劉姝妤

（云南省玉溪市文化管理服務(wù)中心，云南 玉溪 653100）

所謂的肌理技法指的是一種繪畫時(shí)所展現(xiàn)的繪畫手法，借助于不同類型的工具材料以及繪畫藝術(shù)表現(xiàn)手法以國(guó)畫的形式來展現(xiàn)作者的主觀感受。將肌理技法應(yīng)用在國(guó)畫中能夠?qū)崿F(xiàn)畫家自身的藝術(shù)情感以及繪畫客體情感的完美交融，從而提升國(guó)畫所特有的韻律美。與此同時(shí)，肌理技法是作家自身的的審美意識(shí)的物化呈現(xiàn)，能夠引導(dǎo)人們?cè)谛蕾p國(guó)畫時(shí)與作者產(chǎn)生情感的共鳴，從而實(shí)現(xiàn)作者藝術(shù)精神世界的探尋。

一、肌理技法在國(guó)畫中的運(yùn)用流派

在國(guó)畫中肌理技法主要分為兩種運(yùn)用流派，分別是筆繪肌理以及非筆繪肌理。所謂的筆繪肌理主要應(yīng)用于工筆花鳥畫中，畫家利用顏料、墨以及毛筆等基本國(guó)畫材料，通過在宣紙或者絹上進(jìn)行作畫，從而呈現(xiàn)出表達(dá)對(duì)象的肌理效果。筆繪肌理作為我國(guó)傳統(tǒng)的肌理繪制技法，具有畫面可使性的特點(diǎn)，使得畫家在作畫時(shí)能夠事先預(yù)判繪畫效果。畫家在使用筆繪肌理作畫時(shí)先利用毛筆將宣紙或者絹上的各種點(diǎn)、線、面使用勾勒、點(diǎn)染以及皴擦等方式來調(diào)整點(diǎn)、線、面三者之間的紋理變化，從而呈現(xiàn)出豐富的繪畫效果。以五代時(shí)期的《雪竹圖》為例，畫家徐熙在繪畫時(shí)為了能夠呈現(xiàn)出竹子以及樹干之間的肌理對(duì)比感，通過略施淡彩從而展現(xiàn)出竹子自身所特有的表面光滑感，并以水墨做底來描繪樹干的粗糙肌理感，借助于這種雙向?qū)Ρ鹊男问讲粌H展現(xiàn)出竹子自身所特有的超脫野逸之美，還使得整體畫面感得到了顯著的提升。

所謂的非筆繪肌理指的是使用噴筆以及牙刷將其與鹽、糖以及洗衣粉等特殊材料從而在宣紙中制造出的肌理效果。與筆繪肌理相比，非筆繪肌理在繪畫時(shí)具有明顯的個(gè)性化、偶然性以及多元化的特點(diǎn)，畫家無法掌握最終呈現(xiàn)出肌理效果。與此同時(shí)，非筆繪肌理通過將繪畫時(shí)形的束縛完全拋開，以提升畫面視覺沖擊力作為繪畫動(dòng)力，不僅使畫面呈現(xiàn)出極強(qiáng)的玩味性以及神秘性，還能夠?yàn)槿藗兲峁┏湓５拇臻g，無形中提升了作品的吸引力。在繪畫耗時(shí)方面，筆繪肌理由于繪畫工序繁瑣，畫家在繪制時(shí)往往需要耗費(fèi)大量的時(shí)間，而非筆繪肌理能夠確保畫面生動(dòng)性不被破壞的同時(shí)，縮短了繪畫時(shí)間。以《燕譽(yù)》為例，畫家鄭力在繪制時(shí)主要以濕揉的肌理制作方法為主，紙張通過采取特殊的處理方式再進(jìn)行繪畫，營(yíng)造出國(guó)畫所特有的古典靜湓感的同時(shí)，增強(qiáng)畫面的觀賞性。

二、肌理技法的主要應(yīng)用技法

（一）拓印法

當(dāng)前我國(guó)拓印法主要分為兩種類型，第一種類型是基于實(shí)際事物的基礎(chǔ)開展紋理繪畫，第二種類型是立足于繪畫主題及設(shè)計(jì)的要求從而開展紋理繪畫工作，兩者之間的創(chuàng)作手法也具有明顯的差異性。畫家在采取第一種類型進(jìn)行繪畫時(shí)，需要將麻布以及海綿等質(zhì)地不一樣的材料經(jīng)過二次加工從而制作成拓印團(tuán)，將拓印團(tuán)蘸上墨水或者顏料直接在將宣紙或者絹進(jìn)行繪制，在這個(gè)過程中由于拓印團(tuán)自身所特有的肌理將會(huì)以一種特殊的痕跡進(jìn)行呈現(xiàn)。實(shí)際上，這種基于實(shí)際事物的基礎(chǔ)而進(jìn)行紋理繪畫的方式能夠提升畫面的多元化感的同時(shí)，營(yíng)造出天然的氣息。而第二種類型則需要嚴(yán)格按照繪畫的要求，以布面以及紙片等不同材質(zhì)作為模板，直接將顏料以及墨進(jìn)行涂抹，將宣紙或者絹覆蓋在模板上開始拓印操作，從而將所得到的紋理進(jìn)行二次的整理。

