張 燁

（宜興 214221）

宜興紫砂壺古色古香，有著溫潤質(zhì)樸的材質(zhì)和美輪美奐的造型，它氣韻生動，給人以獨(dú)一無二的視覺享受。藝術(shù)來源于生活又高于生活，優(yōu)秀的藝術(shù)作品可謂時(shí)代生活的縮影，紫砂壺便是這樣具有代表性的一門手工工藝。

1 傳統(tǒng)執(zhí)壺，仿古慕古

紫砂壺造型精彩紛呈，創(chuàng)作題材十分廣泛，它從古老文化中、從自然界中、從生活中汲取靈感，從而衍生出千奇百怪的造型。紫砂“仿清山水泥繪執(zhí)壺”（見圖1）由原礦紫泥制成，泥色醇厚紫潤，營造出沉靜莊重的氛圍。執(zhí)壺的造型仿古代青銅器，壺身主體采取瓶的形狀，鼓腹飽滿，重心向下，底部圈足，宛如一只玉壺春式的花瓶，顯出沉穩(wěn)的氣質(zhì)；脖頸稍長、逐漸收斂，曲線婉轉(zhuǎn)，優(yōu)雅纖長；壺流為三彎流，相對直流、一彎流等，三彎流是最為高雅的流式，壺流線條纖柔而有力，與龍形耳把相呼應(yīng)，耳把婉轉(zhuǎn)于一側(cè)、流線自然，耳把上的小飛靈動可愛，顯得動靜相宜，典雅大氣。圓形壓蓋中部隆起，與壺蓋通轉(zhuǎn)合縫。壺鈕為寶塔造型，流露出厚重的歷史之韻，一派浩然正氣。執(zhí)手、壺口、流口高度處于一個(gè)平面，不偏不倚，使得重心平穩(wěn)，呈現(xiàn)出端莊的氣質(zhì)。此壺對于線條的運(yùn)用十分精妙，端莊處端莊，飛揚(yáng)處飛揚(yáng)，線條流暢簡潔，一派大雅之氣。

圖1 仿清山水泥繪執(zhí)壺

執(zhí)壺起于南北朝時(shí)期、興于唐宋，是一種模仿青銅器造型的酒具。唐、宋時(shí)期的酒具由陶瓷制成，安定、靈活而秀美，高妙俊雅。此壺由瓷器改為紫砂材質(zhì)，秀雅中又添古樸之韻，執(zhí)壺發(fā)展成茶具，拉近了茶與酒的距離，融合了酒的詩情、茶的清雅。從青銅器到茶器執(zhí)壺的發(fā)展，體現(xiàn)了紫砂藝人對歷史文化的傳承，體現(xiàn)了中國人的慕古情懷。用此壺泡上一壺茶，一縷縷熱氣透著清香沁人心脾，一種閑適、雅致、寧靜之情油然而生。

2 山水泥繪，淡泊明志

紫砂壺裝飾是在造型藝術(shù)基礎(chǔ)上衍生出的重要文化現(xiàn)象，作品“仿清山水泥繪執(zhí)壺”采用了泥繪的裝飾手法，泥繪裝飾是指用濕泥在泥坯上作畫，選用不同的泥料以呈現(xiàn)出多彩的藝術(shù)效果，描繪出山水、花卉、動物等，使畫面色彩協(xié)調(diào)，達(dá)到畫中有壺、壺中有畫的藝術(shù)效果。欣賞此壺，壺體周身描繪山水圖，筆法細(xì)膩，惟妙惟肖，群山連綿、重巒疊嶂，隱約可見高大的樹木立于山間，秋高氣爽，山間一片金黃，有的果樹上結(jié)滿了沉甸甸的果實(shí)，有的樹木只剩一片枯枝。幾間素雅的小屋坐落在山腳，廬壑橫坐，周邊布滿田園和果樹。江上風(fēng)平浪靜，煙波浩渺，漁船寥寥，船家載著孤獨(dú)的乘客劃向遠(yuǎn)方，呈現(xiàn)出遺世獨(dú)立的意境。作品筆力遒勁、古法怡然，以虛帶實(shí)、濃淡相宜，達(dá)到完美的境界。欣賞此幅泥繪，不禁讓人遙想起蘇軾泛舟湖上，發(fā)出“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮”的慨嘆。中國山水畫講究傳神寫意，講究“天人合一”，將自然萬物化為人性化的東西，借物抒情，以表達(dá)自己的情感。無論是古人還是現(xiàn)代化的都市人群，都向往返璞歸真，回歸自然、回歸田園始終是人們內(nèi)心渴望的。大自然的山水能舒緩人的情緒，日出而作、日落而息的田園生活帶給人心靈的平靜。“采菊東籬下，悠然見南山”，“綠樹村邊合，青山郭外斜”，從古至今，偏居山水之間始終是人們的追求，表明了人們淡泊明志的心境。

3 結(jié)語

紫砂壺是人們將生活情感轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形式的典型產(chǎn)物，它集金石書畫于一體，凝聚了勞動人民的才藝和智慧，承載了深厚的傳統(tǒng)文化和時(shí)代精神。它不僅是傳統(tǒng)手工藝品，更是時(shí)代與傳統(tǒng)沖擊的產(chǎn)物，是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融入當(dāng)代審美和思想的與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作。紫砂創(chuàng)作之路沒有止境，唯有堅(jiān)持不懈，不斷提升自己、緊跟時(shí)代，才能創(chuàng)作出具有傳承價(jià)值的作品。