劉倩

（北京中廈建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司 北京 100000）

奧托·瓦格納之所以在現(xiàn)在越來(lái)越多的被理論界提及：①因?yàn)槠湓诂F(xiàn)代主義誕生之前就發(fā)表了《現(xiàn)代建筑》一書，該書是基于他在維也納學(xué)院建筑藝術(shù)特別班授課講義整理而成；②因?yàn)樵谄渥髌分谐尸F(xiàn)出的建構(gòu)的清晰性與形式的復(fù)雜性，并且表現(xiàn)出了超越他所處時(shí)代的技術(shù)前瞻性。

1 奧托·瓦格納與現(xiàn)代建筑概述

Werner Oechslin 教 授 在 Otto Wagner，Adolf Loos，and the Road to Modern Architecture一文中針對(duì)奧托·瓦格納的討論圍繞“hull and kernel”的線索展開，hull意為船體，kernel意為內(nèi)核，這組概念在文中作為以造船比對(duì)現(xiàn)代建筑發(fā)展的平行概念而提出。這一類比與勒·柯布西耶在走向新建筑中將輪船、汽車類比建筑未來(lái)的方向不謀而合，然而這不是偶然，作為19世紀(jì)工業(yè)革命的風(fēng)潮最后掠過(guò)的領(lǐng)域，建筑業(yè)的形式革新以及技術(shù)革新是落后于造船業(yè)等制造業(yè)的，一方面是由于西方建筑業(yè)根深蒂固的古典主義淵源限制了形式特征的變革，另一方面也是因?yàn)榻ㄖI(yè)的變革是作為制造業(yè)變革的結(jié)果與總結(jié)，因而帶來(lái)了時(shí)間線上的滯后性。根據(jù)文中的觀點(diǎn)，現(xiàn)代建筑產(chǎn)生的過(guò)程就如同“內(nèi)核”逐漸解除“船體”束縛的過(guò)程。

奧托·瓦格納在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的實(shí)踐在這一過(guò)程中起到了承前啟后的作用。在理論方面，在1896年出版的《現(xiàn)代建筑》一書中，瓦格納旗幟鮮明的提出了三個(gè)論點(diǎn)：迎接現(xiàn)代生活、告別折衷主義、用時(shí)代的技術(shù)和材料創(chuàng)造時(shí)代的形式。書中充滿宣言式的論點(diǎn)，并強(qiáng)調(diào)建筑師的培養(yǎng)模式應(yīng)當(dāng)首先被訓(xùn)練為學(xué)會(huì)工程師的語(yǔ)言，再將這一語(yǔ)言賦予藝術(shù)性的提升。在實(shí)踐方面，他可能是第一個(gè)將森佩爾的表皮理論注入現(xiàn)代主義的人，下文試圖結(jié)合對(duì)奧托·瓦格納的作品維也納儲(chǔ)蓄銀行的設(shè)計(jì)分析闡釋這一點(diǎn)。

圖1 維也納郵政銀行立面

圖2 維也納郵政銀行大廳

2 奧托·瓦格納維也納郵政銀行建筑設(shè)計(jì)分析

作為奧托·瓦格納在1903～1912年間設(shè)計(jì)完成的作品，維也納郵政銀行的設(shè)計(jì)競(jìng)賽是在1903年2月發(fā)起的，瓦格納在7個(gè)參賽單位中贏得了競(jìng)賽，盡管他把儲(chǔ)蓄業(yè)務(wù)和支票交易大廳結(jié)合在了一起，從而招致了評(píng)審團(tuán)的一些反對(duì)意見，然而經(jīng)過(guò)三次評(píng)審會(huì)議討論，瓦格納的設(shè)計(jì)還是因?yàn)榍八从械膭?chuàng)新性得以勝出。三次評(píng)審會(huì)議的成員都是不同的，然而最終評(píng)審的焦點(diǎn)集中在功能的合理性與建設(shè)性標(biāo)準(zhǔn)的考慮，超越了形式上的評(píng)價(jià)，這在某種程度上也標(biāo)志著現(xiàn)代性的誕生。

