楊 驥（南京藝術(shù)學(xué)院 傳媒學(xué)院，江蘇 南京 210013）

自然界中的色彩豐富多彩，一直以來(lái)，人們對(duì)自然的真實(shí)描摹是藝術(shù)創(chuàng)作的重要內(nèi)容，而色彩成了藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段，是視覺(jué)藝術(shù)的重要元素之一，早在石器時(shí)代的洞穴巖畫(huà)上，就已經(jīng)有色彩的運(yùn)用[1]，但是在19世紀(jì)中葉，威廉·亨利·帕金爵士①威廉·亨利·帕金爵士（Sir William Henry Perkin）1838年3月12日—1907年7月12日，英國(guó)化學(xué)家，18歲發(fā)現(xiàn)首個(gè)苯胺染料—苯胺紫，它是最早的合成染料。發(fā)明合成染料前，所有的顏色都是經(jīng)過(guò)動(dòng)植物和礦物質(zhì)上提取所得，然而在眾多的顏色中，其中紫色成為了特殊的一種顏色，因?yàn)樽仙且环N在自然界中提取相當(dāng)復(fù)雜的顏色，因此，物以稀為貴的紫色從古至今就被賦予了一種神秘而高貴的色彩含義。

一、紫色在歷史中的象征意義

從古埃及代表著太陽(yáng)神的圣甲蟲(chóng)胸飾和圖坦卡蒙面具， 到中國(guó)漢代以神仙信仰為代表的墓葬習(xí)俗卜千秋墓的女?huà)z頂脊壁畫(huà)、墓門(mén)內(nèi)上額仙人王子喬圖[2]，再到連接神與人間的東正教拜占庭鑲嵌畫(huà)寶座上的圣母與圣嬰等中外藝術(shù)作品[3]，無(wú)一不是通過(guò)紫色暗示著權(quán)利與財(cái)富，甚至當(dāng)今英國(guó)皇室也將紫色的加冕王冠用作王權(quán)的象征。

不難看出，從古至今，紫色一直是特權(quán)階級(jí)使用的色彩，相較于其它的色彩，它有著極強(qiáng)的權(quán)力與財(cái)富的象征意義，對(duì)于普通大眾而言，紫色具有強(qiáng)烈的漸離感，而終究紫色與別的色彩的區(qū)別在哪里？

二、紫色的科學(xué)定義

要了解一個(gè)色彩，就先要知道我們?nèi)祟?lèi)的肉眼是如何感知色彩的。人的眼睛的視網(wǎng)膜分為兩種視覺(jué)細(xì)胞，一種是感知明暗的桿狀細(xì)胞，另一種是感知色彩的錐狀細(xì)胞[4]，然而大自然的可見(jiàn)光譜范圍是波長(zhǎng)380nm至780nm，也就是彩虹色，但是對(duì)于錐狀細(xì)胞來(lái)說(shuō)，在這個(gè)可見(jiàn)光譜的波長(zhǎng)里其實(shí)只能感知三個(gè)小范圍的波長(zhǎng)，它們是440-45(nm)、535-555(nm)和570-590(nm),[5]這正好對(duì)應(yīng)的是短波(short-wavelength)藍(lán)光、中波(medium-wavelength)綠光和長(zhǎng)波 (long-wavelength) 紅光的波長(zhǎng)，我們?nèi)庋勰芨兄敲簇S富多彩的世界正是通過(guò)紅(RED)、綠(GREEN)、藍(lán)(BLUE)這三個(gè)不同波長(zhǎng)所顯示的顏色組合而來(lái)的。

