江鵬

（磐陶?qǐng)@，景德鎮(zhèn)市，3330000）

1 粉彩發(fā)展歷史

粉彩的發(fā)展是從古彩（琺瑯彩和康?五彩）的基礎(chǔ)上演變發(fā)展而成，初創(chuàng)時(shí)期在康熙年間，其圖案風(fēng)格較為簡(jiǎn)略，題材多為折枝花等，很多花卉圖案裝飾，其牡丹花的創(chuàng)作也是慣用的題材表現(xiàn)之一，在施彩和顏色上也比較單一化，多為平涂法，以粉紅、粉白、粉綠、等幾種單一的色彩色塊平填，到了雍正時(shí)期，粉彩得到了較大的發(fā)展，無(wú)論從繪畫(huà)、造型、瓷器的選擇上都有很好的要求，填色技術(shù)上都到了一定的水平，這個(gè)時(shí)期大量采用一種含砷的白色稱(chēng)玻璃白，作品釆用渲染接色填法，使其均勻過(guò)渡自然，效果清雅粉潤(rùn)逸美之感觀，促發(fā)了清宮廷對(duì)粉彩瓷的喜愛(ài)和需求，大量在景德鎮(zhèn)御窯廠燒制供奉皇家使用，同時(shí)也帶動(dòng)了民窯粉彩的開(kāi)發(fā)燒造，但在技法技藝上遠(yuǎn)不如官窯器的精美程度，比較粗糙，也只可滿(mǎn)足底層勞動(dòng)人民的生活欣賞購(gòu)買(mǎi)需求，在另一領(lǐng)域，清廷同時(shí)又對(duì)外貿(mào)易交流日益頻繁，粉彩瓷器也成了貿(mào)易的主流產(chǎn)品，由于當(dāng)時(shí)交通運(yùn)輸不是很便利，為了大大提高增加出口量，很多商家干脆在港口開(kāi)設(shè)了加工作坊和廠房大量復(fù)制景德鎮(zhèn)風(fēng)格的瓷器，受眾群體之廣，使得粉彩瓷上題材創(chuàng)作也更加廣泛，有花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、山水樓臺(tái)、人物故事，也有商家收藏者跟據(jù)個(gè)人喜好私人訂制作品，像出囗海外的瓷器就有很多中西文化的結(jié)合，在中國(guó)較為普遍受歡迎的多是寓意吉祥之器，圖形必須有故事有象征有說(shuō)法，比如，福壽康寧，（桃子與蝙蝠的組合）、喜氣吉祥(喜鵲與牡丹或者羊與吉祥物組合）、高官厚祿、（雞與吉祥物的結(jié)合）八仙祝壽，（八仙與壽桃組合）玉堂富貴、（玉蘭與牡丹組合）等，體現(xiàn)了人們對(duì)美好生活的愿望，在繪畫(huà)風(fēng)格上除了圖案方法，也采用了中國(guó)畫(huà)的方式創(chuàng)作，有些還提上了詩(shī)句，更加有詩(shī)情畫(huà)意之韻味，正因?yàn)榘l(fā)展空前的完美，有人稱(chēng)為雍正彩。到了乾隆時(shí)期，粉彩瓷工藝手法又得到了很大的提升，裝飾在雍正粉彩發(fā)展的基礎(chǔ)上種類(lèi)品種又更新了很多，技術(shù)技巧上也以滿(mǎn)工為最，開(kāi)光，錦邊裝飾就是一個(gè)代表型的特征，體現(xiàn)了國(guó)家的繁榮昌盛?；始矣么蔀榱俗非笸昝?，工藝制作精良，可以說(shuō)是不惜一切代價(jià)去燒造，對(duì)創(chuàng)作人員技術(shù)技能也是高要求，不過(guò)那個(gè)時(shí)期的藝術(shù)人才都沒(méi)有落下自己名字的可能，都以大清某某年制為款，到了清中晚期是粉彩的衰弱期，由于受戰(zhàn)亂的影響，粉彩工藝制作就沒(méi)那么多講究與嚴(yán)謹(jǐn)，多數(shù)品質(zhì)粗劣，最后發(fā)展了淺降彩，淺降彩的型式色彩就比較單一單薄了許多，表現(xiàn)力就沒(méi)那么豐富多彩，到了民國(guó)時(shí)期的粉彩又得到了發(fā)展，沒(méi)有皇家用瓷的約束與專(zhuān)權(quán)，表現(xiàn)手法上百花齊放，發(fā)展了新粉彩，解決了淺洚彩的色彩單一畫(huà)面，也滿(mǎn)足了人們的心理審美需求，也產(chǎn)生了一批開(kāi)先河的畫(huà)家，如潘匋宇，汪曉棠，珠山八友等等，各有特色各有千秋。就粉彩的特色闡述一二。

