□黃蕊

2018年暑期檔，古裝宮廷劇《延禧攻略》以黑馬之勢迅速躥紅網(wǎng)絡(luò)。“帝后CP”“得體CP”“大嘴猴夫婦”“白月光”“大豬蹄子”等網(wǎng)絡(luò)用語頻頻刷進熱搜；聶遠、佘詩曼、秦嵐、張嘉倪等“老牌”演員迅速翻紅，吳謹言、許凱、王媛可等新人憑借這部劇爆紅網(wǎng)絡(luò)，成為娛樂圈關(guān)注的新星。強勢霸屏暑期檔的《延禧攻略》最終以破150億播放量的成績收官，成為名副其實的“劇王”。這部劇在開播之前并不為觀眾所看好，無論從演員陣容還是從制作班底來考量，都沒有足夠的說服力，觀眾抱著“看熱鬧”的心理打開這部電視劇，但結(jié)果卻大相徑庭。觀眾集體“倒戈”，中了“延禧”的毒。電視劇的口碑和流量也在口口相傳中一路看漲。一部70集的大劇如何讓觀眾摒棄了固有觀念，從抗拒到接受進而演變成摯愛，一路推動該劇在紛繁的電視劇市場脫穎而出的因素除了商業(yè)化的宣發(fā)手段外，與電視劇自身的敘事策略也息息相關(guān)。本文借助熱奈特的敘事理論，以大熱電視劇《延禧攻略》為例，從敘事學(xué)角度解析這部口碑流量雙走俏的大劇背后的敘事策略。

一、敘事結(jié)構(gòu)分析

敘事結(jié)構(gòu)可以被視為一種框架結(jié)構(gòu)，在此基礎(chǔ)上，故事或敘事的順序和風(fēng)格被展現(xiàn)給讀者、聽眾或者觀察者。構(gòu)成一個完整敘事結(jié)構(gòu)的元素有很多，其中作為電視劇作品骨骼和軀干的是其總體的架構(gòu)方式。另外一個層面的敘事結(jié)構(gòu)可以被認定為電視劇作品整體系統(tǒng)的組織關(guān)系，包括其內(nèi)部各元素之間的組織關(guān)系，如主題、情節(jié)、人物、沖突設(shè)置等。

（一）主題鮮明，情節(jié)發(fā)展緊扣主題

《延禧攻略》講述的是宮女瓔珞憑借勇往直前的勇氣、機敏靈活的頭腦、寬廣博大的胸懷，化解宮廷上下的重重困難，最終成為襄助乾隆盛世的令貴妃的故事。“宮女到貴妃的宮廷晉升記”是該劇的一條主線，但與此同時，“魏瓔珞進宮尋仇”又是另外一條十分重要的主線。面對姐姐的突然離世，女主始終無法相信如“官宣”所言——姐姐因為失德無顏面對世人而自殺，因此才有了她進宮查出真相這一條主線。但是這絕不是一條空洞沒有內(nèi)容和分量的主線，相反，在真相浮出水面之際，裕太妃的死加深了魏瓔珞與和親王弘晝之間的矛盾，正是因為這個矛盾的存在，在推動后面的情節(jié)發(fā)展上起到了重要作用。繼后利用和親王對自己的愛慕和和親王與魏瓔珞之間的仇恨制造了一場場陰謀陷阱，魏瓔珞作為局中人，將計就計，直至最后將和親王推至大逆不道的叛變之路，這也成了皇帝不得不殺和親王的重要事件，魏瓔珞大仇得報。這條主線強有力地支撐了相關(guān)的所有情節(jié)的發(fā)展，將一切情節(jié)的發(fā)生都置于合情合理之中，是非常飽滿的一條主線。另一條主線就是魏瓔珞的“晉升之路”，從辛者庫一個最低賤的小丫鬟一路見佛殺佛，見魔殺魔，最終走向人生巔峰的主題十分明朗。正是在這個大主題下，凝聚了多個回應(yīng)主題的情節(jié)，魏瓔珞從一開始受人凌辱，為仇恨所困擾，心存怨念，幸得皇后看重，悉心教導(dǎo)，與皇后的恩情也是緊扣主題的一條線索?；屎筠笆?，為查明其死因利用太后接近皇上，成為皇上的寵妃，在與皇上的朝夕相處中漸生情愫，其間備受構(gòu)陷，進入冷宮，但終究還是得到了皇上的信任和垂愛，幾度沉浮，當(dāng)上貴妃走向人生巔峰。兩條主線十分清晰，在主線串聯(lián)下的情節(jié)發(fā)展才顯得十分合理，才使這部電視劇擁有了極高的可看度。

