■張 凡

經(jīng)典的影視作品總是具有雋永的生命力，將這些經(jīng)典重新搬上熒屏，成為不少創(chuàng)作者的選擇。近年來，不少翻拍劇登陸各大衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站，從經(jīng)典老劇到青春記憶，在引發(fā)一波波回憶的同時，也引來不少爭議。

近年來，各類翻拍劇層出不窮。有統(tǒng)計顯示，《神雕俠侶》已被翻拍了11次，《倚天屠龍記》被翻拍了9次；而一些愛情、都市、勵志類的當(dāng)代劇，“不是已經(jīng)被翻拍，就是在被翻拍的路上”。當(dāng)然，翻拍本身并無不可。經(jīng)典有值得被不斷回望的價值，我們的文化名著、歷史故事、神話傳奇中也有值得被不斷挖掘的資源。但好的翻拍應(yīng)該是“以古人之規(guī)矩，開自己之生面”，創(chuàng)作者應(yīng)隨著時代生活進行新的創(chuàng)造，賦予作品新的內(nèi)涵，讓經(jīng)典作品不斷與當(dāng)下進行對話，與一代一代的受眾產(chǎn)生新的心靈碰撞、情感共鳴。從這個角度來說，翻拍本身是重現(xiàn)經(jīng)典甚至再造經(jīng)典的過程。

翻拍之作中不乏精品，但同時隨著翻拍的頻率、數(shù)量不斷上升，問題也更加凸顯。比如，有的只顧熱度和流量，對表演制作不上心；有的為了博人眼球，一味搜奇獵艷、不斷“注水”；有的海外取材，但卻拿來就用、機械地復(fù)制粘貼，導(dǎo)致嚴重的“水土不服”……種種不良創(chuàng)作傾向，不僅影響作品質(zhì)量的提升，而且容易誤導(dǎo)創(chuàng)作風(fēng)向，造成劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象。

其實，翻拍是一件難事，那些具有翻拍價值的作品，要么具有過硬的作品質(zhì)量，要么擁有廣泛的觀眾基礎(chǔ)。原作珠玉在前，本就樹起了較高的標(biāo)準(zhǔn)，再加上觀眾的“回憶濾鏡”，想要出新出彩并不容易。對于翻拍來說，其實需要付出更多的匠心與努力。但是從另外一個角度來講，翻拍又是一件容易的事。故事已經(jīng)有了，不用從頭開始創(chuàng)作劇本，觀眾基礎(chǔ)也有了，甚至自帶話題和熱度，這樣一來，就大大降低了創(chuàng)作和宣發(fā)成本。如果創(chuàng)作者沒有志存高遠的追求，只想著盡快把作品變現(xiàn)，那翻拍就被當(dāng)作一條“賺快錢”的捷徑，這也正是目前市場上翻拍劇扎堆出現(xiàn)的一個重要原因。但結(jié)果往往會事與愿違。

翻拍是藝術(shù)的再創(chuàng)作，創(chuàng)作人員不能在亦步亦趨的模仿中束縛了自己，更不能在市場大潮中迷失了自己。如果一味追逐熱點、迎合市場，將手中的作品當(dāng)作追逐利益的“搖錢樹”，將文藝創(chuàng)作的付出用劃不劃算來衡量，從而放棄對作品質(zhì)量、價值的堅守，那么不僅會透支觀眾的信任，也會造成不良社會影響。說到底，文藝創(chuàng)作是一件需要用心、用情、用功的事，容不得偷懶、省事，更不能為一時之利而動搖、為一時之譽而急躁。對經(jīng)典多一些敬畏，對觀眾多一些誠意，對作品多一些感情，才是創(chuàng)作應(yīng)有的態(tài)度。

創(chuàng)新是文藝的生命，所謂“隨人作計終后人，自成一家始逼真”。如今翻拍劇頻頻被吐槽，其實也是對創(chuàng)作者原創(chuàng)能力的一種提醒。文藝創(chuàng)作是藝術(shù)要素和技術(shù)要素的集成，是胸懷和創(chuàng)意的對接。今天，各種拍攝、制作技術(shù)不斷進步，不能技術(shù)跑在了前面，而我們的觀念、創(chuàng)意、眼界還在原地踏步。不斷增強閱讀時代的能力、提煉生活的能力、創(chuàng)新創(chuàng)造的能力，才能塑造新的經(jīng)典，成就恒久的藝術(shù)魅力。