為了更好的做到色彩管理，國(guó)際照明委員會(huì)(CIE)②國(guó)際照明委員會(huì)（法語(yǔ)：Commission Internationale de I′Eclairage，采用法語(yǔ)簡(jiǎn)稱(chēng)為CIE）是由國(guó)際照明工程領(lǐng)域中光源制造、照明設(shè)計(jì)和光輻射計(jì)量測(cè)試機(jī)構(gòu)組成的非政府間多學(xué)科的世界性學(xué)術(shù)組織，是技術(shù)、科學(xué)、文化方面的非營(yíng)利組織。規(guī)定了色彩的標(biāo)準(zhǔn)和度量程序，將藍(lán)色短波、綠色中波和紅色長(zhǎng)波分別代表XYZ三個(gè)軸，規(guī)定了三維的色彩模型，并進(jìn)一步通過(guò)科學(xué)的計(jì)算在這個(gè)空間里展示出一個(gè)二維的肉眼可見(jiàn)的色域范圍CIE Chromaticity Diagram,也稱(chēng)之為色度圖從這張色彩空間圖中可以看出，在色度圖的內(nèi)部有一條曲線，這是通過(guò)普朗克定律③物理學(xué)中，普朗克黑體公式（也簡(jiǎn)稱(chēng)作普朗克定律或黑體輻射定律）（英文：Planck’s law, Blackbody radiation law）是用于描述在任意溫度T下，從一個(gè)黑體中發(fā)射的電磁輻射的輻射率與電磁輻射的頻率的關(guān)系公式。模擬出來(lái)的普朗克曲線，它代表的是黑色輻射體通過(guò)加溫發(fā)熱而發(fā)出光，光是眼睛可見(jiàn)的電磁輻射能量，而能量的不同，給定的波長(zhǎng)不同，溫度低波長(zhǎng)長(zhǎng)，發(fā)出的光偏暖，溫度高波長(zhǎng)短，發(fā)出的光偏冷，這就是色溫①色溫(color temperature)是表示光線中包含顏色成分的一個(gè)計(jì)量單位。從理論上講，色溫是指絕對(duì)黑體從絕對(duì)零度(一273℃)開(kāi)始加溫后所呈現(xiàn)的顏色。黑體在受熱后，逐漸由黑變紅，轉(zhuǎn)黃，發(fā)白，最后發(fā)出藍(lán)色光。當(dāng)加熱到一定的溫度，黑體發(fā)出的光所含的光譜成分，就稱(chēng)為這一溫度下的色溫，計(jì)量單位為“K”(開(kāi)爾文)。。而太陽(yáng)能也是黑色輻射體，通過(guò)溫度發(fā)光，太陽(yáng)也是自然界的光源，因此，在普朗克曲線上代表的顏色正是自然界所能觀察到的自然光色彩[6]，在普朗克曲線以外的色彩就是需要人工制作的光線色彩，或者說(shuō)在普朗克曲線以外的色彩不是通過(guò)升溫燃燒而產(chǎn)生的自然光的色彩。

通過(guò)色度圖可以發(fā)現(xiàn)，紫色區(qū)域是遠(yuǎn)離自然光線的底部的邊緣直線區(qū)域。從紫色的物理特性上能比較直觀的理解，它是個(gè)極有意思的色彩區(qū)域，是由紅色和藍(lán)色這兩個(gè)原色相加而成，紅色和藍(lán)色在色彩感受上就是兩個(gè)極端的色彩屬性，一個(gè)偏暖，一個(gè)偏冷，而紫色正是兩者的混合色，正因如此，紫色給人的心理感受是飄忽不定，捉摸不透，矛盾與統(tǒng)一的邊緣色彩，再加上自古人工提取紫色的復(fù)雜性和它所代表的少數(shù)權(quán)貴階級(jí)的屬性導(dǎo)致這個(gè)色彩被賦予了相當(dāng)獨(dú)特的氣質(zhì)。

對(duì)于這樣一個(gè)特殊的色彩，它又是如何表現(xiàn)在視覺(jué)藝術(shù)上的？用傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)來(lái)解釋它是相當(dāng)合適的。