（二）情節(jié)細膩而大膽，一波三折引人入勝

艾布拉姆斯在定義戲劇作品情節(jié)時表達了一種觀點，他認為，戲劇作品或敘述作品的情節(jié)是作品事情發(fā)展變化的結(jié)構(gòu)，對這些事情的安排與處理是為了獲得某種特定的感情與藝術(shù)效果。情節(jié)是電視文本敘事策略的組成部分，是敘事主體（包括作者、隱含作者、敘述人等）為了表達某種敘事意圖，圍繞某一個或幾個敘事主題，試圖達到某個敘事目的而建構(gòu)的。①這個觀點的表述通俗易懂，卻直接切入要害，即情節(jié)是極具代入感的部分，通過情節(jié)認知故事，認知故事里的人、事物，通過情節(jié)達到電視劇作品的藝術(shù)效果，通過情節(jié)的建構(gòu)讓觀看者對故事和人物有全新的認知?！堆屿ヂ浴返那楣?jié)處理十分細膩，尤其在感情線上，作為宮斗劇特別突出地表現(xiàn)在女人與女人之間的真情、妒忌，女人和男人之間的愛慕、崇拜，以及男人和男人之間的抗爭、敬仰上，每一類感情看似平淡，但是卻十分矛盾，而這部劇的大膽就體現(xiàn)在這些矛盾之中，因此這樣的情節(jié)才更加吸引人。比如純妃與皇后的感情線，純妃是宮中公認的“皇后黨”的人，她照顧皇后起居，幫助皇后管理六宮，甚至為了皇后拉攏其他嬪妃，在皇后困難之時義無反顧地伸以援手而這樣一份閨蜜情的背后其實有著更負責(zé)的情感，當(dāng)純妃得知對皇后的弟弟——傅恒愛而不得時，她的情感堡壘全部坍塌，對皇后的感情也發(fā)生了質(zhì)的變化。這種情感上的矛盾和叛變使這個情節(jié)的設(shè)置十分大膽，突破傳統(tǒng)上為愛隱忍的故事情節(jié)，讓人看了大呼過癮。

（三）人物設(shè)置飽滿，由“天使”角色轉(zhuǎn)向普通人

《延禧攻略》剛剛開播之際，網(wǎng)絡(luò)上就爆出女主金句：“我魏瓔珞，天生脾氣暴，不好惹……”正是這樣的開場，給了觀眾一個措手不及，一下子被劇中人物所吸引。一般電視劇對女主的人物設(shè)置十分單一：心地善良、以德報怨的形象貫穿始終，這種近乎于完美的天使角色的設(shè)置讓人看了毫無生趣。《延禧攻略》里的人物設(shè)置恰如其分地打破了這種單一的人物塑造的方式，使人物愛憎分明，更加真實接地氣。作為絕對的女主，魏瓔珞絕不是小綿羊，她嫉惡如仇，對于傷害過自己的人一定會以牙還牙。高貴妃跋扈，在她得勢之時對魏瓔珞百般刁難和欺辱，魏瓔珞忍辱負重，待時機成熟之時將其一招致命；皇后本身是十分賢惠的女人，源于對皇上十分愛戀，她善待六宮，不曾害過一個人，這種看似完美的人設(shè)在遭遇孩子被害夭折的重大打擊時，也毫不留情地展示出了自己的怨恨和憤怒，并最終對皇上、對宮中生活感到絕望而選擇自盡。繼后的人物設(shè)置同樣十分飽滿，很難想象一個與世無爭的善良女人在遭遇家破人亡的境遇后竟完全變了一個人，對權(quán)力的渴望和心中的憤懣徹底吞噬了她，讓她干盡喪盡天良的事情，但最終卻因為皇上對自己的無愛感到失望而揮刀斷情，可以說她歹毒，但她也是一個求而不得的可憐之人?！堆屿ヂ浴分械拿恳粋€人物設(shè)置都十分站得住腳，也接地氣，這樣才會讓觀眾在觀劇時體會到當(dāng)時當(dāng)景劇中人的心酸無奈，體會到他們的歡樂和悲傷，這樣的人物才打動人，才能支撐起整部劇，讓人有觀看的欲望。

