的古裝采茶戲《三鳳求凰》劇照。 供圖/萬(wàn)安縣文化館

在當(dāng)時(shí)，一個(gè)偏遠(yuǎn)山區(qū)的農(nóng)村孩子，除了偶爾能在電影《智取威虎山》、《穆桂英掛帥》中了解一點(diǎn)戲曲，對(duì)本地方的采茶戲幾乎一無(wú)所知。進(jìn)入劇團(tuán)后，廖家淼才知道，當(dāng)時(shí)的萬(wàn)安采茶劇團(tuán)在縣城是個(gè)很大的單位，加上像他這樣的隨團(tuán)學(xué)員有近七十人。跟師傅學(xué)習(xí)了半年，廖家淼順利通過(guò)正式錄取考試，被劇團(tuán)錄用為正式學(xué)員。他還記得，當(dāng)年考試的劇目《嫁女牙崽》在劇團(tuán)大型演出時(shí)作為暖場(chǎng)節(jié)目演出，這也是他學(xué)戲以來(lái)第一次與觀眾見(jiàn)面。

當(dāng)時(shí)教廖家淼采茶戲基本功和傳統(tǒng)折子戲的師傅郭隆華老師現(xiàn)在已經(jīng)去世了，廖家淼說(shuō)師傅在解放前跟以前的草班子學(xué)過(guò)采茶戲，跑過(guò)“江湖”，很了不起。雖然當(dāng)時(shí)學(xué)戲非常辛苦，廖家淼咬咬牙都堅(jiān)持下來(lái)了。最開(kāi)始學(xué)員們都在一起學(xué)習(xí)，包括戲曲基本功“唱念做打”、“手眼身法步”等，采茶戲演員還有特別的功夫要練習(xí)，比如矮子步、扇子花、單筒袖?！耙?yàn)槲沂寝r(nóng)村孩子，很小就參加勞動(dòng)，骨頭很硬，練得大腿上青一塊紫一塊，一次翻跟斗時(shí)摔裂了第三腰椎骨，還有一次把右腳兩根骨頭摔斷了。到現(xiàn)在，腰腿疼痛一年比一年嚴(yán)重。”學(xué)戲曲講究童子功，從小開(kāi)始練習(xí)比較容易打開(kāi)筋骨，廖家淼學(xué)戲時(shí)已經(jīng)14 歲了，早就錯(cuò)過(guò)了最佳的年齡，因此吃了不少苦頭。

分行當(dāng)時(shí)，廖家淼工武丑行，但地方劇團(tuán)行當(dāng)反串較多（戲曲中的反串指的是出演本行當(dāng)以外的其他行當(dāng)，與影視劇有所不同），再加上他有文藝天賦，勤奮好學(xué)，因而娃娃生、短打武生等等都演過(guò)。做學(xué)員時(shí)他們主要學(xué)一些打基礎(chǔ)的傳統(tǒng)折子戲，如《補(bǔ)皮鞋》、《俏妹子》等，后來(lái)參與劇團(tuán)大型演出還排演了《母與子》、《董永重會(huì)七仙女》、《惶恐灘的傳說(shuō)》等劇目。廖家淼說(shuō)，當(dāng)時(shí)劇團(tuán)主要在萬(wàn)安縣各鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出，八十年代還會(huì)到外縣外省巡回演出，有時(shí)甚至出現(xiàn)一票難求的現(xiàn)象。

上：2011 年，采茶戲《春香戲夫》劇照 供圖/萬(wàn)安縣文化館

下：2010 年，采茶戲《賠禾記》劇照 供圖/萬(wàn)安縣文化館

但隨著改革開(kāi)放后各種娛樂(lè)方式的沖擊，劇團(tuán)每況愈下，萬(wàn)安采茶戲逐漸無(wú)人問(wèn)津。1988 年，上級(jí)一紙改革文件，劇團(tuán)解散了大部分同志，很多人轉(zhuǎn)行到其他單位工作。但廖家淼熱愛(ài)采茶戲，他放棄了轉(zhuǎn)行機(jī)會(huì)，帶著團(tuán)里幾個(gè)小青年到沿海城市歌舞廳里“闖江湖”，以采茶歌舞的形式表演著《萬(wàn)丈高樓平地起》?！罢f(shuō)實(shí)話，戲曲不景氣的十幾年里，我在默默堅(jiān)持的同時(shí)，心里也時(shí)常泛起陣陣酸楚?！泵慨?dāng)這個(gè)時(shí)候，廖家淼總會(huì)想起六七十年代，那是劇團(tuán)的鼎盛時(shí)期，70 余人每天吹拉彈唱響個(gè)不停，不是在排練就是在舞臺(tái)上演出，每年演出場(chǎng)次高達(dá)260 余場(chǎng)。

采茶曲 攝影/郭隆潤(rùn)

雪上加霜的是，1993 至1997 年期間，劇團(tuán)幾乎處于癱瘓狀態(tài)，沒(méi)有正常演出。1998 至2004 年，萬(wàn)安采茶戲劇團(tuán)開(kāi)始自救，以專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)的運(yùn)營(yíng)方式聯(lián)系企事業(yè)單位進(jìn)行宣傳演出，度過(guò)了艱難的6 年。自2005 年起，江西啟動(dòng)農(nóng)村文化三項(xiàng)活動(dòng)并撥付專(zhuān)項(xiàng)資金至今，劇團(tuán)運(yùn)行才步入正軌，并取得了不俗的成績(jī)。

萬(wàn)安采茶戲就像一位走過(guò)滄桑歲月的百歲老人，它已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)快速發(fā)展的時(shí)代，失去了自主謀生的能力了，但它為這個(gè)社會(huì)奉獻(xiàn)了自己的青春，為人們帶去幾多歡笑，現(xiàn)在它“老”了，我們能像丟棄垃圾一樣任它自生自滅嗎？顯然是不能的，不僅如此，我們還要將它傳承下去，讓后世的人們也能感受到這項(xiàng)傳統(tǒng)文化的古老魅力。

廖家淼說(shuō)，自1956 年組建萬(wàn)安采茶劇團(tuán)以來(lái)，采茶戲的有序傳承主要依靠專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)，幾次體制改革，特別是1988 年劇團(tuán)解散，對(duì)專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)發(fā)展和采茶戲的傳承造成了較大的阻礙，采茶戲傳承后繼乏人，專(zhuān)業(yè)演出也以綜合晚會(huì)為主，采茶戲“身影”模糊，長(zhǎng)此以往，采茶戲的未來(lái)堪憂。

“采茶戲作為萬(wàn)安縣縣級(jí)非遺項(xiàng)目，當(dāng)前存在的最大問(wèn)題就是，會(huì)采茶戲的演員年齡偏大，年輕人不會(huì)采茶戲?！绷渭翼迪Ｍ艹雠_(tái)定向培養(yǎng)采茶戲?qū)I(yè)表演人才的方案，解決采茶戲傳承問(wèn)題，并把采茶戲進(jìn)校園常態(tài)化，讓孩子們了解采茶戲，學(xué)習(xí)采茶戲。