（二）揉紙法

所謂的揉紙法，又稱之為皺紙法，畫家根據(jù)繪畫的要求以及畫面設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)將紙張折皺后再利用一定的手法從而將其恢復(fù)成原本的形狀的一種作畫方式。揉紙法最大的優(yōu)點(diǎn)在于能夠?qū)⒓垙埶赜械腻e(cuò)綜復(fù)雜的紋理集中在某一個(gè)部位或者是以全貌的樣式進(jìn)行呈現(xiàn)，當(dāng)畫家在將墨及顏料在紙張進(jìn)行繪畫時(shí)，紙張所特有的錯(cuò)綜復(fù)雜的紋理能夠營(yíng)造出深邃的畫面感。與此同時(shí)，當(dāng)畫作完成之后畫家還可以利用畫筆進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶硌a(bǔ)，從而將畫作所特有的魅力“引”出來。不同的材質(zhì)的紙張所揉出的效果完全不一樣，以麻紙類紙張為例，畫家可以在麻紙類紙張的背面覆蓋一層較厚的白粉，白粉能夠增強(qiáng)麻紙類紙張的硬度，此時(shí)畫家可以將其進(jìn)行揉搓，從而打造出特殊的紋理。接著畫家需要將被揉皺的麻紙類紙張進(jìn)行舒張平整處理，并將透明顏料涂抹在紙張上，在紙張的正反面進(jìn)行著色，我們能夠明的觀察到顏料將會(huì)沿著皺折的紋理進(jìn)行滲入，增添了畫面的自然以及韻味感。以《來自雪山的駱駝》為例，著名畫家楊志印以揉紙法作為主要的創(chuàng)作手法，從而呈現(xiàn)出國(guó)畫中墨自身所特有的干、淡、濃及焦等特點(diǎn)，凸顯出了畫面感的同時(shí)，給人們帶來清新脫俗的畫面體驗(yàn)感。

（三）腐蝕法

所謂的腐蝕法指的是用液體水將具有腐蝕特點(diǎn)的物體進(jìn)行溶解，在此基礎(chǔ)上添加墨，利用特殊的手法將水墨進(jìn)行全面的融合，從而將其潑灑在宣紙或者絹等材料上形成較為自然的肌理。腐蝕法主要分為兩種類型，第一種類型是取出一定的容器，將適量的洗衣粉以及清水倒入其中并進(jìn)行適當(dāng)?shù)臄嚢?，?dāng)容器內(nèi)部產(chǎn)生豐富的泡沫后，畫家則將泡沫直接涂抹于宣紙或者絹等畫紙上。在這個(gè)過程中畫家需要在泡沫變干之前滴入墨，如果當(dāng)泡沫變干之后再滴入墨，那么將難以呈現(xiàn)出泡沫所特有的網(wǎng)狀肌理效果。而第二種類型指的是畫家將根據(jù)一定的比例配置的洗衣粉水，利用牙刷等工具直接洗衣粉水刷在畫紙上，當(dāng)畫紙風(fēng)干之后再利用墨進(jìn)行創(chuàng)作，借助于這種創(chuàng)作方式能夠呈現(xiàn)出一種粗糙的畫面感。

（四）浮彩法

所謂的浮彩法，又被稱之為織彩法或者是撞色法，首先，畫家在繪畫過程中應(yīng)當(dāng)把握好畫面的需求，以此為作畫標(biāo)準(zhǔn)，其次，畫家需要在宣紙或者絹等畫紙上涂抹具有一定水分的顏料。此時(shí)，畫家需要把握好畫紙的濕潤(rùn)度，確保畫紙自身的水分還沒有散失，在此基礎(chǔ)上將適當(dāng)?shù)念伭匣蛘呤乔逅⑷氲疆嫾埳?。借助于這種創(chuàng)造方式能夠?qū)⒓垙堅(jiān)械念伾约昂髞硖砑拥念伾矒粼谝黄?，從而營(yíng)造出極具沖擊感特色的畫作。利用浮彩法能夠在畫紙自然而然的呈現(xiàn)出色彩的斑駁痕跡，增強(qiáng)了畫面色彩的多元化及豐富化。而且浮彩法最大的特點(diǎn)在于難以受到任何形態(tài)的限制，它所帶來的變化感是畫家所無法掌握的，大大增加了畫作的獨(dú)特性以及創(chuàng)意性。

綜上所述，在國(guó)畫的創(chuàng)作過程中利用肌理技法能夠有效的增強(qiáng)畫作的審美趣味，給人們帶來更加逼真的真實(shí)感。目前，肌理技法主要分為筆繪肌理以及非筆繪肌理這兩種流派，在實(shí)際的繪畫過程中應(yīng)當(dāng)結(jié)合材質(zhì)以及創(chuàng)作目的從而選擇合適的流派。肌理技法的主要應(yīng)用技法主要分為拓印法、揉紙法、腐蝕法以及浮彩法，滿足了人們的審美需要的同時(shí)，增強(qiáng)了繪畫的創(chuàng)意性。