趙嘉琦

(鄭州大學(xué)音樂學(xué)院，河南 鄭州 450000)

隨著社會(huì)的高速發(fā)展，“快”便成了人們的生活趨勢，人們閑來哼唱的小調(diào)也由京劇、戲曲換成說唱和民謠，甚至國外的歌曲也被大家“如數(shù)家珍”，流行音樂的浪潮已經(jīng)把我們吞噬，大家多關(guān)注于歐美、日韓音樂，國外的文化輸出已經(jīng)影響到了我國的文化傳承。隨著抖音app的流行，一首《離人愁》使人們的目光再次回歸到古典文化上，漢文化逐漸被青年人推崇，流行歌詞中的白話文被古詩詞所代替跳出流行音樂的思維模式，古風(fēng)音樂開始發(fā)展迅速，曲調(diào)自成一派，大家在追求新潮的同時(shí)也緬懷經(jīng)典。

一、古風(fēng)音樂的產(chǎn)生

古風(fēng)音樂是20世紀(jì)新出現(xiàn)的一種音樂題材，早期的古風(fēng)音樂主要作為國產(chǎn)仙俠類游戲的背景音樂，一直在游戲玩家間流傳，受眾人群并不廣泛。后來由周杰倫的《青花瓷》作為領(lǐng)頭，逐漸開始流行于網(wǎng)絡(luò)，一些喜愛玩cosplay的年輕人拍照、拍視頻時(shí)會(huì)找一些網(wǎng)絡(luò)流行曲當(dāng)背景音樂，來表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場景，為了模仿古時(shí)人物，人們在流行曲中加入五聲調(diào)式，舍棄單一的電子音樂，加入民族樂器二胡、古箏、蕭等。古風(fēng)音樂既不是嚴(yán)格按照古曲的寫作方式創(chuàng)作，也不是完全的流行音樂，所以在當(dāng)下并沒有嚴(yán)格的定義，主要特點(diǎn)有：歌詞來源于歷史和著名人物，加入詩詞歌賦，富有古典意味。古風(fēng)音樂特點(diǎn)分為兩種：

(一)從曲子本身來看

曲調(diào)用宮、商、角、徵、羽來創(chuàng)作，但是古風(fēng)音樂相比較完全的古典復(fù)制還是有不同之處，古風(fēng)音樂還會(huì)加入戲曲唱腔、唱誦等，用多重古典音樂形式的疊加來創(chuàng)作。

(二)用民族樂器來演繹

古風(fēng)音樂多用古箏、二胡、琵琶等民族樂器演奏，但是于曲調(diào)形式一致，在古風(fēng)音樂中還會(huì)加入電子音樂和西洋管弦樂來豐富旋律線條。

古風(fēng)音樂和漢文化、古裝電視劇、古風(fēng)游戲等相關(guān)產(chǎn)業(yè)一起發(fā)展，剛開始只是作為附加產(chǎn)品出現(xiàn)，隨著近幾年來抖音的興起和漢文化的復(fù)興，逐漸從傳統(tǒng)的流行音樂中脫穎而出，成為廣受90后、00后等青少年的喜愛。

二、國產(chǎn)游戲中的古風(fēng)音樂的種類

流行音樂的發(fā)展與傳播會(huì)借助與電影、廣告等相結(jié)合后，經(jīng)過當(dāng)紅的歌手推廣被大家所熟知，古風(fēng)音樂的產(chǎn)生則主要依助于數(shù)字、互聯(lián)網(wǎng)，《仙劍奇?zhèn)b傳》和《古劍奇譚》等大型仙俠單機(jī)游戲的盛行成了古風(fēng)音樂成長的養(yǎng)料。以《仙劍奇?zhèn)b傳》系列游戲?yàn)槔@部以升仙和修真為主線的游戲中，由蕭人鳳唱的游戲主題曲《仙劍問情》在游戲玩家中引起很大的轟動(dòng)。一般來說在游戲中的古風(fēng)音樂分為三種創(chuàng)作模式：

