◆楊未君（石家莊）

李放《中國藝術(shù)家征略》載有“陳寅生”條目（見拙文《陳寅生嘗刻五字未損本蘭亭》），頗為刻銅愛好者重視。李放寫作《中國藝術(shù)家征略》時(shí)，李葆恂有詩說：“放兒著述博親歡，往往編摩到夜闌。贏得石蓮翁贈(zèng)句，老夫一笑為加餐。自注曰：放兒近年輯《國朝書史》《中國藝術(shù)家征略》《畫林拾補(bǔ)》《家藏書畫錄》諸書，蓮丈贈(zèng)詩有青年著述尺盈咫之語?！痹娋淦胶?，但子肖能文、盡享天倫之樂的畫面很溫馨感人。其自注中的石蓮翁即吳重熹，是吳式芬之子、陳介祺之婿，李氏的著作多有其作序、題簽。

李葆恂（1859-1915），原名恂，字寶卿，號(hào)文石，更號(hào)叔默、戒庵、猛庵，別號(hào)紅螺山人，五十歲后號(hào)熙怡叟，辛亥（1911）后復(fù)改名理，字寒石，號(hào)鳧翁，又稱孤笑老人，奉天義州（今遼寧義縣）人。其五歲即能作擘窠書，九歲能屬文，好收藏，精鑒賞，工詩善書。

李葆恂的學(xué)問、名氣比李放要大得多。近年來，人們談?wù)摱朔剑矔?huì)注意到端方幕府中的學(xué)者，李葆恂即是其一。端方藏品多有李葆恂題跋，李也是端方藏品目錄的編輯整理者之一?！抖朔皆u(píng)權(quán)圖》是近年來曝光率頗高的一幅老照片(圖1端方評(píng)權(quán)圖），為廣大收藏愛好者熟悉，照片中最右邊持紈扇者，就是李葆恂。李葆恂收藏、題跋過的金石拓本近年來也頻頻現(xiàn)身拍場，受到藏家的追捧。比如剛剛過去的2017西泠秋拍，創(chuàng)出高價(jià)的一張拓片（名列2017金石雜拓高價(jià)之首），最上端的題跋即是李葆恂的手筆。

圖1 端方評(píng)權(quán)圖

圖2 李葆恂著作書影

李葆恂以收藏、鑒賞書畫而著名于晚清，是當(dāng)時(shí)最頂級(jí)的書畫收藏家、鑒賞家之一。王闿運(yùn)說：“李君文石，以名公子多見通人，少無宦情而篤嗜書畫，往與相見，但駭其通博精鑒，如數(shù)家珍?！笨娷鯇O說：“義州李文石觀察，淹雅閎通，尤以鑒賞書畫得名。……于古今制度名人事跡考據(jù)貫串，如數(shù)家珍。文筆爾雅足以達(dá)之，不僅寢饋于書畫中也。……君幼時(shí)即愛書畫，尹丈耕云有髫年畫董狐之譽(yù)?！边@里說他是名公子，是因?yàn)槔钶徕母赣H李鶴年是名臣高官，曾任河南巡撫，說他少無宦情，其實(shí)還有一個(gè)說法是“困于場屋”，也就是科舉不順。但因?yàn)槭敲T之后，自身又有才學(xué)，生活不至于困頓。其實(shí)他在入端方幕前，曾入許乃普幕，可見其職場起點(diǎn)之高。由于其出入河南、江蘇、武漢官署，得見通人也是自然的了。從他的交游看，除了收藏圈，和其詩詞唱和的也多是一時(shí)名流，如陳伯嚴(yán)、陳石遺等。尹耕云說他“髫年畫董狐”“畫董狐”大概是場肆人語，或許就和我們今天所說的“人精”“小小年紀(jì)這是要上天啊”意思差不多。