（四）摒棄對立理想的沖突，升級為對抗性更強的對立立場的沖突

與《延禧攻略》屬于相同類型題材的大女主宮斗劇當(dāng)屬《甄嬛傳》和《羋月傳》。這兩部大劇是絕對的“良心劇”，我們暫且不深入探討兩部劇的成功因素，單從敘事結(jié)構(gòu)中關(guān)于沖突利益點這個因素來比較說明與《延禧攻略》的不同之處。《甄嬛傳》和《羋月傳》都設(shè)置了兩種對立理想之間的沖突，沖突雙方各有自己的立場和訴求，都有合理性，這樣才能導(dǎo)致沖突，其情節(jié)發(fā)展才能令人信服。《甄嬛傳》的一種理想是嫁得如意郎君，兩情相悅共度余生，另一種是生存需要。兩種理想都是正當(dāng)?shù)?，因此就有理由將理想付諸實踐，也必然會產(chǎn)生沖突。甄嬛本是天真善良的少女，但宮廷內(nèi)的風(fēng)霜刀劍，不容她與世無爭地平安度過余生，無論她怎樣努力不為環(huán)境所影響，最終都不得不加入到奉承一個高高在上的男人、以雷霆手腕對付其他敵對女人的隊伍中去。如果不去抗爭，則生存都成了奢望。②《羋月傳》的家國情懷和理想則更加濃郁，女主羋月起初只是姐姐羋姝的陪嫁丫鬟，當(dāng)時的她心中理想便是陪伴姐姐，與青梅竹馬黃歇共度余生。而另一種是對封建制度的抗爭，羋月從小便不甘屈于男尊女卑的俗套里，她認為女人一樣可以保家衛(wèi)國，但是世俗眼中她顯然是另類不被接受的。這兩種理想也是正當(dāng)?shù)?，所以?dāng)她遇到懂她、欣賞她并且可以給她權(quán)力的大王，她動搖了，接受了大王的愛，這必然導(dǎo)致一系列的沖突發(fā)生。這兩部大劇的沖突設(shè)置存在一定的緩沖地帶，是人物逐漸發(fā)生質(zhì)變的一個過程?！堆屿ヂ浴穭t不同，其沖突設(shè)置既沒有私人情愛更沒有家國情懷，取而代之的是對立立場中人與人之間的對立和沖突。女主魏瓔珞從一開始就視整個紫禁城為死敵，因為是這個地方害死了她相依為命的姐姐。她一開始就以一種不一樣的立場在沖突中抗爭，她為了調(diào)查真相，不惜一切代價掃除阻礙她的人，想盡辦法為自己找到靠山，甚至可以出賣自己的情感去接近傅恒，證實她以為的真相。這一切的沖突設(shè)置相較于前者更刺激更直接，沖擊力和對抗性更強，因此也更具感染力。

二、敘事視角分析

熱奈特在《敘事話語》中關(guān)于敘事視角的研究，采用了“聚焦”一詞。他根據(jù)敘述焦點對人物的限制程度的不同，把敘事視角分為零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦三種。零聚焦型指“無所不知的敘事者的敘事”，即敘述者＞人物；內(nèi)聚焦型指“敘述者只說某個人物知道的情況”，即敘事者=人物；外聚焦型指“敘述者說的比人物知道的少”，即敘述者＜人物。③

