（昆明理工大學(xué) 650504）

一、純愛電影概述

“純愛”一詞，還沒有學(xué)術(shù)上統(tǒng)一的界定，但是在亞洲各國都非常盛行，特別是影視劇方面。

純愛電影首先在日本出現(xiàn)，現(xiàn)如今早已成為日本影壇的最受歡迎的類型片之一，純愛一詞在日本也早已是固有名詞。特指單純的，不帶有一絲雜質(zhì)的，不受經(jīng)濟(jì)、社會因素等任何條件限制的純凈的愛情?！凹儛邸睆V義上指“純潔的感情”，主要包括愛情、親情、友情等。在狹義上則特指愛情。本文主要探討的是狹義上的純愛電影，此類電影的背景大多設(shè)置在學(xué)生時期，因為此時期的男孩女孩在談戀愛時不會考慮太多因素，只要我喜歡你，你喜歡我就夠了，此時的愛情故事，內(nèi)容平淡，風(fēng)格唯美，多以悲劇故事結(jié)尾，是觀眾感到意猶未盡。

實際上，據(jù)研究表明“純愛的說法并不是只在二十一世紀(jì)才如此流行，‘純愛’的源頭隨著日本文學(xué)史向上溯源，甚至可以追溯到川端康成、谷崎潤一郎的時代”在當(dāng)時的日本文學(xué)作品中，那種帶著日本傳統(tǒng)美學(xué)觀念，唯美哀婉的愛情故事，已經(jīng)初具當(dāng)今純愛作品的純凈和唯美。

從1921年的由美國制片人H.麥克雷幫助拍攝完成的《蘇萬小姐》至今，泰國電影已經(jīng)走過了96年的歲月，隨著泰國經(jīng)濟(jì)、文化的全面發(fā)展，很多在泰國從事電影行業(yè)的工作人員，在國外學(xué)習(xí)了先進(jìn)的技術(shù)和理念后，毅然回國，扛起了振興泰國電影業(yè)的大旗。在無數(shù)泰國電影人的努力下，泰國電影已經(jīng)成為繼中國電影、日本電影、韓國電影、印度電影之后，亞洲又一個新興電影大國，電影產(chǎn)業(yè)也成為繼旅游業(yè)之后的又一國家支柱型產(chǎn)業(yè)。

說到泰國電影，人們第一印象就是恐怖片或者泰拳動作片。但實際上，純愛電影也是當(dāng)下泰國電影極具特色的一個類型。涌現(xiàn)出了《小情人》、《暹羅之戀》、《初戀這件小事》等口碑佳作。

泰國純愛電影，傳承了日本純愛電影的特質(zhì)，尤其在色彩配置、配樂選擇、節(jié)奏控制上都由許多相似。又在其基礎(chǔ)上發(fā)展出了泰國本土化的純愛電影，例如在演員選擇上更傾向選擇年齡更低的演員，在劇情方面也是加入了更多的性別因素而不是局限在傳統(tǒng)的男女戀愛上，畫面清新，淡雅，色彩艷麗。這些新穎的因素讓泰國純愛片受到更多年輕人的密切關(guān)注和歡迎，特別是受到90后觀眾的欣賞， 泰國純愛電影正在成為日本純愛電影在海外市場的最大競爭對手。

二、《小情人》孩提時代短暫而純粹的友誼

《小情人》講述了一對青梅竹馬好朋友的故事。阿捷和奈娜從小一起長大，擁有很長一段時間的童年友誼，可是由于班上的孩子分成了男女陣營且勢不兩立，玩膩了過家家游戲的阿捷想加入男生陣營，為了能夠和男生一起玩，阿捷只能和大家一起欺負(fù)奈娜，事發(fā)之后阿捷又礙于自己的面子和自尊心作祟而一直沒有向奈娜道歉，兩個小伙伴至此分道揚(yáng)鑣，直到奈娜一家要搬去別的地方，阿捷才幡然醒悟，為了表達(dá)自己的歉意，在奈娜她們家搬家走的時候，在奈娜一家的汽車后面一直追逐，希望能追到奈娜，想表達(dá)自己的歉意，也想盡力追回她，盡管他的小伙伴也在幫助他，但遺憾的是，用盡了全部力氣，最終還是沒有追上，多年以后，直到奈娜結(jié)婚時，阿捷與她才再次相見。

1.愛與成長

《小情人》是一部關(guān)于愛和成長的電影，影片中的主人公阿捷的成長過程是一種男性意識的覺醒過程，這種覺醒過程是艱難的、被動的，并且不可避免的會與女性產(chǎn)生矛盾，于是促使影片散發(fā)出一種特殊的悲劇。

影片用獨特的風(fēng)格，還原了一種夢幻式的童年生活，影片中男女主角性別意識的增強(qiáng)和成長是相輔相成一個過程，可以說是有著密不可分的關(guān)系，性別意識的增強(qiáng)伴隨著成長，而成長的過程，也可以認(rèn)為是一種性別意識在逐漸覺醒的過程。阿捷和奈娜的鬧掰也正是因為男女陣營的出現(xiàn)，總跟女生一起玩的阿捷被男生排擠，而阿捷又渴望和男生一起玩，所以為了表明自己的立場，他才選擇與奈娜決裂。這正是體現(xiàn)了阿捷男性心里的成長，而正是在吉扎等人的行動中促成了他的成長，比如：一開始吉扎稱呼阿捷是小白臉，到后來稱他為奈娜的小丈夫，我們可以看到，男性意識在這個時候的覺醒，在阿捷對吉扎他們的男性群體越來越向往，他經(jīng)常在吉扎等人游戲的地點附近出現(xiàn)、主動接近他們，或是沉默的看著他們游戲，也正是這些向往，才促使他與女性團(tuán)體決裂。在這時，阿捷已經(jīng)對自己的性別有了認(rèn)同，所以他才想和男性團(tuán)體一起游戲，但即使與女性團(tuán)體決裂，在他的心里，奈娜的所占的分量還是很重的。