圖1

圖2

2 粉彩工藝特色

粉彩的工藝特色與其材料和工具的運(yùn)用有很大的關(guān)聯(lián)，區(qū)別于其他畫(huà)種比如國(guó)畫(huà)油畫(huà)，從創(chuàng)作工具材料和顏色就是最大區(qū)分，粉彩具體有1、比如工具中筆就有很多種，勾線(xiàn)筆，彩筆，填筆，洗筆，拍筆，扒筆，掃筆，油料主要用乳香油，樟腦油，煤油，這些主要用來(lái)調(diào)珠明料，油紅畫(huà)底子圖案所需，煤油的用途就不一樣，主要用在打玻璃白后的洗染和對(duì)打底色的固定作用，有很多個(gè)人技巧前人也總結(jié)了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，其中有一項(xiàng)為了更好更快的操作，嘗試用了生活中燒飯的鍋灰來(lái)涂抹線(xiàn)條，使填的水顏色不會(huì)到處亂跑，大大提高了制作的效率，2、色彩是粉彩工藝?yán)锏淖畲筇厣际堑V物質(zhì)顏料制作研礳而成，又分透明顏色和凈顏色，透明色彩以水調(diào)和研礳后填制，其燒成效果顯晶瑩透亮，玻璃質(zhì)感的光澤，覆蓋于畫(huà)好的底線(xiàn)上具有玉質(zhì)般的厚重美感，凈顏色則用來(lái)渲染花頭衣紋之用，有洗染點(diǎn)染之分又各有不同，以點(diǎn)染工藝最重，關(guān)系著用料的油性撐控，一個(gè)花頭可以點(diǎn)染一天，充分體現(xiàn)了點(diǎn)染工藝的精細(xì)程度，具有粉潤(rùn)清雅的效果，其工藝難度可想而知，水顏色的手法和用水的調(diào)和，太濃燒后會(huì)裂開(kāi)，太淡不發(fā)色，控制的剛好需要長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，景德鎮(zhèn)彩瓷工有言，畫(huà)得好不如填的好，填的好不如燒的好，那一道工序都不能出差錯(cuò)，不然所有的努力都將付出東流，因?yàn)殡y也是制瓷的最大樂(lè)趣之一。3，瓷胎的選擇對(duì)粉彩創(chuàng)作也有一定的影響，需要經(jīng)過(guò)二次低溫?zé)桑ベ|(zhì)好粉彩的發(fā)色自然好，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)發(fā)色好的白胎用石灰釉和長(zhǎng)石釉的白胎有利于顯色，只有好的瓷器上繪制才能相得益彰，胎子的造型也是多種多樣，如梅瓶，玉壺春，天球瓶等，為粉彩裝飾提供了廣闊的空間，像花鳥(niǎo)，山水，走曽，人物，圖案，都可根據(jù)瓶型設(shè)計(jì)相應(yīng)的畫(huà)作，從表現(xiàn)形式看，大概有中國(guó)畫(huà)方式，圖?方式，圖案和半刀泥與繪畫(huà)的相結(jié)合方式。隨著近些年來(lái)文化交流活動(dòng)和網(wǎng)絡(luò)的開(kāi)放，新的思維模式又啟發(fā)了更多的創(chuàng)意，風(fēng)格形式也多樣化，原先的勾線(xiàn)彩色的嚴(yán)謹(jǐn)也放開(kāi)了，借助油料的流動(dòng)性和滲化性，創(chuàng)造出抽象的概念畫(huà)作，又將高溫色釉與粉彩的結(jié)合，開(kāi)辟了新的風(fēng)茂，雖然創(chuàng)作題材之廣，縱觀歷史，以牡丹創(chuàng)作題材經(jīng)久不息，我也比較喜歡偏愛(ài)寫(xiě)生牡丹創(chuàng)作，簡(jiǎn)略談?wù)剛€(gè)人創(chuàng)作感想。

