文：景作人 圖：艾 平

OUTLINE / Yingkou Art Theater’s musical

Love from the mountain and the sea

is a story about family and passion, celebrating the highest morals of human nature.

一個(gè)月前，我觀看了由營(yíng)口市藝術(shù)劇院創(chuàng)演的音樂(lè)劇《那山那海那片情》。這部劇的內(nèi)容是現(xiàn)代題材，但其情感的深度卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了現(xiàn)代范疇。在這部劇中，包含著中華民族自古傳承的倫理道德，反映了人間真摯的親情與愛(ài)情，劇中動(dòng)人的情節(jié)，給人們帶來(lái)了精神上的深刻反思和情感上的依依懷戀。

《那山那海那片情》（以下簡(jiǎn)稱“那劇”）是營(yíng)口市藝術(shù)劇院歷時(shí)四年打造而成的一部原創(chuàng)音樂(lè)劇，它獲得了2016年度國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)項(xiàng)目的扶植。據(jù)該劇出品人、營(yíng)口市藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司總經(jīng)理高峰介紹，“那劇”是該劇院近年來(lái)創(chuàng)排的重點(diǎn)劇目，為了它，全院上下齊心協(xié)力，以“人心齊，泰山移”的豪情，以“破繭化蝶，鳳凰涅槃”的勇氣，開(kāi)始了面向藝術(shù)高峰的攀登。營(yíng)口市藝術(shù)劇院在創(chuàng)作上嚴(yán)格遵照藝術(shù)規(guī)律，嚴(yán)肅、認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)、過(guò)細(xì)地對(duì)待一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作，在反復(fù)的醞釀、推敲和修改中摸索前進(jìn)，最終圓滿完成了該劇的全部創(chuàng)作。10月19日，該劇在營(yíng)口市遼河大劇院隆重首演，作品受到了現(xiàn)場(chǎng)觀眾及專家評(píng)委們的認(rèn)可與熱贊。

“那劇”的創(chuàng)作班子基本是支“遼軍”，編劇吳君是遼寧歌劇院的一級(jí)編劇，作曲是大連雜技團(tuán)二級(jí)作曲劉巖，導(dǎo)演是遼寧歌劇院一級(jí)導(dǎo)演張巖生，此外，副導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、化妝設(shè)計(jì)等，也都是遼寧地區(qū)的專業(yè)人士，只有舞蹈編導(dǎo)來(lái)是自浙江歌舞劇院的沈陽(yáng)人張雪松。

“那劇”的演員陣容亦基本來(lái)自營(yíng)口市藝術(shù)劇院，只有女主角薔薇（A角）的飾演者是來(lái)自上海的任書(shū)賢，飾演季康叔（A角）的張巖生來(lái)自遼寧歌劇院，飾演遠(yuǎn)方（A角）的趙申來(lái)自大連藝術(shù)學(xué)院，其余角色和群眾演員基本都由本劇院老中青演員擔(dān)任。此種做法表明，營(yíng)口市藝術(shù)劇院非常希望通過(guò)此劇來(lái)展示自身實(shí)力，同時(shí)也以這個(gè)難得的實(shí)踐機(jī)會(huì)鍛煉和提高青年演員的專業(yè)能力。

在“那劇”中，親情、愛(ài)情作為兩條主線，彼此穿插銜接，構(gòu)成了一個(gè)充滿道德倫理和人性本質(zhì)的故事：薔薇是一個(gè)頗有抱負(fù)的美麗姑娘，她父親早亡，母親再婚，這樣的家庭環(huán)境令她與母親漸生隔閡。后來(lái)，薔薇赴英國(guó)學(xué)習(xí)音樂(lè)劇，與同學(xué)遠(yuǎn)方產(chǎn)生了感情。畢業(yè)之際，二人因去留問(wèn)題發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)果不歡而散。遠(yuǎn)方走后，薔薇獨(dú)自留在英國(guó)發(fā)展，二人日漸冷落。明星凱瑟琳以自己的親身經(jīng)歷開(kāi)導(dǎo)薔薇，令她深受觸動(dòng)，決定回國(guó)一趟，結(jié)果得知母親患上了失憶癥，薔薇悔不該遠(yuǎn)走高飛，希望通過(guò)如今自己的日夜陪伴來(lái)喚醒媽媽的記憶。后來(lái)，薔薇又從遠(yuǎn)方的父親口中知道了遠(yuǎn)方執(zhí)意回國(guó)的秘密，希望、夢(mèng)想、事業(yè)、愛(ài)情，這一切使薔薇終于明白了人生的道理，她與遠(yuǎn)方重歸于好，在真摯的愛(ài)情面前獲得了新生，母親的病也出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)……編劇吳君始終以“情”為重點(diǎn)來(lái)架構(gòu)戲劇，最終達(dá)到了動(dòng)心、動(dòng)容、動(dòng)人的效果。

