文/一勞

那些將故事放置在未來(lái)某個(gè)時(shí)間點(diǎn)上的作家，總會(huì)往里頭加入很多奇思妙想。“當(dāng)倫敦逼近時(shí)，他們根本無(wú)處可躲，恐懼之情溢于言表。但湯姆明白不應(yīng)該為他們擔(dān)憂：城市吃小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)吃村莊，村莊吃掉更小的單個(gè)定居點(diǎn)，這再自然不過(guò)了。這，就是城市達(dá)爾文主義?！边@是英國(guó)作家菲利普·雷夫《掠食城市》系列四部曲中第一部小說(shuō)的簡(jiǎn)介，電影《掠食城市》正是據(jù)此改編。

在原著中，故事所處的時(shí)代被特意處理得很模糊，但電影將它安排在了更加確定的時(shí)間線上—大約在3718年。那時(shí)候的世界，因?yàn)槿祟悶E用核能造成“六十分鐘戰(zhàn)爭(zhēng)”，資源被消耗殆盡，大小城市被按照原先的樣貌進(jìn)行修復(fù)?！暗F(xiàn)在的城市實(shí)際上是會(huì)移動(dòng)的，它們是巨型牽引城市。”擔(dān)任電影《掠食城市》制片的彼得·杰克遜介紹道。

巨型牽引城市能夠帶著城市中的人口移動(dòng)到有資源的地方去，通常是去那片原本是歐洲，現(xiàn)在被叫做偉大的狩獵場(chǎng)的大地上，追逐并掠食較小型的城市，奪取它們的金屬、燃料、食物和人類勞動(dòng)力。這是由于災(zāi)難后的地球缺乏資源而產(chǎn)生的。自從一位叫尼克拉斯·魁科的流浪軍閥開(kāi)始修復(fù)倫敦并將其機(jī)械化開(kāi)始，世界已經(jīng)按這個(gè)方式運(yùn)作了1000年。

牽引系統(tǒng)也促生了一股敵對(duì)力量—反牽引聯(lián)盟，他們提倡在靜態(tài)的土地上定居，用自己培育的資源養(yǎng)活自己的人口。“六十分鐘戰(zhàn)爭(zhēng)”之后，有些幸存者走進(jìn)大山中，尋找可以耕種的土地。而當(dāng)牽引城市崛起之后，這些人被趕到更深的山脈中，牽引城市無(wú)法到達(dá)那里。

導(dǎo)演克里斯蒂安·瑞沃斯說(shuō)，他們花費(fèi)了幾個(gè)月的時(shí)間來(lái)創(chuàng)造一個(gè)基于內(nèi)部穩(wěn)定邏輯的電影世界，他們也知道這個(gè)宏大的新世界必須用一個(gè)擁有真情實(shí)感的故事來(lái)帶動(dòng)觀眾，“無(wú)論我們創(chuàng)造的世界有多瘋狂、有多奇幻，我們必須保證，在這個(gè)世界中的人物能與你產(chǎn)生共鳴?！?/p>

在電影《掠食城市》的開(kāi)頭，海特·肖已經(jīng)在貧瘠的荒原上獨(dú)自生活了6個(gè)月。她在幼年經(jīng)歷了一場(chǎng)戰(zhàn)斗，那場(chǎng)戰(zhàn)斗讓她失去了母親，還在她的臉上留下了傷疤。自此，海特·肖有了目標(biāo)，她要去復(fù)仇。湯姆·納茨沃西在很多方面都是海特·肖的相反面，他在最大的牽引城市倫敦長(zhǎng)大成人。他從沒(méi)有踏上過(guò)堅(jiān)實(shí)的土地，他從小被教育說(shuō)任何不屬于牽引世界的東西，都是可怕的，都是牽引城市的威脅。

但很快，這兩個(gè)人就相遇了，并一起在城市之外的地方逃亡。她對(duì)他來(lái)說(shuō)完全是個(gè)異類，他也不同情她。他們?cè)谶@個(gè)嚴(yán)酷的世界中似乎并不是能夠生存下去的一對(duì)，卻共同發(fā)現(xiàn)了一個(gè)能改變牽引系統(tǒng)的秘密。除了相互信任之外，他們之間還萌生出了愛(ài)情。

“影片的核心其實(shí)是一個(gè)愛(ài)情故事?！北说谩そ芸诉d說(shuō)。不過(guò)，影片的看點(diǎn)可絕不僅僅是這條愛(ài)情線。畢竟這部被定義成動(dòng)作科幻片的電影，在布景設(shè)計(jì)和視覺(jué)特效上花費(fèi)的心思絕對(duì)會(huì)超出你的想象。