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《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》劇照

英劇《黑鏡》的制片人查理·布魯克最新出了《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》（Black Mirror： Bandersnatch），又一次突破了《黑鏡》它自己。這次玩的是交互式體驗(yàn)。

這種獨(dú)特的敘事方式，讓“資源黨”犯了難。因?yàn)檫@一次，你必須在Netflix上在線觀看這一集，不能離線下載，沒有進(jìn)度條。更重要的是，在觀看的過程中，屏幕上隨時(shí)會(huì)跳出兩個(gè)選項(xiàng)，讓你來決定主角下一步的行動(dòng)，從吃什么東西、聽什么音樂到?jīng)Q定劇情走向。這意味著，我們每一個(gè)人“沒有”看同一集，即使我們真的在看“同一集”。

交互式“老?！?/h3>

就好像很多電影會(huì)出多結(jié)局版本一樣，這一次的《黑鏡》是除了結(jié)局，連劇情也多拍了幾種版本。而這種在觀看過程中由觀眾選擇情節(jié)的互動(dòng)方式，其實(shí)很早之前就有人這么干過。

世界上第一部交互式電影，叫作《自動(dòng)電影》，是由捷克斯洛伐克導(dǎo)演拉杜茲（Radúz Cincera）構(gòu)想，并在1967年加拿大蒙特利爾世博會(huì)上展出。在觀影過程中，觀眾可以通過手中的紅綠按鈕，投票決定后面的劇情走向。它雖然大受業(yè)內(nèi)人士好評(píng)，卻沒有得到觀眾和市場(chǎng)的肯定，正式上映不到一年，就遭到捷克斯洛伐克當(dāng)局的禁播，最終曇花一現(xiàn)。

后來，在1993年，有一部20分鐘的短片在裝有特殊座椅的劇院里放映，觀眾可以通過座椅上的搖桿選擇劇情。

至于游戲界，互動(dòng)方式就更不用說了。根據(jù)維基百科記載，世界上第一款正式發(fā)售的交互式電影游戲，是1974年NES平臺(tái)上的《西部槍手》（Wild Gunman）。玩家要做的就是，拔出光槍和屏幕上的牛仔一較高下，這也許是當(dāng)時(shí)最有代入感的交互設(shè)計(jì)了。

前陣子大熱的《底特律：成為人類》，也是一款典型的交互式游戲。它討論的是一個(gè)很有爭(zhēng)議的話題—機(jī)器人造反。玩家是站在機(jī)器人的視角看待問題。為了現(xiàn)實(shí)中的自己（人類）贏？還是為了游戲中的自己（機(jī)器人）贏？這是兩種完全不同的心態(tài)。

戲劇界也有交互式的代表作，包括在中國上海熱演了很久的浸入式戲劇《不眠之夜》。在戲劇現(xiàn)場(chǎng)，觀眾跟著不同的角色走進(jìn)不同的房間，就能看到不同的劇情。

就算是影視界，由史蒂文·索德伯格導(dǎo)演的美劇《馬賽克》，也有了交互式的雛形?！恶R賽克》創(chuàng)造了一個(gè)叫“馬賽克”的APP，讓觀眾可以在APP里看這個(gè)故事，但并不是以一集一集的傳統(tǒng)形式播出。因?yàn)楣适轮v了一名兒童作家被殺，所以在APP里，可以看到她身邊所有親朋好友接受采訪的短視頻，然后，觀眾可以通過這些采訪，判斷誰是兇手，跟進(jìn)專屬于自己的故事線。

不可否認(rèn)，在數(shù)字影像技術(shù)快速發(fā)展的環(huán)境下，交互和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將對(duì)傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)格局造成重大變革。近期谷歌、OculusVR等高新技術(shù)公司對(duì)全新電影領(lǐng)域加大投入力度，可見影視行業(yè)變革浪潮勢(shì)不可擋，但新技術(shù)產(chǎn)生的負(fù)面效應(yīng)不容忽視。

皮克斯的聯(lián)合創(chuàng)始人Ed Catmull在《衛(wèi)報(bào)》的采訪中表示，虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)固然好，但并不適合于影視敘事，就像書籍和電影的差別。這些技術(shù)也沒必要一定用于影視敘事領(lǐng)域。

專屬的最好結(jié)局

在《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》的整個(gè)預(yù)告過程中，各種暗示性的文字在屏幕上出現(xiàn)，似乎在告訴觀眾，可以自主做出選擇，并改變現(xiàn)實(shí)：

“改變你的想法……改變你的人生……改變你的過去……你的現(xiàn)在……你的未來……”

這部由菲恩·懷特海德（因參演《敦刻爾克》成名）主演的《黑鏡》新片，背景設(shè)定在1984年，講述一位年輕的程序員將一部情節(jié)復(fù)雜的奇幻小說，改編成電腦游戲“潘達(dá)斯奈基”，但擾人心智的挑戰(zhàn)隨即而來，他因此開始對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生質(zhì)疑。

該片全部時(shí)長有5小時(shí)12分鐘，而完整地體驗(yàn)一次故事，大概只需要1小時(shí)30分鐘。根據(jù)Netflix的說法，故事共有5個(gè)不同的結(jié)局，可能是暗淡的、幽默的、突兀的，或令人毛骨悚然的。

當(dāng)你完成結(jié)局的探索時(shí)，你會(huì)產(chǎn)生一種深深的滿足感，好像《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》已經(jīng)催促著你走向了那個(gè)最好的結(jié)局。這不是夸大其詞，畢竟自由意志是一種幻覺。

劇中，很多小的決策，比如選歌曲、選早餐，看起來好像無關(guān)緊要，但可能導(dǎo)致的卻是劇情線的變更。觀眾經(jīng)常有機(jī)會(huì)在做出錯(cuò)誤的選擇之后，回到某一時(shí)間段，重新選擇。但我們往往會(huì)發(fā)現(xiàn)，有時(shí)，重新選擇也是通向相同的結(jié)果，或是通往更差的結(jié)果。

這就是“潘達(dá)斯奈基”發(fā)生的事情—當(dāng)我們看到的結(jié)局不同，我們的評(píng)論無論褒貶，都變得多余。如果一定要對(duì)《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》說點(diǎn)什么，那么—對(duì)于概念作品，你需要的是一點(diǎn)兒瘋狂。