程國兵

（景德鎮(zhèn)市瓷畫藝術(shù)研究院，景德鎮(zhèn)，333000）

1 引言

在繪畫界，較早以夜景入畫的名作多為西方油畫，作者出于人物故事背景的需要而描繪夜景，以月色朦朧的光線，寫實(shí)地創(chuàng)作主體畫面的景物，抒發(fā)寧靜、浪漫、靜謐等情感。這種油畫作品在表現(xiàn)夜景時常常讓我們有身臨其境之感，通過對夜晚景物的描繪產(chǎn)生具有情感指向性的符號，如繁星浩瀚的天穹使人浮想聯(lián)翩，月之圓缺也讓人感慨世事變化萬千，光影中的樹林、山石、溪水、動物都被畫家刻意渲染的情感之中，使觀者也能夠形成與畫家同理的情緒，這樣的作品極具感染力。

陶瓷夜景多為自然之物，如山石、花樹、江河、宮闕、屋宇、動物等，似真似幻，似古似今，無法用特定地域來表述，作者往往綜合多個地方的景致，融合而成這樣一個仿真世界的寫照。山形水勢樹貌，乃至活躍在密林崇岡間的猿猴、棕熊、虎狼等動物的千姿百態(tài)，無不是從寫生中來，從生活中來，又是自然情境的升華。所追求的是繪畫語言形式與表達(dá)物象的最恰當(dāng)?shù)钠鹾宵c(diǎn)，只要能夠豐富畫面、達(dá)到自己所要達(dá)到的意境就百事可為，百法可取，不拘于技法的傳統(tǒng)與現(xiàn)代，各種工藝皆可為。正如當(dāng)代美學(xué)家宗白華所言：”一切藝術(shù)的境界，可以說不外是寫實(shí)、傳神、造境——從自然的撫摹、生命的傳達(dá)，到意境的創(chuàng)造。藝術(shù)的根基在于對萬物的酷愛，不但愛他們的形象，且從它們的形象中愛它們的靈魂。靈魂就寓在線條、寓在色調(diào)、寓在體積之中?！?/p>

如此看來，陶瓷夜景繪畫的創(chuàng)作，皆源自作者對寂靜山林的偏愛，善于以獨(dú)特的眼光發(fā)現(xiàn)月夜下原始森林花樹的無言之美，再以色彩和水墨的交融謳歌山石樹木至真至純的生命、以山水與動物的融合復(fù)現(xiàn)了自然的生態(tài)環(huán)境，顯現(xiàn)出對實(shí)境之美的超越。

夜景的內(nèi)涵

夜景，字面理解可知，是夜晚的景色。夜景繪畫被認(rèn)為是自然或人文景觀的表現(xiàn)，由于其獨(dú)特的視角和思考，給人以不一樣的審美和價值探求。在漫長的繪畫史上，夜景繪畫從來不是主流，但它的藝術(shù)性與創(chuàng)造性都是不容置疑的。

梵高著名油畫作品《星月夜》很好地以他的理解詮釋了對夜景的理解。畫面中藍(lán)色是絕對的主角，山丘融入天空，小村莊以棕色、灰色和藍(lán)色繪在畫作的底部。黃色的星星和白色的月亮奪目耀眼，成為整幅畫的焦點(diǎn)所在。梵高用夸張的手法，生動地描繪了充滿運(yùn)動和變化的星空。整個畫面被一股洶涌、動蕩的藍(lán)綠色激流所吞噬，旋轉(zhuǎn)、躁動、卷曲的星云使夜空變得異?；钴S，脫離現(xiàn)實(shí)的景象反映出梵高躁動不安的情感和瘋狂的幻覺世界。這就是最著名的一幅夜景繪畫。

夜景題材繪畫與其它繪畫題材相比較為少見，而不同于白晝的夜晚所擁有的獨(dú)特美感卻吸引著眾多陶瓷畫者去嘗試這一題材。在他們筆下，夜晚的景致也有著細(xì)微的差別，春雨過后，月夜朦朧而飄渺，更添幾分惆悵；無云的天空，月亮光潔美好，照耀下的萬物更加靜謐柔和，陰天的話，夜晚有種沉寂之美，作者的體驗(yàn)和感受與他們對大自然的認(rèn)識、體驗(yàn)，形成夜景繪畫的最初素材。