（一）人物和敘事者的外聚焦為主

敘事視角在電視劇作品中的運用并不是一成不變的，同樣也不能是隨意切換和使用的，在哪些情節(jié)處理上運用哪一種敘事視角能使作品呈現(xiàn)出更好的效果才是重要的，也是創(chuàng)作者需要認真斟酌和思考的。在《延禧攻略》中，敘事視角的成熟運用也為這部大劇的成功添加了很多色彩。以人物、敘事者的外聚焦為主在劇中體現(xiàn)得尤為明顯。電視劇利用劇中人物的外聚焦，將殺姐仇人王爺、太妃以及阻礙女主晉升的嬪妃、丫鬟、太監(jiān)等眾人玩弄于股掌之中。初入宮時，給烏雅設(shè)下“步步生蓮”的套，讓她滿心歡喜地跳進去，只能作死在飽讀詩書的乾隆爺面前；通過詐孕設(shè)計引方姑姑來抓包，最終方姑姑被杖四十，逐出宮；玲瓏始終不服氣魏瓔珞的手藝，女主有意步步緊逼，激化她的爭斗欲，又是一次完美挖坑坐等被掉包的心理戰(zhàn)術(shù)，完美斷送了玲瓏的前程。包括后期手撕爾晴，直接指示明玉為其灌下毒藥，為先皇后報了仇。此外，《延禧攻略》利用敘事者的外聚焦，制造緊張感和懸念沖突。從手撕妃嬪、手刃殺姐仇人的計策使用中，魏瓔珞給人帶來的陰詭和懸疑來源于她和觀眾之間的“外焦距”。觀眾知道魏瓔珞的種種做法實際上是情理之中和有情可原的，可由于被宮斗的一方，王爺弘晝、太妃、福晉爾晴、太監(jiān)袁春望、高貴妃等站在危險的邊緣，觀眾就會將關(guān)注點變?yōu)閾?dān)心這些利益體的存在問題。這樣的敘述技巧，和希區(qū)柯克所提到的“你知道炸彈在身邊，和你忽然看到爆炸是兩個心態(tài)”的觀點不謀而合，編劇也就是運用了這樣的懸念，通過敘事者外聚焦帶來的緊張感吸引觀眾。

（二）利用特寫鏡頭巧妙穿插零聚焦

零聚焦作為一種“上帝視角”存在，它在《延禧攻略》的運用主要凸顯在細節(jié)處，尤其作為一部宮斗劇，一個眼神、一個動作、一盤糕點、一個盒子的特寫都有可能預(yù)示著某種陰謀。而這個時候通過攝像機“全知全能”的視角展現(xiàn)出來就給了觀眾猜測和思考的空間。比如在順?gòu)褰o明玉送禮物這個片段里，順?gòu)迥弥粋€小盒子準備走進明玉房間，進房間之前，鏡頭給了小盒子一個特寫，這時候攝像機就以一種“已經(jīng)知道怎么回事”的姿態(tài)在敘事，打開小盒子，里面有一把剪刀，這時候鏡頭給這把剪刀一個特寫。對于當(dāng)時處在絕望和兩難中的明玉而言，只有選擇死才能保全她想保護的人，因此在這個時候，鏡頭用這種已經(jīng)知曉結(jié)局的敘事方式告訴觀眾這把剪刀將和接下來發(fā)生的故事息息相關(guān)，最終明玉選擇用這把剪刀結(jié)束生命。

（三）在高潮處利用內(nèi)聚焦增加悲情色彩

《延禧攻略》在愛奇藝網(wǎng)絡(luò)平臺播出，通過對每一集當(dāng)中彈幕評論數(shù)量的統(tǒng)計顯示，以下幾個情節(jié)播出時是彈幕評論較多的，因此可以認為是能夠牢牢抓住觀眾眼睛的情節(jié)：高貴妃換上戲服邀請皇帝去她宮里；皇后失去孩子；袁春望與魏瓔珞重逢；繼后和弘晝所謀之事敗露；順?gòu)逦勖镂涵嬬笏奖?。這幾個情節(jié)無一不是用內(nèi)聚焦的敘事手法來展現(xiàn)的，即敘事者選擇和人物知曉同樣的信息，通過攝像頭一步步跟隨著人物的變化發(fā)展來揭開謎題。比如袁春望與魏瓔珞沖鋒，彼時的袁春望依然叫魏瓔珞好妹妹，依然關(guān)心著她，魏瓔珞一如既往地相信她。敘事者告訴觀眾的和人物想要告訴觀眾的就是這些相同的信息，只是隨著后來劇情的發(fā)展，敘事者通過內(nèi)聚焦的敘事讓觀眾和人物一樣慢慢知曉袁春望的真實目的，看清了他的真實面目。

三、敘述話語分析

熱奈特在《敘事話語研究》中說：“敘述話語的分析主要是研究敘事文和故事之間的關(guān)系，敘事文和敘述行為之間的關(guān)系，以及故事與敘述行為之間的關(guān)系。”熱奈特的敘述話語研究包含了時長、時序、語式、語態(tài)等問題，熱奈特說：“一篇敘事文不能沒有節(jié)奏效果?！边@說的就是敘事時長的問題，他將敘述時長的基本形式分為四類：休止、場景、概略、省略。要做到讓敘述時長和故事時長保持均衡狀態(tài)，就必須要把握好這四種形式。

