（作者單位：天津美術(shù)學(xué)院移動媒體藝術(shù)系）

一、《湖社月刊》與“湖社畫會”

“湖社畫會”創(chuàng)始人、中國畫學(xué)研究會原會長、中國近現(xiàn)代著名畫家、美術(shù)教育家金城先生在他的《畫學(xué)講義》中提到：“民國初年，一般無知識者，對于外國畫極力崇拜，同時對于中國畫極力摧殘?！庇纱丝梢?，在20世紀(jì)初，中國傳統(tǒng)文化備受國際藝術(shù)形式的擠壓，形勢嚴(yán)峻：一方面由于數(shù)百年封建統(tǒng)治的閉關(guān)鎖國，中國的藝術(shù)家與國際的溝通匱乏，當(dāng)與國際聯(lián)通被迫打開時，眾多西方藝術(shù)思潮涌至，政府與民眾對西方畫的極度崇拜削弱了中國傳統(tǒng)畫技法的影響力，保護(hù)國粹，宣揚(yáng)東方傳統(tǒng)藝術(shù)審美已迫在眉睫；而另一方面，“皮之不存，毛將焉附”。列強(qiáng)的掠奪與統(tǒng)治階層的墮落使得中國疆土民不聊生，眾多藝術(shù)創(chuàng)作者失去了盛世之慰，藝術(shù)理想茫然。而對于金城這類受過國外先進(jìn)藝術(shù)氛圍熏陶的學(xué)者與藝術(shù)家，深知挽救中國藝術(shù)的現(xiàn)狀必須“由內(nèi)而外”。對內(nèi)，必須團(tuán)結(jié)藝術(shù)界翹楚，共同鞏固和提升傳統(tǒng)繪畫水平與藝術(shù)表現(xiàn)力。對外，以一種團(tuán)結(jié)的姿態(tài)進(jìn)行國際化的藝術(shù)傳播，發(fā)揚(yáng)和凝聚中國藝術(shù)之精髓。

“湖社畫會”最早成立是在1920年由金城先生發(fā)起的，畫社成立以學(xué)術(shù)討論和畫作研習(xí)為主要方式進(jìn)行，并影響和培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的畫者，近代著名畫家陳少梅先生、馬晉先生等都曾投其門下，“湖社畫會”對于中國畫的傳承與發(fā)展的作用可見一斑。

時至1927年，“湖社畫會”影響力日趨升華，吸納了一大批優(yōu)秀的多元藝術(shù)家共同為中國畫的發(fā)展而努力。胡佩衡就是金城先生第一批招收的研究員，后又成長為教員和骨干。其進(jìn)入畫會之前就已經(jīng)是一位出色的編輯，并輔助周肇祥先生與齊白石先生籌劃創(chuàng)辦了《湖社月刊》。

1927年11月，《湖社月刊》正式出刊，最初是每半月刊，之后改為月刊，刊物持續(xù)了10年，到1937年3月?？?，一共出了100期。其辦刊宗旨為“提倡藝術(shù)，發(fā)揚(yáng)國光，除刊登古今名人書畫外，旁及歷代金石文器，時賢詩詞，論說”。期刊深入淺出，備受民眾和書畫界愛好者追捧。繼承和發(fā)揚(yáng)湖社畫會的辦社理念和精神，始終致力于推動中國美術(shù)的發(fā)展。

二、《湖社月刊》對于中國繪畫傳播的影響

隨著1927年《湖社月刊》創(chuàng)刊，其理念秉承了金城先生“師古人技法而創(chuàng)新筆，師萬物造化而創(chuàng)新意”的創(chuàng)新精神。該期刊尤為重視對古今書畫技法和書畫理論的整理和總結(jié)，具有相當(dāng)?shù)膶I(yè)水準(zhǔn)和參考價值，而且圖文排版精美，在當(dāng)時動亂的年代，尚屬精品。