2 瓷畫夜景的特殊性

藝術(shù)界繪畫種類繁多，要想追求鮮明的個性與風(fēng)格，必須找到獨(dú)特的個性語言和表達(dá)方式。陶瓷繪畫因其材料的多樣和工藝形式的復(fù)雜，畫者常?？梢哉业叫碌牟牧辖M合和觀念表達(dá)。在陶瓷上繪畫夜景，這是一個非常特殊的題材，嘗試的作者相對較少。而夜景繪畫不同于自然光線下的創(chuàng)作，作者必須靈活巧妙地運(yùn)用各種顏料、色釉來表現(xiàn)畫面中的色彩、肌理和質(zhì)感，并以自身素養(yǎng)與理論基礎(chǔ)突出夜景繪畫作品的陶瓷屬性和裝飾美感，為夜景瓷畫帶來一種神秘、幽靜的美感和唯一性。

夜景繪畫中最大的特點(diǎn)就是色調(diào)的動人魅力，大自然的本性與構(gòu)成在夜晚的月光下，在作者的筆下可以是暖色調(diào)，也可以是冷色調(diào)或灰色調(diào)，運(yùn)用不同色調(diào)表達(dá)不同的畫面效果，所營造的意境、觀感也截然不同，作者的最終目的是要突出其內(nèi)心的真實(shí)訴求，以真實(shí)情感打動觀眾，讓作品更加自然、生動。

夜幕降臨，反射太陽光輝的月亮和群星使黑夜有了深邃的湛藍(lán)色，畫面中的藍(lán)調(diào)，成為夜景中較常用的基礎(chǔ)色調(diào)，其它自然界的景物由于反光、折射等原理呈現(xiàn)出夜晚不同的色調(diào)。隨著科技的發(fā)展和社會的進(jìn)步，創(chuàng)作者的思想也在不斷放開，他們會更加勇于突破和嘗試，在夜景繪畫時，也不再一味以月光、燈光、星光的真實(shí)色調(diào)為主，而是以想象為源頭，營造更加虛幻、飄渺、多元、自由的夜景畫面，使夜景瓷畫具有更加豐富的創(chuàng)造性和多樣性。

瓷畫夜景以其豐富的色料組合創(chuàng)作出的完全不同與白天的任何景象，因?yàn)榘滋斓氖挛锉蛔匀还庹罩?，帶我中的神秘感和藝術(shù)性會有所減少，而夜晚的昏暗，恰恰能帶給畫面模糊、朦朧的神秘體驗(yàn)。這種神秘體驗(yàn)在夜景中更容易獲得，晚上的事物并不清晰，正是這種看不清楚的朦朧氛圍，會讓觀者在心中產(chǎn)生一種莫名的情緒，它難以言說，只能化作陶瓷繪畫中的意境，移植到畫面上的神秘力量讓畫面產(chǎn)生夜晚景象的縱深感，這是一種特殊的思維形式。

3 陶瓷繪畫夜景的意境營造

在陶瓷上進(jìn)行夜景繪畫的藝術(shù)家中，最具代表性的就是鐘蓮生，筆者將以他為倒，談?wù)勌沾梢咕暗囊饩碃I造。鐘蓮生以自身對夜晚的獨(dú)特情感體驗(yàn)融入畫作，擅長表現(xiàn)大視野中的波光倒影、山林夜色和夜間動物們的行為活動。以釉上彩較為單一的色調(diào)通過色階變化產(chǎn)生統(tǒng)一的視覺效果。畫面中，明月當(dāng)空，或圓或缺，崇山峻嶺、茂林深潭、古松老樟、枝蔓纏繞、花開朵朵、倩影只只。

他把月夜的神秘、大地的廣袤、自然界生物的活力當(dāng)成創(chuàng)作的對象，通過審美提煉、思想再造，融合東西方繪畫技法，擺脫傳統(tǒng)“重墨輕色”的模式，綜合運(yùn)用油畫中明暗、透視、光影、色彩的處理手法，借鑒西方風(fēng)景畫的寫實(shí)主義技巧，偏重于中西兩種異質(zhì)性繪畫元素的相融相合，細(xì)膩而大度的筆觸弱化了中國傳統(tǒng)山水畫里以“筆墨情趣”為主旨的表現(xiàn)方式，脫離筆墨的束縛，把對自然萬物的繪寫放在首位，筆墨著重表現(xiàn)大自然本真生命在四季交替中的不斷變化，窮盡色彩之光輝、融合筆墨之精神、抒發(fā)現(xiàn)代之情懷。所以他的畫，墨勝于筆，色又勝于墨，尤其是月色下的環(huán)境渲染、空間氣氛的營造，致力于高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)的意象構(gòu)建，而不以平遠(yuǎn)為滿足。雖然展現(xiàn)的是一種遠(yuǎn)離城市繁華喧囂的寧靜、淡泊、深邃、幽遠(yuǎn)、清寂的山水情懷，卻有一種恢弘堂皇之致，畫面古樸而雅致。鐘蓮生還常常以畫寫詩，繁密的構(gòu)圖，甚少留白，色調(diào)清冷細(xì)膩，唐宋詩詞經(jīng)他此番演繹，頓時變成詩意縱橫、色彩冷暖豐富的“讀詩畫”。