三、從繪畫(huà)走向電影的紫色

從古至今，西方美術(shù)家們對(duì)于紫色，或者說(shuō)組成紫色的藍(lán)色和紅色的運(yùn)用就已出神入化。拿眾所周知的14至16世紀(jì)文藝復(fù)興的美術(shù)三杰所繪的著名繪畫(huà)作品來(lái)看，首先，萊奧納多·達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》[7]，在刻畫(huà)耶穌時(shí)的色彩安排上，就運(yùn)用了藍(lán)色與紅色的色塊，處于畫(huà)面中心位置的耶穌，只露上半身，但是卻身披紅色和藍(lán)色的上衣，雖然采用了兩個(gè)不同的色塊，但是在整體的觀感上，卻疊加出了紫色的心理暗示。同樣的，在梵蒂岡宮簽字廳展示的《雅典學(xué)院》的濕壁畫(huà)[3]，拉斐爾在描繪古希臘最著名的兩位哲學(xué)家，也是此幅作品中重要的兩位人物，柏拉圖和亞里士多德時(shí)，將紫色拆分成紅藍(lán)色塊分別用在畫(huà)面中央的這兩位人物身上，用紅藍(lán)兩個(gè)矛盾而統(tǒng)一色彩來(lái)描述這對(duì)既有傳承而又有分歧的偉大師生關(guān)系應(yīng)該是再恰當(dāng)不過(guò)了。最后，米開(kāi)朗基羅·博納羅蒂創(chuàng)作的濕壁畫(huà)《創(chuàng)造亞當(dāng)》[8]，畫(huà)右側(cè)的上帝，身穿淺紫色的長(zhǎng)袍，伸手指向亞當(dāng)，畫(huà)家將上帝的智慧與力量的形象通過(guò)紫色表現(xiàn)出來(lái)，紫色在這里又有了不可捉摸的意象表達(dá)。當(dāng)然，會(huì)使用同樣手法的藝術(shù)家從古至今確實(shí)是不勝枚舉。

18世紀(jì)，隨著工業(yè)革命和科學(xué)革命的到來(lái)，攝影術(shù)被發(fā)明了。攝影（photography）②photography：攝影，攝影術(shù)，詞根詞綴：-photo- 光 + -graph- 寫(xiě)，畫(huà) + -y 名詞詞尾。一詞來(lái)源于古希臘語(yǔ)，它的意思就是用光繪畫(huà)，所以對(duì)于電影攝影來(lái)說(shuō)，同樣是二維平面上的視覺(jué)表達(dá)藝術(shù)，不可避免的大量的借鑒了西方繪畫(huà)的樣式，但是相比繪畫(huà)的表現(xiàn)形式，電影攝影與繪畫(huà)的最大區(qū)別在于電影是連續(xù)性的畫(huà)面，在這個(gè)前提下，電影能夠表現(xiàn)時(shí)間與空間的獨(dú)特性使得它成為了一種全新的藝術(shù)形式。特別是在高感光度③感光度，又稱(chēng)為ISO值，是衡量底片對(duì)于光的靈敏程度，由敏感度測(cè)量學(xué)及測(cè)量數(shù)個(gè)數(shù)值來(lái)決定，最近已經(jīng)被國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)化組織標(biāo)準(zhǔn)化。材料的發(fā)明和后來(lái)有色光二極管（LED④發(fā)光二極管簡(jiǎn)稱(chēng)為L(zhǎng)ED。由含鎵（Ga）、砷（As）、磷（P）、氮（N）等的化合物制成。）的普及與運(yùn)用，電影攝影在表現(xiàn)光色的運(yùn)用上，不僅只能表現(xiàn)普朗克曲線上的自然光線的色彩，而是能有更大的空間來(lái)表現(xiàn)豐富的人工色彩。對(duì)于紫色來(lái)說(shuō)，雖然在新的藝術(shù)形式里即將大放異彩，但是在這之前的很長(zhǎng)一段時(shí)間里仍然需要在科技和社會(huì)的進(jìn)步中蟄伏探索。