刊物由北平湖社畫會出版發(fā)行，為“湖社畫會”最活躍鼎盛時期的一套藝術(shù)叢刊，對古今的書畫進(jìn)行了深入的介紹與研究?？锞哂泻軓?qiáng)的理論依托，其中比較具有代表性的文章有金北樓的《畫學(xué)講義》《略述繪畫源流》，金潛庵的《畫學(xué)潛識》，胡佩衡的《中國山水畫點(diǎn)苔法》和《繪事問答》等。另外與書法篆刻相關(guān)的論文有楊玉良的《學(xué)書概論》，牛新北的《讀論書畫》，壽石工的《書學(xué)講義》和《篆刻學(xué)講義》。

并且除了刊登專業(yè)性較強(qiáng)的技法理論文章，還專門搜集和整理由名家撰寫的藝術(shù)雜談和筆記，如于非的《負(fù)暄續(xù)錄》談繪畫時毛筆的用法，拯冬談書畫裝裱的文章《裝潢雜談》，還有吳迪生談印泥的制作方法的《內(nèi)廷御制印泥治法及收藏用法》。由于通俗易懂，銷售量非?？捎^。尤其是因?yàn)榱⒆阌趪H化交流的導(dǎo)向，《湖社月刊》針對畫作名稱等重要信息都做了英文標(biāo)注，這一舉措不僅考驗(yàn)了文本編輯者自身的國際語言水準(zhǔn)，也充分體現(xiàn)了月刊的全球化視野和希望實(shí)現(xiàn)中國畫國際化認(rèn)知的理想。

也正是出于在國際范圍提升中國藝術(shù)影響力，豐富國際環(huán)境對于中國的認(rèn)知，《湖社月刊》非常注重所刊內(nèi)容的多樣性和廣泛性。這本刊物可以被認(rèn)定為中國近代文化藝術(shù)類專業(yè)期刊的雛形，其刊登內(nèi)容豐富生動，讓讀者全方位品讀藝術(shù)家的畫作和畫論。作為20世紀(jì)初期一套出色的美術(shù)期刊，《湖社月刊》具有很高的歷史價值，是研究中國近現(xiàn)代美術(shù)史發(fā)展的文獻(xiàn)資料。“九一八事變”之后，國內(nèi)局勢緊張，刊印紙張不能再從日本進(jìn)口，出版發(fā)行業(yè)日趨艱難，最終于1937年3月?？?。

刊物發(fā)行10年，全面地呈現(xiàn)了“湖社畫會”的辦社理念和精神，對近代中國畫的回望和發(fā)揚(yáng)以及畫會藝術(shù)家的成長起到了重要的見證作用。

可以說，月刊與畫會相互依托，共同成長，影響了中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的重要進(jìn)程。在傳播媒介較為單一的20世紀(jì)初期，《湖社畫刊》以文本的方式記載并弘揚(yáng)中國畫的經(jīng)典，在向世界展現(xiàn)中國美術(shù)發(fā)展水平方面起到了至關(guān)重要的作用。

《湖社月刊》始終堅持“維持古文化，交換新智識為主，借圖保存固有之國粹，發(fā)揚(yáng)藝術(shù)之特長”。隨著畫社隊伍的不斷龐大，社會上各界名流如張大千、梅蘭芳、陳半丁、言菊朋等紛紛而至，每周日在中央公園董事會舉行一次雅集活動,品茗論藝，作畫吟詩，切磋技藝，溝通感情。由于參加畫會的人員多，影響大,當(dāng)時的名人方藥雨、齊白石、湯定之、賀良樸等也相繼加入了“湖社”,當(dāng)時的社會名流張大千、梅蘭芳、陳半丁等人均與“湖社畫會”有著極為深厚的交情,成為“湖社”的摯友。齊白石還為《月刊》100期紀(jì)念題寫刊頭。北平藝專不少師生如徐燕蓀、吳鏡汀(號鏡湖)、王雪濤(號瓦湖)等人也加入了“湖社”。 湖社畫會可謂人才濟(jì)濟(jì)，掌握了當(dāng)時中國畫發(fā)展和表現(xiàn)的絕對話語權(quán)。