圖3

3 粉彩與牡丹創(chuàng)作

圖5

牡丹花稱(chēng)為國(guó)花，每年春天四月至五月份開(kāi)花，其花型很大，形美色艷香濃，品種繁多達(dá)上百種以上，有單瓣復(fù)瓣之區(qū)別，歷代文人都有很多流芳百世的詩(shī)詞名句和繪畫(huà)傳世，李白寫(xiě)牡丹詩(shī)句有，清平調(diào)三首，＂云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。一枝濃艷露凝香，云雨巫山枉斷腸，借問(wèn)漢宮誰(shuí)得似 ，可憐飛燕倚新妝。名花傾國(guó)兩相歡 ，常得君王帶笑看。解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干＂。唐朝劉禹錫寫(xiě)的賞牡丹詩(shī)也很美，＂庭前芍藥妖無(wú)格，池上芙蕖凈少情。唯有牡丹真國(guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城＂。這些都是傳唱經(jīng)典不朽之作，而在中國(guó)陶瓷悠久的制瓷歷史中，牡丹紋樣也不少，不論是官窯或是民窯都是普遍的使用，可見(jiàn)牡丹這個(gè)題材始終是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的重要內(nèi)容表達(dá)方式，明清以來(lái)的陶瓷以牡丹圖案繪制的代表性是纏枝牡丹，有鳳凰，孔雀，雄雞相穿的結(jié)合，構(gòu)圖繁密，形象生動(dòng)，裝飾藝術(shù)上達(dá)到了超高水平，后來(lái)受文人畫(huà)影響的有珠山八友，把傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)很好地與陶瓷結(jié)合了，也給后人做了很好的表率，新中國(guó)成立以后，政府對(duì)陶瓷藝術(shù)的振新和發(fā)展極為重視，成立了陶瓷合作社，陶瓷研究所，瓷廠等，還委派中央工藝美院的教授學(xué)生到景德鎮(zhèn)進(jìn)行指導(dǎo)實(shí)習(xí)，如梅健鷹，祝大年等向陶瓷藝人講授寫(xiě)生與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系，提倡從自然中從生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，打破了傳統(tǒng)藝人師傅帶徒弟、父?jìng)髯幼觽鲗O的學(xué)藝創(chuàng)作思路。我?guī)煾敌茕撊鐜骄褪且詫?xiě)生著手創(chuàng)作瓷畫(huà)，只有自己寫(xiě)生的作品才能區(qū)分于名家畫(huà)作，突顯出自己的個(gè)性。1、寫(xiě)生，我去洛陽(yáng)寫(xiě)生牡丹，剛開(kāi)始就要仔細(xì)觀察找好構(gòu)圖，在觀察中就要分析怎么去構(gòu)圖勾畫(huà)，像花朵，葉子，桿子的特點(diǎn)，花瓣的轉(zhuǎn)折與花心的關(guān)系，葉子的形態(tài)與片數(shù)，葉子和花桿的關(guān)系，花桿與老桿之間的關(guān)系等，像葉子的型態(tài)生長(zhǎng)就有個(gè)常規(guī)＂三菱九頂＂當(dāng)然在實(shí)現(xiàn)生活中也會(huì)長(zhǎng)出異類(lèi)或是掉了幾片葉子，其特點(diǎn)描繪不可缺少。描繪好之后并不是直接搬到陶瓷上就有用，還要進(jìn)行刪減添加，正所謂的藝術(shù)加工，藝術(shù)源于生活而高于生活，需要長(zhǎng)時(shí)間的鍛煉總結(jié)經(jīng)驗(yàn)才會(huì)有所得。2、構(gòu)圖，能做到心中有花才可以在瓷板，瓷瓶，瓷盤(pán)，餐茶具上才能得心應(yīng)手的表現(xiàn)，瓷板與盤(pán)子比較平面直觀，所表達(dá)的藝術(shù)形式只要求構(gòu)圖美觀巧妙，不宜太密也不宜太疏，疏密有致虛實(shí)相間。