李葆恂的書畫愛好也是家學(xué)淵源。他在《無益有益齋讀畫詩自序》（圖2李葆恂著作書影）中說，同治初年隨父親在河南撫署的偶園（李鶴年齋號(hào)）和諸兄弟一起做功課，成績突出的，父親就以法書名畫作獎(jiǎng)勵(lì)，他得的獎(jiǎng)是最多的。他隨侍李鶴年和諸多收藏家交往，見到許多名跡，暗記題跋印記，作《偶園所見書畫錄》，尹丈見而喜之，親為題識(shí)，有“髫年畫董狐”之譽(yù)。后來所見日多，并且得見宋元名跡，大開眼界，心氣也高了許多。后來李葆恂作《海王村所見書畫錄》和《無益有益齋題畫詩》，所記錄和題詠的書畫多是明代及以前的作品，言及清代和當(dāng)時(shí)在世的書畫家則惜墨如金了。

李葆恂在京師的住所離琉璃廠很近。場肆“去余所居甫一里而近，每治事畢輒往游觀，往往流連至日夕始返，于是頗以好事聞?dòng)谟雅螅床幌嘧R(shí)者亦以書畫為羔雁辱相質(zhì)問，而四方之估持其物，欲得一言為聲價(jià)者且趾錯(cuò)于庭，……所見乃不可勝記?！?/p>

李葆恂出生在1859年，比陳寅生小了近20歲。他活躍在琉璃廠收藏鑒賞書畫的年代，也是陳寅生創(chuàng)作的黃金時(shí)代。我們推測李葆恂和陳寅生是有過交往的。李葆恂之子李放在《中國藝術(shù)家征略》中記載了陳寅生，李葆恂有很多著作，是否也記載了陳寅生呢？

圖3 李葆恂記述陳寅生

圖4 李士達(dá)三駝圖

圖5 李士達(dá)歲朝圖

答案是肯定的。李葆恂有《三邕翠墨簃題跋》一書，有《陳寅生摹李士達(dá)元日題詩圖軸》一則（圖3），文曰：

士達(dá)山水負(fù)盛名，猶長大幅。此幀為元日題詩圖，自題絕句甚工。原本藏寄云都轉(zhuǎn)處。此陳寅生臨本也。壬寅元日。

這是李葆恂1902年（光緒二十八年，歲次壬寅）的題跋。應(yīng)該是題在陳寅生畫作上面的。都轉(zhuǎn)是鹽運(yùn)使的別稱，寄云都轉(zhuǎn)即指李恩慶（1793-1867），字寄云，直隸遵化人。道光十三年（1833）進(jìn)士，官兩淮鹽運(yùn)使。精鑒別，富收藏，興到偶作山水。輯有《 愛吾廬書畫記》。李恩慶是咸同時(shí)期的著名收藏家，與李西園、李佐賢并稱“三李”，且為“三李”之首。李佐賢在《書畫鑒影》和《石泉書屋尺牘》中不止一次地提到李恩慶，極其推崇其鑒定水平之高，并稱其是自己收藏的引路人。

李士達(dá)是明代畫家，號(hào)仰槐，陜西三原縣人，萬歷二年（1574）進(jìn)士。以畫人物（圖4）、山水（圖5）享有盛名。其作品各大博物館均有收藏。

《三邕翠墨簃題跋》是李放整理刊行的，出版于1916年。書中有“男放據(jù)家藏真跡校錄鋟梓”的字樣。這就是說，這幅《陳寅生摹李士達(dá)元日題詩圖軸》是李葆恂的收藏。前文曾說過，李葆恂收藏、鑒賞書畫主要以明代以前的為主，清代主要是四王吳惲和戴熙等人的精品才偶有入藏。陳寅生的這件作品能入其法眼，也許是沾了李士達(dá)的光，也許是因?yàn)楹完愐薪磺椤．?dāng)然，陳的摹作精妙高超，該是先決條件。

陳寅生除了擅刻墨盒外，書畫均有聲名。然而關(guān)于陳寅生繪畫的文獻(xiàn)史料很少。因此李葆恂這條關(guān)于陳寅生的題跋，就顯得格外重要了。