我本人觀劇之后，對(duì)該劇的情節(jié)構(gòu)思與戲劇安排，有如下幾點(diǎn)深刻的印象。

一、引喻性。

“那劇”有著這樣一個(gè)開(kāi)頭，幼時(shí)的薔薇在媽媽的帶領(lǐng)下放風(fēng)箏，小薔薇與媽媽有一段關(guān)于風(fēng)箏的交談，采用畫(huà)外音配人物造型的形式，道出了一段親切的童謠。這段童謠很短，但卻非常深情?！皨寢專议L(zhǎng)大了也要像風(fēng)箏一樣飛呀飛呀，可是風(fēng)箏飛得那么高那么遠(yuǎn)，會(huì)不會(huì)見(jiàn)不到媽媽了？”“傻孩子，風(fēng)箏飛得再高再遠(yuǎn)，風(fēng)箏線在媽媽的手中，只要媽媽收緊這根線，它就會(huì)回到媽媽身邊的?！边@段引喻性的開(kāi)頭，從一開(kāi)始就為全劇的中心思想埋下了伏筆，它像一個(gè)短序，將“那劇”的親情特征自然地引出來(lái)，形成了其后全劇所依據(jù)的邏輯發(fā)展線。編劇的這一構(gòu)思非常巧妙，其中盡含了富有詩(shī)意的浪漫氣息以及真摯質(zhì)樸的思想情調(diào)。以風(fēng)箏的故事為牽頭，使其后母女之間的真情表露如水到渠成一般自然，這是吳君為“那劇”設(shè)計(jì)的一個(gè)突出的“點(diǎn)睛”之筆。

二、對(duì)比性。

“那劇”的編劇在構(gòu)思情節(jié)時(shí)，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了對(duì)比的手法，其中最突出的就是愛(ài)情與親情的對(duì)比。人們從劇中看到，薔薇出國(guó)追求自己的音樂(lè)之夢(mèng)，其實(shí)是與家庭親情的變化有關(guān)的。當(dāng)她在國(guó)外遇到遠(yuǎn)方產(chǎn)生愛(ài)情后，在情感上就有了新的依托。可后來(lái)遠(yuǎn)方的回國(guó)再次刺激了薔薇，使她重新陷入感情的漩渦之中……經(jīng)過(guò)一番曲折，薔薇回國(guó)來(lái)到母親身邊，卻發(fā)現(xiàn)母親因思念她而患了失憶癥。此時(shí)薔薇內(nèi)心的悔恨與真愛(ài)噴涌而出，瞬間將親情中蘊(yùn)含的戲劇性高潮推向了頂峰。而后，當(dāng)薔薇來(lái)到遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)時(shí)，得知當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)方是為了回家照顧養(yǎng)父而毅然回國(guó)的真相。兩位有情人重歸于好，此時(shí)的薔薇從愛(ài)人遠(yuǎn)方的舉動(dòng)中，愈加明白了親情的寶貴價(jià)值。

編劇在這里將對(duì)比性的手法進(jìn)行了多層次的展現(xiàn)（依靠薔薇與遠(yuǎn)方的愛(ài)情及二人不同的親情觀），通過(guò)對(duì)比，主線的親情與副線的愛(ài)情之間產(chǎn)生了相互依托，相互啟發(fā)，相互升華的作用。而這種作用從演出效果上看，的確很有實(shí)用的藝術(shù)啟發(fā)性。