（一）敘事時長的精心設(shè)計

《延禧攻略》在敘事時長的設(shè)計上，顯然是有自己的一套邏輯，真正做到了詳略得當(dāng)。首先在場景的運用上，敘事時間和故事時間幾近重合，可以說是恰到好處。劇中主要的關(guān)鍵性的故事情節(jié)都是靠這些場景的助推才得以完美體現(xiàn)。比如魏瓔珞重遇新婚后的傅恒和爾晴、魏瓔珞在冷宮里備受折磨、明玉為愛而死、先皇后登上城墻結(jié)束生命、高貴妃為皇帝跳最后一支舞、繼后斷發(fā)等，這些重要的場景幾乎將所有沖突性最強的情節(jié)聚焦集合，反映了每一個人物的性格、生存現(xiàn)狀，揭示了他們一生的命運和堅守的信念。因此每一個場景都有新的價值，暗示著劇情的新發(fā)展。其次，在概略的應(yīng)用上《延禧攻略》也是可圈可點的，五阿哥永琪囑咐額娘魏瓔珞要注意身體、不要貪涼、不要亂吃東西的片段體現(xiàn)得最為深刻。永琪出于對魏瓔珞的關(guān)心，時常用這些話語來規(guī)勸她，魏瓔珞自然是聽多了，每每五阿哥一開口她就知道他會停不下來地叮囑，因為五阿哥太在意額娘的身體，此處就很好地發(fā)揮了概略的作用，至于五阿哥具體說了什么沒有具體明示，但伴隨著他的面部表情、口型，伴隨著魏瓔珞的動作、表情，這些畫面頁頁翻過去。正是這樣一頁頁翻動的畫面給了人無限的想象空間，同時更加深了觀眾對五阿哥這個人物的理解，以及對他和魏瓔珞之間感情的理解，為后來五阿哥遭遇陷害，魏瓔珞不惜犧牲性命、不顧一切地救他埋下伏筆。最后，劇中對休止形式的運用也是值得一提的?！堆屿ヂ浴窂囊婚_播便收獲了良好的口碑，觀眾對于這部劇的色彩布局十分肯定，莊重大氣，畫面體現(xiàn)細膩簡約。片中使用的刺繡、配飾和妝容以及服裝，都高度地還原了歷史，制作的匠心獨運也是獲得觀眾一致贊同的要因。所有這些場景通過空鏡頭表現(xiàn)在休止形式上，所以即便是單純的空鏡頭也可以看到構(gòu)圖精細、視覺唯美的效果。

（二）敘事時序的巧妙安排

在時序問題上，熱奈特從順序、速度、頻率三方面分析了敘事話語和故事事件的不同?！堆屿ヂ浴吩跁r序選擇上存在著明顯特色。首先體現(xiàn)為整體順序敘述，關(guān)鍵節(jié)點穿插倒敘，完善情節(jié)邏輯。順序是指按照故事發(fā)生的先后順序進行敘述，前文已經(jīng)講過《延禧攻略》有兩條主線，一條是女主為姐尋仇，進入紫禁城，另一條是女主從丫鬟一路晉升為貴妃的逆襲之路。電視劇在整體敘事上是順序記錄，即女主為了替姐姐報仇進入紫禁城，開始在紫禁城里開展調(diào)查，在這個過程中與傅恒相識、與皇后結(jié)緣，被皇上看中，一路“打怪升級”，一路晉升成為貴妃。伴隨著順序記錄的過程，觀眾與女主已經(jīng)經(jīng)歷了人生的起起落落，感受到了她的愛憎分明，與她一同成長和成熟，產(chǎn)生“共情”，所以才使這部劇十分耐看。倒敘的運用像是點晴之筆，在展現(xiàn)情節(jié)和塑造人物方面使整部劇更加立體和飽滿。其中最為經(jīng)典的一段是展現(xiàn)女主角魏瓔珞與姐姐生活的日常情景，這是由魏瓔珞在調(diào)查姐姐死因過程中的一段回憶引起的，可以讓人看到的是，魏瓔珞由于生來不詳，被族人甚至是自己的父親唾棄，但唯有姐姐對她悉心照料，她也是在姐姐的照料中才得以平安健康長大。這一段倒敘的出現(xiàn)實際上從側(cè)面上反映了女主從小的生活境況和生存環(huán)境導(dǎo)致她性格剛毅又嫉惡如仇。盡管倒敘在文本中不是推動情節(jié)發(fā)展的主力，但卻是加深觀眾對人物的理解，暗示人物性格發(fā)展的暗流。