(一)是作為游戲背景音樂，沒有歌詞的純音樂，用來渲染游戲場景，在特定的場景出現(xiàn)，以仙劍奇?zhèn)b傳3為例，表現(xiàn)滄海桑田、莊嚴(yán)肅穆的音樂《寥落風(fēng)》，表現(xiàn)鬼界凄涼的《凄涼雪》，表現(xiàn)蓬萊事變的《蕭瑟霜》等，都是為了游戲場景專門設(shè)置，根據(jù)角色觸發(fā)場景的不同，音樂相應(yīng)轉(zhuǎn)化，推動(dòng)游戲進(jìn)程。

(二)是專門為游戲角色所定制的音樂，旨為突出角色性格，例如雪見—還魂草，景天—玉滿堂，紫萱—水柔聲，重樓—玄色風(fēng)，每一首歌曲都描寫主角的前世今生，不能互相通用。

(三)是游戲愛好者通過游戲的體驗(yàn)自己創(chuàng)作的音樂，有些歌曲會(huì)被填詞，通過網(wǎng)絡(luò)歌手的演繹被大家熟知。類似同人創(chuàng)作，貫徹自己的理解和意志，此類歌曲不作為特定歌曲出現(xiàn)，例如《愛殤》這首古風(fēng)歌曲，MK王逸杰填詞小幻作曲，最初由董貞演唱，這首歌曲曾作為《花千骨》cosplay玩家拍攝短視頻的背景音樂出現(xiàn)，2019年又作為電視劇《東宮》插曲出現(xiàn)，

三、國產(chǎn)游戲中古風(fēng)音樂的歌詞

古風(fēng)音樂的歌詞多來源于歷史或真實(shí)存在的歷史人物，例如河圖《長安李白》、小司姐《杯酒釋兵權(quán)》和《亂世》等，把歷史編入歌曲會(huì)讓青年更容易記住。在古風(fēng)游戲中古風(fēng)音樂的更多是模仿，首先游戲場景中的古建筑和歷史背景設(shè)定，都是美工工作人員照著現(xiàn)今流傳下來的資料記載和真實(shí)的古建筑來設(shè)計(jì)的，但是游戲還是在虛擬世界里，不能照搬真實(shí)的歷史人物和歷史事件，為了讓游戲更容易被人們接受在音樂上也不能嚴(yán)格按照五聲調(diào)式編曲，所以在這里的古風(fēng)音樂作為渲染游戲的重要手段，歌詞多以游戲背景和主線任務(wù)為主，不是傳統(tǒng)的詩詞歌賦，多用古時(shí)候的名詞加上白話文的句式，在歌詞上多采用“胭脂、秋水伊人、浮生、琳瑯、穹光、離殤、君子、佳人”等在日常不會(huì)出現(xiàn)的詞語和成語，來增加歌詞中古風(fēng)的意境，例如《朱砂淚》中“鏡湖翠微低云垂，佳人帳前暗描眉，誰在問君胡不歸”。還有填詞者改造古詩詞，例如仙劍奇?zhèn)b傳游戲中《仙劍問情》的歌詞“今生緣來世再續(xù)，情何物生死相許”就是模仿詩詞“問世間情為何物，直教人生死相許”。三，同人作

四、游戲古風(fēng)音樂的弊端

仙劍奇?zhèn)b傳、古劍奇譚等古風(fēng)游戲的成功不僅是國產(chǎn)游戲之光，從游戲中衍生出來的音樂也形成一股流行風(fēng)，席卷網(wǎng)絡(luò)。古風(fēng)歌曲是文化的一種代表，我們的歌曲發(fā)展從詩詞歌賦到白話文再到現(xiàn)在對詩詞歌賦的改編再創(chuàng)作，古風(fēng)歌曲引導(dǎo)著流行曲由“俗”到“雅”，令其曲調(diào)歌詞古今結(jié)合。雖然古風(fēng)音樂在流行音樂發(fā)展大趨勢下自成一派，發(fā)展勢頭強(qiáng)勁但也有其不足之處。