三、反襯性。

“那劇”中有許多非主要角色起到了反襯性作用，恰好為劇中的主題思想帶來(lái)了輔助效果。例如季康叔這個(gè)角色，他本是薔薇的繼父，但薔薇始終不認(rèn)他，在生活中也一直冷淡和刁難他。然而季康叔是一位真心疼愛(ài)她們母女的好人，作為醫(yī)生的他，不僅為薔薇的母親精心醫(yī)治，還在暗中無(wú)怨無(wú)悔地幫助薔薇為她籌足了出國(guó)留學(xué)的費(fèi)用。編劇在此通過(guò)兩個(gè)人物在認(rèn)知上的反襯，凸顯出薔薇曾經(jīng)的偏激與不成熟，展現(xiàn)了她在得知真相后的精神巨變，從而達(dá)到了歌頌善良、歌頌人性、突出真愛(ài)的目的。

在音樂(lè)創(chuàng)作上，“那劇”富有一定特色。作曲家劉巖年輕有為，是一個(gè)出眾的專業(yè)人才，他為“那劇”所寫(xiě)的音樂(lè)，在許多方面達(dá)到了情景融合，人心涌動(dòng)的效果。我聽(tīng)了“那劇”的音樂(lè)后感覺(jué)到，它很有時(shí)代感，亦有一定的創(chuàng)意性，劇中無(wú)論是唱段中的抒情性，還是舞蹈中的爵士韻味，都帶有一種濃郁的現(xiàn)代氣息和浪漫情調(diào)。

“那劇”的音樂(lè)并不膚淺，縱觀整體，它的旋律、節(jié)奏、和聲始終都是圍繞著“情動(dòng)”效果而發(fā)展的，劇中一些關(guān)鍵的唱段，在情感的“負(fù)荷”上甚至達(dá)到了歌劇詠嘆調(diào)的程度。如薔薇與病中的母親對(duì)唱的片段，母女二人所演唱的音樂(lè)非常浪漫、深情和富有感染力，充分顯示出作曲家出色的創(chuàng)作能力。

“那劇”的音樂(lè)還有一個(gè)特點(diǎn)，即動(dòng)靜對(duì)比的突出和情緒變化的顯著。它的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)非常開(kāi)放，群舞的音樂(lè)在特定的青春節(jié)奏支撐下，呈現(xiàn)出火熱的氣氛（舞蹈編導(dǎo)張雪松功不可沒(méi)），而在旋律中蘊(yùn)含的歐洲古老音樂(lè)痕跡時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，很有“穿越感”和時(shí)代感。

執(zhí)導(dǎo)“那劇”，導(dǎo)演張巖生下了很多功夫?！澳莿　钡那楣?jié)跌宕起伏，人物角色層次繁復(fù)，張導(dǎo)卻表現(xiàn)出掌控自如、駕馭嫻熟的能力。在當(dāng)晚該劇的演出中，人們能夠感覺(jué)到很多推理式的情感發(fā)展和層層遞進(jìn)的戲劇性高潮，而那些都與張導(dǎo)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽〔季旨扒楣?jié)鋪墊密不可分。該劇中媽媽的失憶與思念女兒緊密相關(guān)，舞臺(tái)上很難表現(xiàn)。張導(dǎo)通過(guò)極簡(jiǎn)的多媒體處理與演員的靜態(tài)化結(jié)合，以緊湊的戲劇性處理和厚積薄發(fā)的情緒“噴發(fā)”，將“那劇”的中心意思全部釋放而出，從而達(dá)到了以真情（親情、孝情、愛(ài)情）牽動(dòng)人們心中的靈魂的效果，令觀眾難忘。

“那劇”的舞美設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單實(shí)用，從舞臺(tái)效果上看很符合音樂(lè)劇的需求，其中一些布景、道具及多媒體效果，給人們帶來(lái)了視覺(jué)上的清新感受。當(dāng)晚最感人的舞美設(shè)計(jì)，就是薔薇照顧病床上母親的剪影，盡管是一個(gè)很簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，但隨著薔薇為母親擦拭身體、輕搖扇子的影像映入人們眼簾，許多觀眾都情不自禁地流下了眼淚。