其次，在敘事速度上做到了張弛有度。皇后去世后，女主魏瓔珞對皇上失望至極，因此得罪了皇上被發(fā)配到圓明園，再次相遇已是幾年以后，而這幾年的時間在劇中通過幾分鐘的鏡頭交代完畢，著重交代重逢后的故事。在電視劇接近尾聲的時候，女主與繼后達成協(xié)議，只要不危及皇子，他們互不為難，平安在宮中度日，之后再現(xiàn)的同樣是幾年之后的情景：幾位皇子、公主均已長大成人，接下來的宮斗就是圍繞另外一個主題展開——奪嫡和繼位。這兩處在劇中屬于比較精彩而重要的轉(zhuǎn)折，通過緊湊的敘事速度將情節(jié)引入到新階段，對整體情節(jié)的塑造起著極其重要的作用。

最后，在頻率上《延禧攻略》各有側(cè)重。作為一部宮斗劇，縱然有大女主光環(huán)籠罩，但宮斗的人物關(guān)系不能單薄。因此，這部劇在人物頻率上，著重女主、皇上、嬪妃的重復(fù)，突出這三者都是故事的主角，電視劇圍繞著他們的交鋒來呈現(xiàn)。而電視劇關(guān)于算計、陷害、真相、污蔑等情節(jié)重復(fù)出現(xiàn)，這也是這部劇布局謀篇的基礎(chǔ)，錯綜復(fù)雜的關(guān)系和真相背后的陰謀讓觀眾產(chǎn)生興趣，從懷疑、調(diào)查、相信到維護，重復(fù)次數(shù)多、篇幅大、高頻率強調(diào)宮斗的規(guī)則，才讓觀眾看到過癮。此外，人物之間的對話也頻繁出現(xiàn)，尤其是后期魏瓔珞和皇帝之間的互相調(diào)侃、互相告白，可以說是“相愛相殺”。通過頻率上的強調(diào)，使兩人在歲月長河中的陪伴和信任這個主題得以強化。

四、結(jié)語

《延禧攻略》作為2018年暑期檔的現(xiàn)象級劇作，受到諸多追捧，其細膩有質(zhì)感的畫面以及鮮明有創(chuàng)意的故事主線，為“宮斗劇”的創(chuàng)作提供了新思路。電視劇的情節(jié)建立和人物塑造十分重要，若想立體地展現(xiàn)人物的特征，則需要很多的故事和人物的視角。顯然《延禧攻略》這部劇在人物設(shè)置上是飽滿的，由零缺點的“天使”角色轉(zhuǎn)向普通人，使人物更加立體和真實。此外，該劇在敘事時序、時長以及敘述話語上的運用也是可圈可點的：主題鮮明，情節(jié)發(fā)展緊扣主題；情節(jié)細膩而大膽，一波三折引人入勝；摒棄對立理想的沖突，升級為對抗性更強的對立立場的沖突，這些都增強了觀眾的觀看體驗。在敘事話語方面，《延禧攻略》注重對時長、時序的巧妙運用，在場景、概略、休止、省略的切換中完成了人物塑造和情節(jié)發(fā)展，節(jié)奏回環(huán)，卻環(huán)環(huán)相扣。很多人將《延禧攻略》的成功歸結(jié)于它成熟的商業(yè)宣發(fā)手段，但是在這個電視劇內(nèi)容生產(chǎn)爆發(fā)式發(fā)展的時代，終究還是內(nèi)容為王。優(yōu)質(zhì)的劇本內(nèi)容、成熟的敘事手法、精良的后期制作以及演技超群的演員才是能夠?qū)⒆髌吠昝莱尸F(xiàn)給觀眾的重要元素。本文僅從敘事的角度來分析《延禧攻略》爆紅的原因，但顯然它的成功還包括更多條件，可以說是電視劇創(chuàng)作的范本。

注釋：

①ABRAMS M H.A Glossary of Literary Terms[M].Philadelphia:Harcourt Brace College,1999:231.

②馬婷.網(wǎng)絡(luò)熱播IP劇的敘事策略與審美心理分析——以《甄嬛傳》《瑯琊榜》《花千骨》為例[J].傳媒,2016(21):43-45.

③[法]熱拉爾·熱奈特.敘事話語 新敘事話語[M].王文融譯.北京:中國社會科學(xué)出版社,1990:129-130.