能體現(xiàn)阿捷成長的還有一個細(xì)節(jié)，就是阿捷的父母一開始就告訴阿捷不要騎著車子去馬路對面玩耍，因為很危險，但是男孩子們都在馬路對面的那片草地上玩耍，所以阿捷很渴望去對面，就在一次他將車子騎到了路口，目睹了一個小男孩騎車橫穿馬路被車撞倒后就再也不敢過馬路，這是阿捷男性意識第一次覺醒的象征，但是被恐懼壓制下去了，所以當(dāng)阿捷再次回到女孩子群體中時，女孩的游戲就不能使他感到快樂了。直到阿捷受到吉、扎等男性團(tuán)體的刺激時，他的男性意識才終于突破了出來。他推到了奈娜，并且徹底和女孩子們分道揚(yáng)鑣。

純愛電影中的“愛”并不僅僅局限于戀人間的愛情，也包括家庭中的親情和玩伴間的友情，而在《小情人》中，導(dǎo)演著重表現(xiàn)的就是阿捷和奈娜之間的友情，通觀整部影片，阿捷和奈娜之間青梅竹馬的情感被導(dǎo)演處理成單純自然的友情，這條線和阿捷與男生團(tuán)體之間的友情線相互交叉，共同推動影片發(fā)展，阿捷一方面習(xí)慣了和奈娜的玩耍，另一方面又渴望和男生團(tuán)體一起踢球、釣魚，他在兩個團(tuán)體之間的掙扎，才推動了影片的發(fā)展。愛與成長的主題，是人類社會永恒的主題，而在以青少年為題的電影中，少年們因為剛開始試著去理解愛，觸碰愛，才更容易吸引觀眾的目光。

2.內(nèi)斂的情感表達(dá)

青春電影中的主角不同于成年人的電影類型，他們都還是一群青春洋溢的孩童，往往期待自己成熟一些但仍然保留充滿了天真童趣，所以在表達(dá)感情時自然的很有青春內(nèi)斂的特點。這樣的設(shè)定在很多影片中都存在，例如在《小情人》中阿捷為了表明自己的立場而欺負(fù)了奈娜后，又因為賭氣和自己的面子而遲遲不向奈娜道歉，每次都猶猶豫豫的去找奈娜，卻錯過了最后的機(jī)會...雖然如此劇情情節(jié)設(shè)定十分孩子氣，甚至稍顯幼稚，但是在純愛這類型電影中，因為很真實，卻往往能讓人們產(chǎn)生很強(qiáng)的認(rèn)同感，放佛就是年少時的自己發(fā)生的事情。因為大家?guī)缀醵加羞@么一段經(jīng)歷，無論是在友情、愛情還是親情中。因為青春懵懂，明明心中很在意，卻無法開口，甚至還會因為賭氣而選擇默默放棄，這些具有青春氣息的內(nèi)斂的情感表達(dá)，在崇尚內(nèi)斂的亞洲文化圈里極容易引起共鳴。例如另一部青春純愛電影《初戀這件小事》中，暗戀阿亮學(xué)長的小水終于拿到了學(xué)長的電話號碼，晚上在家小水試著給那個號碼打電話，卻沒有想到學(xué)長會接，她首先先放下話筒，迅速跑到院子里，又蹦又跳的大喊“他接電話啦”然后再回到房間拿起電話。這一舉動就非常的內(nèi)斂和孩子氣，學(xué)長接了她的電話他非常的驚喜，這也細(xì)節(jié)和具體的體現(xiàn)了小水在處理暗戀中的驚喜十分的驚慌失措，甚至有些可愛，這種十分細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，更是泰國電影往往能夠打動人心的獨特之處。

在影片中，還有個很有深意的地方，阿捷每天早上都會遲到，趕不上校車，于是阿捷的爸爸就會騎著電動車抄小道在追上校車后讓阿捷去坐校車，而阿捷的爸爸總會在一棵大樹前趕上校車，導(dǎo)演用一棵樹的成長來比喻時間的流逝，當(dāng)小樹變成蒼天大樹時，奈娜就要離開了。當(dāng)大樹枝葉最繁茂的時候，載著奈娜一家的卡車從那里路過，又是一樣的景別，一樣的畫面，當(dāng)出現(xiàn)這些的時候，觀眾都是不自覺的想阿捷會在這里追上奈娜就像每天都能在這里追上校車一樣，但事實卻沒沒有。還有奈娜一家在在等紅燈時，阿捷跑步來追，看似會被追上，給了阿捷和觀眾們一個希望，但最后還是沒有追上，導(dǎo)演在這里用最大的希望來反襯最大的失望。當(dāng)奈娜與阿捷的感情破裂后，狠心將自己留了多年的長發(fā)剪短，同樣體現(xiàn)了奈娜內(nèi)斂的情感。