此次觀看“那劇”，我對(duì)營(yíng)口市藝術(shù)劇院的演員實(shí)力刮目相看，據(jù)了解，這個(gè)劇院是由原來(lái)的歌舞團(tuán)、京劇團(tuán)、評(píng)劇團(tuán)三家院團(tuán)合并而成的。演出“那劇”，劇院將各方面的人才都派上了用場(chǎng)，他們?cè)趧≈懈黠@其能，為人物的真實(shí)性和劇情的豐富感起到了特殊作用。例如，飾演薔薇母親（一個(gè)是序中的年輕母親，一個(gè)是病中的中年母親）的黃云新、賈萍分別是評(píng)劇演員和京劇演員，她們二人分別以各自的專業(yè)特長(zhǎng)，帶給了薔薇母親這個(gè)角色以十足的真實(shí)感（薔薇母親本身的角色設(shè)定就是一名戲曲演員），特別是賈萍在劇中身穿戲裝的京劇亮相，非常具有專業(yè)“范兒”，其現(xiàn)場(chǎng)演唱和表演令人尤為稱贊。

“那劇”中的A角演員們（我只看了A角演出）都很有表演功力。飾演薔薇的任書(shū)賢畢業(yè)于上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院表演系音樂(lè)劇專業(yè)，現(xiàn)在是一位職業(yè)音樂(lè)劇演員。她飾演的薔薇十分到位，在母女病房“對(duì)手戲”中，她那入情入理、催人淚下的表演及充滿深情的演唱，給人們留下了非常深刻的印象。飾演季康叔的是本劇的導(dǎo)演張巖生，作為一名資深的歌劇演員，他的演唱聲音洪亮，穿透力強(qiáng)，而他的表演則顯得沉穩(wěn)老練，與劇情中的人物形象十分貼切。其他演員如飾演遠(yuǎn)方的趙申、飾演遠(yuǎn)方父親的高峰、飾演凱琳娜的楊丹、飾演制片人的馬長(zhǎng)禮、飾演導(dǎo)演的吳施佳及飾演小薔薇的劉沐梵等，也都有著不錯(cuò)的演技和一定的經(jīng)驗(yàn)，他們的出色表演，為整部音樂(lè)劇的成功起到了不可忽視的作用。

整體看來(lái)，這部劇不失為一部既有傳統(tǒng)美德，又有時(shí)代風(fēng)貌的正能量作品。當(dāng)然，它同樣有著一些亟待改進(jìn)的地方。首先，作為一部現(xiàn)代音樂(lè)劇，整部劇的演出時(shí)間過(guò)長(zhǎng)了（約兩個(gè)半小時(shí)），應(yīng)該適當(dāng)刪減壓縮。其次，該劇在追求真情與真愛(ài)的同時(shí)，忽略了一些現(xiàn)代條件和環(huán)境中的細(xì)節(jié)，致使劇中的情節(jié)多少有些“想當(dāng)然”和“一廂情愿”。再有，“那劇”的音樂(lè)有些過(guò)于追求現(xiàn)代感和大眾化，爵士風(fēng)格的舞蹈音樂(lè)略顯偏多，相反民族化的痕跡卻有些不足，如此便使得某些場(chǎng)面效果與劇中以“情”為最的主旨精神不太吻合。某些唱段的音域設(shè)計(jì)不夠合理，偏窄的音域使唱段始終局限在流行歌曲的風(fēng)格上，沒(méi)有達(dá)到富有戲劇性的抒情效果。另外，劇中尚缺乏高水平的重唱段落和合唱段落，整部劇在音樂(lè)展現(xiàn)上還缺乏立體化的效果。

演員的演唱和表演基本上很好，但在演出中，仍能夠感覺(jué)到一些年輕演員缺乏專業(yè)基礎(chǔ)訓(xùn)練和大戲?qū)嵺`經(jīng)驗(yàn)，在舞臺(tái)上，部分演員不太習(xí)慣合理的站位，演唱時(shí)也不太會(huì)相互配合，注意力也不夠高度集中。只要今后加強(qiáng)嚴(yán)格的業(yè)務(wù)訓(xùn)練，多多進(jìn)行演出實(shí)踐，相信這些問(wèn)題也就將迎刃而解。

“怎一個(gè)‘情’字了得”，這是我看過(guò)“那劇”后一個(gè)借古喻今的感慨。“那山那海那片情”，揣到人們心中就是“那情那意那份愛(ài)”。我們的人民，我們的世代祖孫，應(yīng)該永遠(yuǎn)懂得情，永遠(yuǎn)懂得孝，永遠(yuǎn)懂得愛(ài)。只有這樣，我們才能夠?qū)ゴ蟮娜诵杂肋h(yuǎn)傳承下去。