(一)由于對五聲調(diào)式的運(yùn)用過于呆板，歌曲之間在曲調(diào)上會(huì)有很多相似之處。

古風(fēng)音樂在網(wǎng)絡(luò)的滋養(yǎng)下傳播發(fā)展，游戲中的古風(fēng)音樂更是被玩家傳唱，游戲是對現(xiàn)實(shí)的模仿和加工，游戲中的古風(fēng)音樂難免會(huì)有一個(gè)同意的風(fēng)格，這一類的古風(fēng)音樂制作并不精良，作曲者會(huì)對同一節(jié)奏旋律進(jìn)行加工和電子上的處理，通過這一模式創(chuàng)作出的“原創(chuàng)”古風(fēng)曲目會(huì)在曲調(diào)上有許多相似之處，這種單一的旋律線條加上電子音樂就創(chuàng)作出來的古風(fēng)曲，在技術(shù)上略顯薄弱，無法真正體現(xiàn)古文化的精髓。

(二)在游戲背景下古風(fēng)音樂歌詞內(nèi)容單一。

古劍奇譚、仙劍奇?zhèn)b傳和軒轅劍等國產(chǎn)游戲，在主線上都是以拯救蒼生和主角間的愛恨糾纏為主，作為游戲插曲出現(xiàn)的古風(fēng)音樂在歌詞上大多為原創(chuàng)作品，根據(jù)游戲背景量身定做，雖然多用古詞和改編詩詞歌賦，但是容易造成辭藻的堆積，并沒有傳承出中國上下五千年的文化底蘊(yùn)，內(nèi)容空洞乏味，呈現(xiàn)的作品更多體現(xiàn)“君不歸、離殤、別恨”，令人審美疲勞。

結(jié)語

人人心中都有一個(gè)仙俠夢，仙俠類國產(chǎn)游戲的大獲成功是古風(fēng)音樂發(fā)展的有利因素，隨游戲的受眾面越來越廣，古風(fēng)音樂的受眾人群已經(jīng)不再是青少年，其影響力也越來越大?，F(xiàn)如今，古風(fēng)音樂已經(jīng)慢慢從游戲的附屬品變成一種獨(dú)立存在的音樂，游戲中的配樂也會(huì)被專門列為專輯，或是純音樂或是重新填詞，發(fā)展成為游戲的周邊，一些網(wǎng)絡(luò)歌手還專門創(chuàng)作了古風(fēng)單曲和專輯在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)售。如，墨明棋妙創(chuàng)作的《傾盡天下》，少司命創(chuàng)作的《生旦凈末丑》等。

游戲的本身是依附于中國傳統(tǒng)文化而生，所創(chuàng)作的插曲也是文化的一種體現(xiàn)方式，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)步和大家審美的提高，游戲在畫質(zhì)和操作上都有了很大的進(jìn)步，其中的音樂在創(chuàng)作上也越來越嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)量越來越高，現(xiàn)如今，一些游戲的插曲會(huì)運(yùn)用到電視劇和電影的背景音樂中，這是游戲古風(fēng)音樂的一種進(jìn)步。游戲古風(fēng)音樂發(fā)展至今還有不完善的地方，再曲調(diào)和歌詞的寓意上還沒有很多的拓展，但是這一音樂體裁被廣大人群所接受，也證明我們對古典文化探究積極性的提高，詩詞歌賦也在古風(fēng)音樂傳唱的過程中得到傳承，新一代的00后和10后對中華文化的認(rèn)可度提高，文化的傳承復(fù)興、民族的團(tuán)結(jié)繁榮才是我們共同的目標(biāo)。越民族，越時(shí)尚。