雖說(shuō)身為土生土長(zhǎng)的浙江人，宏波卻性情豪爽，為人謙遜質(zhì)樸，敦厚溫和，頗有些“南人北相”的意思。如果說(shuō)“畫如其人”“畫為心聲”的話，宏波算是一個(gè)很好的例證。他早年負(fù)笈求學(xué)，在美術(shù)圣殿中國(guó)美術(shù)學(xué)院，有幸得到諸多名家高手的口傳身授，再加上為人聰慧好學(xué)，故練就了一身過(guò)硬的“丹青功夫”。他把新浙派繪畫的寫意精神與海派的美學(xué)特質(zhì)有機(jī)結(jié)合，然后慢慢“打通”，由“漸修”到“頓悟”，最終追求屬于自己的個(gè)性繪畫語(yǔ)言。

動(dòng)人春色 41cm×41cm 2014年 繆宏波

秋庭獨(dú)步 41cm×41cm 2016年 繆宏波

其實(shí)，隨著時(shí)代的變遷和交通、印刷業(yè)、傳媒業(yè)的迅猛發(fā)展，再加上跨地域之間的藝術(shù)交流的日趨頻繁，早年以地域?yàn)樘卣鞯乃^“南宗”“北宗”乃至“海派”“浙派”，其地域特征和藝術(shù)分野正在慢慢消弭，如果溯本求源，有些流派本來(lái)就是同源同宗，一些流派之間不過(guò)是同干異枝或是同源異流的關(guān)系。

譬如我們通常所說(shuō)的新浙派（區(qū)別于明代戴進(jìn)領(lǐng)軍的浙派）是指自明清以降，寫意花鳥畫在徐青藤、任伯年、吳昌碩、潘天壽等歷代大師的傳承、發(fā)展之下，逐漸形成了一種筆墨健拔、氣勢(shì)磅礴，其地域文化特征相對(duì)比較明顯的一種獨(dú)特的筆墨形態(tài)，作品既講究金石氣又不失書卷味，力求詩(shī)書畫印融于一體，筆墨之間讓人看到一種既雄強(qiáng)大氣又靈秀灑脫的氣韻。海派亦是如此，海派畫家群則是中國(guó)古典繪畫向現(xiàn)代繪畫過(guò)渡中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。它上承唐宋傳統(tǒng)技藝，吸取明清陳白陽(yáng)、徐青藤、陳老蓮、八大山人、苦瓜和尚和“揚(yáng)州八怪”等諸家之長(zhǎng)，又受清代金石學(xué)的影響。既秉承傳統(tǒng)，又接近現(xiàn)實(shí)生活，善于將詩(shī)、書、畫、印一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái)，描寫民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材，將明清以來(lái)的寫意水墨與強(qiáng)烈的色彩融為一體，形成雅俗共賞的新畫風(fēng)，同時(shí)加進(jìn)了新興時(shí)代的商業(yè)性的市民趣味。畫技上借鑒民間與西洋繪畫藝術(shù)，對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫進(jìn)行大膽的改革創(chuàng)新，作品體現(xiàn)出濃郁的時(shí)代生活氣息，別樹一幟，融貫中西，獨(dú)成一派，給人耳目一新的視覺(jué)感受。其實(shí)，不難看出新浙派與海派在筆墨精神上如出一轍，在寫意美學(xué)追求上更是氣息相通、一脈相承，諸多海派名家同時(shí)又是新浙派高手。再加上浙江、上海之間特殊的地緣關(guān)系，因而，無(wú)論是新浙派還是海派，它們之間既有融合又有發(fā)展，兩派之間實(shí)際上是一種“你中有我、我中有你”的關(guān)系。

滿隴桂雨 247cm×124cm 2006年 繆宏波

秋艷 136cm×68cm 2008年 繆宏波

宏波的畫風(fēng)恰恰兼容了海派與新浙派繪畫的一些特質(zhì)與精髓，既重視浙派花鳥畫的寫意精神與美學(xué)傳統(tǒng)，又照顧到了海派藝術(shù)的色彩明麗與雅俗共賞，呈現(xiàn)出瀟灑飄逸，古樸雄厚的繪畫特色，將新浙派的風(fēng)骨與海派的濃艷合二為一，因而其筆下的花鳥畫作品無(wú)論是何種題材，均能體現(xiàn)出一種艷而不俗，清而不媚，秀而不寒，多而不亂，清麗超脫的可人姿致。

宏波畫路很寬，他雖主攻花卉，亦醉心于山水，且與其花鳥畫難分伯仲。其筆下的山水，無(wú)論是大幅斗方，還是案頭冊(cè)頁(yè)，墨色祥和，筆意生動(dòng)，章法講究，氣韻充沛。山水有清音，丘壑需營(yíng)造。宏波每每下鄉(xiāng)采風(fēng)寫生，時(shí)見(jiàn)奇山大川，山野古寺，因癡迷傾心于山水丘壑之幽谷清絕，故能常常情不自已“代山川立言”，且有自己的筆墨感悟與追求，其落拓大方之境，蓋其性情胸懷之真實(shí)寫照也。山水可以開闊他的胸襟，花鳥又可拓展他的思路，畫過(guò)山水再“經(jīng)營(yíng)”花鳥，筆墨相通，二者恰可互補(bǔ)互融，相得益彰。

歡喜清靜 41cm×41cm 2014年 繆宏波

相看詩(shī)景 41cm×41cm 2016年 繆宏波

庭院深深 100cm×100cm 1997年 繆宏波

江畔雙棲 41cm×41cm 2016年 繆宏波

在當(dāng)今書壇畫苑，一方面“書法熱”持續(xù)熱度不減，一方面在漢字書寫能力日漸式微與弱化的尷尬境況下，過(guò)去“書畫不分家”的優(yōu)秀書畫傳統(tǒng)遭到了一定程度的肢解與斷裂，許多畫家題不好款或者不能題長(zhǎng)款者幾乎成為常態(tài)。古人云：“題與畫，互為注腳。”（明代沈?yàn)懂媺m》中語(yǔ)）很多年輕的國(guó)畫家由于缺少基本的國(guó)學(xué)功底，所題款不僅缺少風(fēng)骨，起不到畫龍點(diǎn)睛的作用，而且還奪了畫面的氣，以字害畫，顯得畫蛇添足，甚至如“佛頭著糞”！與同齡人相比，宏波是一個(gè)善于學(xué)習(xí)的人，注重古典文學(xué)修養(yǎng)，從其錯(cuò)落有致、落落大方的題款來(lái)看，宏波對(duì)書法藝術(shù)是下了一番功夫的，這在同齡人中可以說(shuō)是一個(gè)值得一提的亮點(diǎn)。

宏波還善于思考，勤于筆耕，近些年還結(jié)合自己的創(chuàng)作心得，將中國(guó)國(guó)畫藝術(shù)的優(yōu)秀繪畫傳統(tǒng)技法編著成冊(cè)，惠及諸多書畫愛(ài)好者，出版以后廣受好評(píng)。

對(duì)剛屆不惑之年的宏波而言，年富力強(qiáng)的他已經(jīng)擁有了一些頗有些“耀眼”的光環(huán)：國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、杭州畫院副院長(zhǎng)、省美協(xié)理事、市美協(xié)副主席兼秘書長(zhǎng)……宏波似乎是有些“大器早成”。然而，藝術(shù)無(wú)有窮期，前途無(wú)可限量。相信宏波會(huì)在他的藝術(shù)之旅上踏出一個(gè)又一個(gè)扎實(shí)的腳印。