四、電影創(chuàng)作中紫色對(duì)邊緣題材和身份認(rèn)知的闡釋

雖然在1898年，威廉·拉塞姆⑤威廉·拉姆塞（William Ramsay）英國(guó)人，生于1852年10月2日。著名化學(xué)家，因發(fā)現(xiàn)氦、氖、氬、氙、氡等氣態(tài)惰性元素，并確定了它們?cè)谠刂芷诒碇械奈恢?，而獲得1904年諾貝爾化學(xué)獎(jiǎng)。就發(fā)現(xiàn)導(dǎo)電的稀有氣體能發(fā)出色光，并且在1910年，由此發(fā)明的彩色霓虹燈開(kāi)始大量出現(xiàn)在城市的夜空中，但是，由于電影膠片的感光度太低，而相對(duì)較高感光度250ASA的彩色膠片直到80年代初才被研發(fā)出來(lái)[9]⑥1981年富士公司最先在歐洲市場(chǎng)推出感光度為250ASA的富士250型彩色膠片，1982年柯達(dá)公司推出KODAK 5293 Tungsten EI 250 燈光型彩色膠片。，導(dǎo)致之前彩色色光在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)一直無(wú)法為電影的拍攝所大量使用。但是在此之后，科技的進(jìn)步激發(fā)著電影人不斷探索的精神，電影人對(duì)色彩的研究特別是對(duì)于藍(lán)、紅組合的紫色的運(yùn)用和它在電影語(yǔ)言中的意義的探究就一直沒(méi)有停息過(guò)。人工色光開(kāi)始在電影里大放異彩，但是對(duì)于紫色來(lái)說(shuō)，絕大多數(shù)是在犯罪片和黑色電影的類(lèi)型片⑦所謂類(lèi)型電影，是由不同題材或技巧形成的不同的影片形態(tài)，在好萊塢制片制度的影響下，電影創(chuàng)作不再是一種個(gè)人的行為，規(guī)范的制片制度使電影制作成為一種批量的、流水線式的規(guī)范化過(guò)程，模式化成為其基本特征，固定模式的確定能夠提高制作效率，降低制作成本。中被大量的使用，用來(lái)表現(xiàn)邊緣人物和題材，如《銀翼殺手》⑧《銀翼殺手》是雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)作科幻電影，哈里森·福特、肖恩·楊、魯特格爾·哈爾等主演，1982年6月在美國(guó)上映。中的主人公作為不被社會(huì)接受的復(fù)制人，在影片里總是處在黑暗的環(huán)境中，并且被紫色光線所包圍，以此暗示著人物命運(yùn)的不確定性。經(jīng)典黑幫電影《疤面煞星》①《疤面煞星》是由環(huán)球家庭娛樂(lè)公司環(huán)球影業(yè)制作的驚悚片，由布萊恩·德·帕爾瑪執(zhí)導(dǎo)，于1983年12月9日在美國(guó)上映。同樣將紫色做了符號(hào)化處理，表現(xiàn)主人公從難民變?yōu)楹趲痛蠖緱n的身份轉(zhuǎn)變象征。這些類(lèi)型片電影成為這一時(shí)期紫色色光運(yùn)用的代表作。

直到1998年，紅、藍(lán)、紫又拓展出了新的社會(huì)含義，邁克爾·佩奇②邁克爾·佩奇（Michael Page）是佛羅里達(dá)州的社會(huì)活動(dòng)家，同時(shí)是BiCafe創(chuàng)建者和美國(guó)BiNet的志愿者。設(shè)計(jì)了紅色、藍(lán)色、紫色的條紋旗來(lái)代表雙性戀的社會(huì)邊緣群體，使得紫色這個(gè)由冷暖紅藍(lán)色組成的人工光色有了新的身份認(rèn)知的定義。然而，自新世紀(jì)以來(lái)，紫色在電影中的運(yùn)用，更是將身份認(rèn)知從性取向的角度做到了自我認(rèn)知的深層次的表現(xiàn)，并將它做為電影語(yǔ)言的一個(gè)形式，融入到創(chuàng)作中去。在連續(xù)獲得艾美獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)的《了不起的麥瑟爾夫人》③《了不起的麥瑟爾夫人》是由Picrow、亞馬遜影業(yè)聯(lián)合制作的系列家庭喜劇，第一季第四季，由艾米·謝爾曼-帕拉迪諾執(zhí)導(dǎo)，于2017年3月16日在美國(guó)首播。的電視劇集上，幾個(gè)重要場(chǎng)景中紫色的色光在攝影創(chuàng)作上擔(dān)當(dāng)了重要的角色，比如在第一季第四集的一場(chǎng)快餐店的戲中，想要獲得話語(yǔ)權(quán)的女主角麥瑟爾夫人不幸成為了在50年代由男性絕對(duì)統(tǒng)治的脫口秀節(jié)目中的邊緣人物，同時(shí)性別模糊而生意失敗的經(jīng)紀(jì)人 在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中也是處于被大眾所孤立的狀態(tài)，在這場(chǎng)關(guān)鍵的戲中，兩個(gè)被各自環(huán)境所拋棄的角色，聯(lián)手提出了大膽的反擊計(jì)劃。對(duì)于這場(chǎng)戲的色調(diào)，攝影師使用了紅、藍(lán)、紫三種色彩的色光，用這樣反常的色彩表現(xiàn)了兩位角色對(duì)身份的認(rèn)知、自我的覺(jué)醒和勇于挑戰(zhàn)霸權(quán)的反抗精神。而電影《極寒之城》④《極寒之城》，根據(jù)安東尼·約翰斯頓的同名小說(shuō)改編，是美國(guó)焦點(diǎn)電影公司出品的動(dòng)作驚悚片，由大衛(wèi)·雷奇執(zhí)導(dǎo)，該片于2017年7月28日在美國(guó)上映。將色光運(yùn)用到了極致，整部影片充斥著紫色的色調(diào)，紫色成了導(dǎo)演完美闡釋女主角的邊緣殺手和雙性戀性身份的精確電影符號(hào)。