瓷瓶與餐茶具則不同，是立體藝術(shù)形式，要求多面的繪制，瓶子雖然是立體的東西，但是也要做到畫(huà)面面面俱到直觀的審美情趣，瓶子旋轉(zhuǎn)一圈也是要有一幅完整的畫(huà)面感，和諧的相連接就很難做到，瓶子上的構(gòu)圖也有一個(gè)常見(jiàn)的規(guī)定，畫(huà)面所處的位置不宜太高與太低，高低要錯(cuò)落有致，像音樂(lè)的五線(xiàn)譜一樣才有動(dòng)感。也有人想破常規(guī)為了求新求變，反其道而行之。這就需要專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)與技術(shù)高超，古人云，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，用在瓷器創(chuàng)作中一點(diǎn)不為過(guò)。像牡丹題材根據(jù)我繪制和銷(xiāo)售情況看，圓瓶子最受歡迎，牡丹花的富貴之態(tài)和圓瓶子相映成趣。正好迎合了人們的審美與愿望需求，瘦長(zhǎng)的其實(shí)也有利于創(chuàng)作，在商業(yè)領(lǐng)域中喜歡的人就不多，從創(chuàng)作的角度來(lái)看，瓶型只是個(gè)載體，不論高矮胖瘦瓶型只要畫(huà)面生動(dòng)有趣，達(dá)到效果就是好創(chuàng)作。3、設(shè)色，用珠明料繪好了牡丹圖后，花葉和枝桿需要填水顏色的部分一般都要打底色，花桿和花葉，花葉和嫩葉打的底色都不一樣，顏色不可過(guò)渡生硬，還是要保持統(tǒng)一協(xié)調(diào)，為了底色不易泛起，填之前薄染煤油增加底色的附著力，填色方法有平填接填法，平填只要求標(biāo)水適中，一筆壓一筆并使厚薄均勻一致就可，設(shè)色與繪制相比，填色工藝更加難掌握，粉彩中除了凈顏色以外不像新彩顏色那樣比較直觀，粉彩水顏色燒制前后差異很大，在操作中無(wú)法顯示色彩效果，只能靠經(jīng)驗(yàn)和預(yù)測(cè)來(lái)斷定結(jié)果，水顏色作標(biāo)水也非常重要，標(biāo)水掌控不好就會(huì)難填平填勻，而且色彩燒后還會(huì)開(kāi)裂。接填是以?xún)煞N或兩種以上的水顏色均勻自然過(guò)渡地銜接起來(lái)，其方法是先將一種顏色均勻的填到所需另一顏色過(guò)渡處，然后再用另一種顏色略重疊順勢(shì)往下填，并使厚簿一致，也可借助掃色筆將其掃勻掃平。這個(gè)過(guò)程也是需要時(shí)間去學(xué)習(xí)實(shí)踐才能熟能生巧，花頭和蝴蝶部位都要打上玻璃白，玻璃白也是均勻的平填，以?xún)纛伾狞c(diǎn)染與洗染之用作準(zhǔn)備。等玻璃白干后，上面用煤油浸潤(rùn)濕透，再用煤油調(diào)制好的凈顏色上色筆和一支干凈蘸煤油筆點(diǎn)染，過(guò)渡好的點(diǎn)染需要花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間，花心部分粉紅色最重最深，受光面粉紅色越淺越淡，花的體積感才會(huì)得到表現(xiàn)，在點(diǎn)上黃顏色花心，蝴蝶也用凈顏色洗染，粉彩牡丹制作就完成了，落上款畫(huà)上章等待烤花。

圖6

圖7

4 總結(jié)

粉彩瓷也是景德鎮(zhèn)的名瓷之一，隨著社會(huì)的進(jìn)歩發(fā)展，人們對(duì)美的意識(shí)也要求不同，粉彩瓷的設(shè)計(jì)創(chuàng)作也應(yīng)順應(yīng)潮流，與時(shí)俱進(jìn)，題材可以延續(xù)但創(chuàng)新的精神不可以停止不前，值得一提的是現(xiàn)在鐘書(shū)記提出打造景德鎮(zhèn)陶瓷與世界對(duì)話(huà)的城市，證明景德鎮(zhèn)陶瓷又一次走向全球走向世界，可以說(shuō)是眾多景德鎮(zhèn)藝術(shù)工作者的福音，最后我作了一首打油詩(shī)結(jié)束，詠牡丹，＂枝繁葉茂花如華，眾人若見(jiàn)競(jìng)相夸。色墨丹青皆胸意，潛心研習(xí)寫(xiě)此花＂。