同時，作為《湖社月刊》的創(chuàng)始人，金城先生成為期刊的核心供稿人。其眾多畫作以及對后世影響深遠(yuǎn)的《北樓論畫》《藕廬詩草》《畫學(xué)講義》等畫論都曾在《湖社月刊》中刊登，并且頻率非常高。據(jù)可考資料顯示，在《湖社月刊》創(chuàng)辦前，金城先生的畫作并不多見，因此《湖社月刊》也為研究和整理金城先生的藝術(shù)經(jīng)歷、梳理其對美術(shù)史發(fā)展做出的貢獻(xiàn)提供了重要憑據(jù)。月刊也成為刊登金城眾多重要文獻(xiàn)的最全面載體，充分體現(xiàn)了他的學(xué)術(shù)思想、藝術(shù)主張，作為湖社成員理論學(xué)習(xí)和專業(yè)提升的重要教材。

三、國際環(huán)境推動《湖社月刊》成為中國近現(xiàn)代美術(shù)理論風(fēng)向標(biāo)

隨著第二次工業(yè)革命引導(dǎo)世界進(jìn)入電氣化時代，發(fā)達(dá)國家如歐洲、美國都在傳統(tǒng)媒介傳播方式和資源上進(jìn)行大規(guī)模掠奪和擴(kuò)張，加上第一次世界大戰(zhàn)后，世界格局發(fā)生了巨大變化。當(dāng)人們慣于依賴的傳統(tǒng)印刷術(shù)受到機(jī)械工業(yè)的極大沖擊，信息和資訊的傳播更為快速，電動排字機(jī)、彩印機(jī)、凹版印刷機(jī)、自動澆鑄機(jī)的先后問世更加速了紙質(zhì)媒體的傳播革命。加之廣播電視事業(yè)的觸動萌芽，使得報紙競爭為了搶奪更好的市場，通過增加文藝性和趣味性的專欄、專頁，減弱政治色彩來努力迎合讀者口味。

這一時期的中國，盡管正處于民族經(jīng)濟(jì)更新、思想尚未解放、文化尚且落后的階段，但隨著各種思潮的沖擊，讀者們也開始對知識性、可讀性、外延性、趣味性、國際化的紙質(zhì)讀本更加期待和追捧。“湖社畫會”開展中外美術(shù)交流的舉措，對于近現(xiàn)代中國藝術(shù)的國際交流和話語權(quán)認(rèn)知起到了重要影響。在當(dāng)時的復(fù)雜國情下，《湖社月刊》不僅發(fā)行于中國境內(nèi)，更相繼于美國、加拿大、東南亞等地區(qū)設(shè)立30多個售賣點(diǎn)。可見從其編輯到發(fā)行，金城先生對藝術(shù)的思想和觀點(diǎn)都得到了極大的發(fā)揚(yáng)。作為畫會對外宣傳的主要載體，《湖社月刊》也成為20世紀(jì)初期中國美術(shù)在世界舞臺展現(xiàn)影響力的重要推手。

正因?yàn)檑`行了“博取新知”的溫和姿態(tài)，“湖社畫會”從繪畫技法到藝術(shù)理論方面都積極與各國藝術(shù)群體進(jìn)行交流和探索。當(dāng)時《湖社月刊》刊登了日本畫家和日本藝術(shù)家的優(yōu)秀文章，可見其包容和多元的視野。金城的好友、日本畫家渡邊晨畝回憶金城時提到：“在政變多端、民心搖動之漩渦中，毅然謀求美術(shù)之發(fā)展，對于吾人曩昔所提議中日藝術(shù)提攜，極為贊同。因商及日本國同志，協(xié)同研究東洋美術(shù)，窮其蘊(yùn)奧，惜以發(fā)揚(yáng)神妙精華?！笨梢姡袊F(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中能夠出現(xiàn)專門用于研究中國畫的學(xué)會，其產(chǎn)生與發(fā)展具有與日本畫家聯(lián)合響應(yīng)西化浪潮，研究和發(fā)展東方藝術(shù)的根本目的。

作為20世紀(jì)初期重要中國美術(shù)思想萌芽的《湖社月刊》也在中國近現(xiàn)代美術(shù)振興的時期起到了積極作用。在當(dāng)時東西方藝術(shù)相互焦灼的特殊階段，“湖社畫會”與《湖社月刊》相互依存，積極為中國傳統(tǒng)藝術(shù)爭取話語權(quán)，樹立讓國際看見東方藝術(shù)的平臺，領(lǐng)略其魅力，推動了中國美術(shù)史的變革。