然而隨著近幾年的電影技術(shù)的飛速發(fā)展，紫色在電影創(chuàng)作中的拓展性也越來(lái)越強(qiáng)，它的作用已不僅僅是闡釋電影中的人物和內(nèi)容，而是更致力于電影本體空間的探索。

五、紫色對(duì)于電影表現(xiàn)空間的再拓展

時(shí)間來(lái)到2014年，諾貝爾物理獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了日本科學(xué)家赤崎勇、天野浩和美籍日裔科學(xué)家中村修二，表彰他們發(fā)明了藍(lán)色發(fā)光二極管，自此不僅開(kāi)創(chuàng)了人類(lèi)第二次照明革命，對(duì)于電影攝影用光來(lái)說(shuō)，紅、綠、藍(lán)三原色發(fā)光二極管終于湊齊，LED燈逐漸成為電影用光的主流，雖然電影的用光在擁有了LED燈后更加的富有創(chuàng)造力，色彩也更豐富多樣，但是再大功率的燈也無(wú)法匹敵太陽(yáng)的光照強(qiáng)度，加之，如果在有色光中加入類(lèi)似太陽(yáng)的白光，那色光的色彩飽和度會(huì)下降，色彩濃度明顯會(huì)急速的降低，導(dǎo)致所拍攝的畫(huà)面色彩會(huì)顯得極其淡薄。由于這些特殊性，色光只有在黑夜或幽暗的空間中才能顯現(xiàn)出它的優(yōu)勢(shì)，而當(dāng)今的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的技術(shù)也在不斷的突破新的領(lǐng)域，普通的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的基礎(chǔ)感光度就達(dá)到了800ASA的速度，這為電影在低照度空間的色彩展現(xiàn)上創(chuàng)造了全新的創(chuàng)作自由度，低照度的黑色空間和背景成為紫色最好的載體。由此紫色的色光在電影藝術(shù)家的創(chuàng)作中，拓展出了一個(gè)新的電影表現(xiàn)空間——對(duì)未知領(lǐng)域的探索空間，這不僅僅是一個(gè)實(shí)體的空間含義，更是代表了一個(gè)虛幻的空間概念，它是電影本體對(duì)空間拓展和對(duì)未知領(lǐng)域探索的嶄新意義。

世界上最受歡迎的科幻片系列之一，《星際迷航》⑤《星際迷航》（Star Trek，又譯作《星際旅行》等）是由美國(guó)派拉蒙影視制作的科幻影視系列，由6部電視劇、1部動(dòng)畫(huà)片、13部電影組成。該系列于20世紀(jì)60年代提出，經(jīng)過(guò)近50年的不斷發(fā)展而逐步完善，成為全世界最著名的科幻影視系列之一。系列電影和劇集里，船長(zhǎng)每次重復(fù)的標(biāo)志性獨(dú)白⑥船長(zhǎng)獨(dú)白：Space, the final frontier. These are the voyages of the starship Enterprise. It’s five-year mission, to explore strange new worlds, to seek out new life and civilizations. To bravely go where no one has gone before. （宇宙，最后的疆域，這是企業(yè)號(hào)星艦的航程。她將繼續(xù)去探索未知的新世界。勇敢的航向前人所未知的領(lǐng)域。）就代表了人類(lèi)對(duì)未知領(lǐng)域勇于拓展的決心，而紫色象征著電影創(chuàng)作者探索電影表現(xiàn)空間的一種代表色。