陶瓷夜景繪畫的意境營造主要表現(xiàn)在色彩的運(yùn)用上，作者大多會采用國畫中“隨類賦彩”的原則進(jìn)行設(shè)色，以統(tǒng)一的色調(diào)作為夜晚景物的共同特征，單一特別的色調(diào)往往會被同化或忽略。

因?yàn)橐咕袄L畫更多的是作者的自由感悟的抒發(fā)，他把自己對夜晚的情感與體悟用陶瓷繪畫語言進(jìn)行描繪，色彩的運(yùn)用更加自由，它會跟隨畫面主題意境和作者的情感需要進(jìn)行藝術(shù)化的表達(dá)。這樣的色彩往往是高度概括統(tǒng)一的，從西方藝術(shù)的色彩角度來看，設(shè)色冷暖之別和對應(yīng)關(guān)系就顯得尤為重要，自然色彩、想象賦色，融為一體，運(yùn)用多種陶瓷繪畫的工藝手法和中西方色彩語言的表達(dá)，中國筆墨語言與西方構(gòu)圖美感的綜合運(yùn)用，使夜景繪畫形成和諧統(tǒng)一的意境與情趣。

其次，夜景的題材選擇和構(gòu)圖方式也非常重要。夜晚高懸空中的月亮是唯一的光源，對于它的描繪以留白、暈染為主，或一輪圓月，或一彎弦月，其皎潔的月光灑遍畫面的每個角落，畫面呈現(xiàn)出統(tǒng)一的色調(diào)。景物以自然界為主，山河湖海、飛禽走獸、花鳥蟲魚，這些自然萬物在月光下的形態(tài)、動感、習(xí)性都與白天不同，作者需要細(xì)致捕捉其中的細(xì)節(jié)與特征，將靜物的姿態(tài)、動物的靈活與空間結(jié)合起來，進(jìn)行相應(yīng)的主題表達(dá)，使夜景畫面深邃、神秘。這就需要作者具備巧妙的構(gòu)思，以流暢的筆墨過渡自然界的真實(shí)與創(chuàng)作的虛擬，實(shí)現(xiàn)具象與意象造型的同生共存，并且畫面的當(dāng)代性審美得到加強(qiáng)。

最后，夜景的主題相當(dāng)豐富，作者借助工藝、畫面、意境營造等手法，表現(xiàn)出許多不一樣的情緒主題。尤其是特殊陶瓷工藝的表現(xiàn)技法，像刮、擦、噴、灑、抹、染、暈等手法的運(yùn)用，使夜景更加富有表現(xiàn)力，畫面灑脫自然，清新活力。這是陶瓷繪畫語言在夜景繪畫時的獨(dú)特優(yōu)勢，也是其它任何繪畫門類所不具備的，陶瓷巨大的工藝寶庫使夜景在意境營造方面有數(shù)不清的可能與創(chuàng)造，對于光影效果的處理，景物的概括，意境的營造等藝術(shù)表現(xiàn)，陶瓷繪畫都有著其本體語言的唯一性表達(dá)。

既然陶瓷夜景繪畫本就不同于尋常，那么其畫者必然會運(yùn)用多種技法進(jìn)行表現(xiàn)，釉上新彩、粉彩和釉下的青花、顏色釉都可以很好地表現(xiàn)夜色之美，而筆法的運(yùn)用則更為自由，有細(xì)膩、柔美的工筆畫，也有抽象寫意的塊面與色彩的表現(xiàn)，夜景的藝術(shù)特色在陶瓷材料語言中得以升華，開拓了中國水墨畫筆情、墨韻在陶瓷上的新意境，令人耳目一新。

結(jié)語

在陶瓷夜景繪畫中，夜晚成為一種擬人的表現(xiàn)方式，更多的是作者的思想傾述與審美表達(dá)，“托物言志”在夜景中得到了很好的抒發(fā)。畫作變成了情緒與慰藉，借由陶瓷載體表現(xiàn)，異于其它畫種，具有陶瓷泥火的屬性，工藝性更強(qiáng)，其藝術(shù)表現(xiàn)力也因材質(zhì)的語言而發(fā)生著變化，粉彩的細(xì)膩溫婉、新彩的艷麗多姿、青花的清新淡雅、顏色釉的斑斕抽象，陶瓷夜景的語境隨著使用材料與技法的不同發(fā)生著變化，不同作者筆下的夜景各自表達(dá)著月夜的孤寂、神秘、和諧、浪漫、夢幻之美，這都是陶瓷夜景繪畫所獨(dú)有的藝術(shù)魅力，