奧托·瓦格納基于一個(gè)具有突破性的設(shè)計(jì)任務(wù)創(chuàng)造了一個(gè)具有突破性的建筑，從而達(dá)成了建筑師和雇主追尋的相同的目標(biāo)。然而在競(jìng)賽獲勝方案中覆蓋在建筑中心之上的大玻璃屋頂因?yàn)楣?jié)約經(jīng)費(fèi)的原因并沒(méi)有被建造，取而代之的是一個(gè)銀行大廳之上的雙層玻璃屋頂。這個(gè)建筑一共八層，整體是磚砌體結(jié)構(gòu)，鋼筋混凝土樓板。隔墻因?yàn)椴怀兄?，因而隔墻之間的空間可以靈活分隔。在競(jìng)賽方案中，瓦格納詳細(xì)的說(shuō)明了所有結(jié)構(gòu)構(gòu)件的方便性和可支撐性，并不昂貴的構(gòu)件通過(guò)精心的組織改進(jìn)了空間功能，并保證了衛(wèi)生的工作環(huán)境。建筑的加建部分在銀行營(yíng)業(yè)的4年后完成，擴(kuò)建保持了基本概念的一致性，從而也證明了瓦格納的設(shè)計(jì)在結(jié)構(gòu)質(zhì)量、可建設(shè)性和組織方法的優(yōu)越性。

2.1 維也納郵政銀行建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

奧托·瓦格納對(duì)于建筑表皮的理解師承戈特弗里德·森佩爾，在現(xiàn)代建筑誕生前期，鋼筋混凝土建造技術(shù)剛剛興起，傳統(tǒng)的石造房屋仍然占據(jù)城市的主流。郵政儲(chǔ)蓄銀行采取鋼筋混凝土的結(jié)構(gòu)形式，卻并沒(méi)有直截了當(dāng)?shù)淖非蟊砥づc結(jié)構(gòu)的一致性，三段式的石材立面與周圍的城市風(fēng)貌取得了協(xié)調(diào)，而石材與結(jié)構(gòu)的連接方式采用了外露鉚釘連接這種帶有表現(xiàn)力的連接方式，仿佛在昭示著石材面層作為建筑表皮的厚薄尺度與功用，也暗示著背后的結(jié)構(gòu)形式并非石造，而鉚釘節(jié)點(diǎn)作為突出的元素得以強(qiáng)調(diào)。采用這樣的處理方式，一方面是因?yàn)椴捎猛耆裰氐氖慕ㄔ煲呀?jīng)不符合當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)形式與技術(shù)發(fā)展，另一方面也是因?yàn)橥吒窦{本身是擁抱新技術(shù)新材料的，他把切薄的石板用著名的鋁制鉚釘固定在墻上，以節(jié)省在石板安裝前等待前一批石板的灰泥粘結(jié)層干固所需要的時(shí)間。這些鉚釘一方面是為了構(gòu)造的經(jīng)濟(jì)性而采取的輔助手段，另一方面也表現(xiàn)出裝飾性和趣味性。平凡的構(gòu)造現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化成了生動(dòng)的形象。這也是就奧托·瓦格納所強(qiáng)調(diào)的從構(gòu)造中培育而出的藝術(shù)的形式。在維也納郵政銀行的處理上，建筑表皮與建筑本身類似于皮膚與軀體的關(guān)系，它排除了造型上的任意性。皮膚和構(gòu)造之間的微妙關(guān)系就好比構(gòu)造不會(huì)被直接展現(xiàn)出來(lái)也不會(huì)被掩蓋。建構(gòu)的目的不是為了讓構(gòu)造可見，而是讓它可以被想起。

2.2 維也納郵政銀行建筑空間處理

然而在室內(nèi)空間的處理中，盡管玻璃天棚的采用，優(yōu)雅的玻璃磚地面，以及鋁制品的大量使用使得郵政銀行的現(xiàn)代性領(lǐng)先于時(shí)代，然而在梁柱節(jié)點(diǎn)，地梁細(xì)部上黑色的裝飾線條仍然將我們拉回19世紀(jì)末20世紀(jì)初那個(gè)充滿復(fù)雜性與兩極性的時(shí)代，“布扎”體系培養(yǎng)而成的奧托·瓦格納在通往現(xiàn)代性的道路上并沒(méi)有完全跳出古典的束縛。

3 結(jié)論

不論后人如何評(píng)價(jià)奧托·瓦格納，是古典主義的謝幕者還是現(xiàn)代主義的先驅(qū)，都不可否認(rèn)的是，他是那個(gè)時(shí)代之交偉大的建筑師和藝術(shù)家。作為最早的采用新材料進(jìn)行設(shè)計(jì)的建筑師之一，奧托·瓦格納用“表皮設(shè)計(jì)”的方式對(duì)古典主義進(jìn)行了全新的詮釋，這一設(shè)計(jì)手法延續(xù)至今。傳統(tǒng)與現(xiàn)代可以完美結(jié)合，材料科學(xué)的飛速發(fā)展帶來(lái)更多的選擇可能，如何處理表皮與建構(gòu)之間的關(guān)系值得我們持續(xù)探索。