近年來(lái)紫色成了科幻電影中人類(lèi)延伸未知領(lǐng)域和想象空間的主流色，從《阿凡達(dá)》⑦《阿凡達(dá)》（Avatar）由詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)，二十世紀(jì)?？怂钩銎返目苹秒娪?，該片于2009年12月16日以2D、3D和IMAX-3D三種制式在北美上映。中外太空潘多拉星球的夜景描述，到漫威電影《黑豹》⑧《黑豹》是由美國(guó)漫威影業(yè)公司出品的科幻動(dòng)作電影，由瑞恩·庫(kù)格勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)，該片于2018年2月16日在美國(guó)上映。的精神世界的虛幻空間，再到《復(fù)仇者聯(lián)盟3》⑨《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》是由漫威電影制作的的科幻片。該片由安東尼·羅素、喬·羅素執(zhí)導(dǎo)，于2018年4月27日在美國(guó)上映。中外星種族的膚色，全都使用了對(duì)未知領(lǐng)域有強(qiáng)烈拓展性的代表色紫色。

在2018年獲得奧斯卡最佳攝影的電影《銀翼殺手2049》⑩《銀翼殺手2049》是由美國(guó)哥倫比亞影片公司出品的科幻動(dòng)作片，導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦，攝影指導(dǎo)羅·杰迪金斯，根據(jù)菲利普·K·迪克小說(shuō)《仿生人會(huì)夢(mèng)見(jiàn)電子羊嗎？》改編，故事背景設(shè)定在《銀翼殺手》30年后，講述了在人類(lèi)與復(fù)制人共生的2049年，兩個(gè)種族之間的矛盾升級(jí)，新一代銀翼殺手K尋找到已銷(xiāo)聲匿跡多年的前銀翼殺手，并聯(lián)手再次制止了人類(lèi)與復(fù)制人的命運(yùn)之戰(zhàn)。該片于2017年10月6日在美國(guó)上映。中，攝影師羅杰·迪金斯，不僅延續(xù)了80年代第一部《銀翼殺手》的整體風(fēng)格，更是在此基礎(chǔ)上在攝影用光上做了非常大的創(chuàng)新與突破，在羅·杰迪金斯①羅杰·狄金斯（Roger Deakins），1949年5月24日出生于英國(guó)德文郡托基，英國(guó)攝影師，2018年，憑借科幻動(dòng)作電影《銀翼殺手2049》獲得第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。的鏡頭下，2049年的未來(lái)城市的夜景彌漫在紅藍(lán)色的霓虹燈下，紅藍(lán)混合成的紫色光線裹挾著電影里的復(fù)制人殺手在黑夜里為政府做著骯臟的交易，甚至復(fù)制人的女朋友已經(jīng)突破了性別的界限成了用光線投射出來(lái)的虛擬人，從邊緣人物到性別的模糊再到未來(lái)空間的探索，紫色在這部電影中成了表現(xiàn)形式的集大成者，攝影師羅杰·迪金斯也通過(guò)此片，在連續(xù)13年獲得奧斯卡最佳攝影提名后，終于摘得桂冠，而《銀翼殺手2049》也成了電影史上一座豐碑，拓展了科幻電影表現(xiàn)空間的邊界。正因?yàn)樽仙诮┠陙?lái)早已突破了傳統(tǒng)的表現(xiàn)意義，并且在越來(lái)越多的影視作品和各類(lèi)創(chuàng)作題材上的使用，它的包容性使得享譽(yù)全球并以制作攝影和后期調(diào)色的標(biāo)準(zhǔn)色卡和以色彩開(kāi)發(fā)與研究聞名的權(quán)威機(jī)構(gòu)PANTONE公司②彩通（PANTONE），中文又譯名潘通,是一家專(zhuān)門(mén)開(kāi)發(fā)和研究色彩而聞名全球的權(quán)威機(jī)構(gòu)。這一名字已成為設(shè)計(jì)師、制造商、零售商和客戶(hù)之間色彩交流的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)言而享譽(yù)全球。將紫色定位為2018年的年度流行色，確實(shí)是再恰當(dāng)不過(guò)。

結(jié) 語(yǔ)

電影能成為當(dāng)今最具娛樂(lè)性也兼具藝術(shù)性的表現(xiàn)形式，與幾代電影人的不懈探索和繼承其他藝術(shù)形式并發(fā)揚(yáng)光大是分不開(kāi)的，電影正因?yàn)槭且粋€(gè)包容性極強(qiáng)的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，作為最年輕的一門(mén)藝術(shù)形式，未來(lái)所能拓展的方向與潛力巨大，也許這正是紫色所代表的電影創(chuàng)作的拓展性在現(xiàn)實(shí)世界的一個(gè)代表。