孫正軍

(安徽國際商務(wù)職業(yè)學(xué)院，合肥 231131)

早在王達(dá)敏先生進(jìn)行余華研究之時(shí)，他就已開始了對人道主義文學(xué)的思考。他認(rèn)為《活著》《許三觀賣血記》等作品“既代表著20世紀(jì)八九十年代中國文學(xué)的一種走向，即從啟蒙敘事走向民間敘事，又與世界文學(xué)中的一種人道主義思潮暗合，從民間敘事中提升出‘世界性因素’”[1]。王達(dá)敏認(rèn)為，余華《許三觀賣血記》的要義不在“平等”而在“人性精神”，它的“最大貢獻(xiàn)是起于苦難敘事，用‘賣血’來丈量苦難的長度、強(qiáng)度，以此考量許三觀承受困難、抗?fàn)幙嚯y的力度，終于倫理人道主義”[2]。人道主義視角的介入，為業(yè)界的余華研究撐起了一個(gè)新維度?！队嗳A論》，既有對余華力作的深度解讀，又有對余華創(chuàng)作的整體考量?！队嗳A論》已成為余華研究的經(jīng)典之作，是余華愛好者與研究者不可或缺的參考書。

此后，著者循《余華論》中涉及的人道主義議題，向縱深開拓，轉(zhuǎn)向中國當(dāng)代人道主義文學(xué)思潮研究，并取得了豐碩的成果。2013年，《中國當(dāng)代人道主義文學(xué)思潮史》由上海人民出版社出版，這是中國當(dāng)代人道主義文學(xué)研究中一部具有開創(chuàng)之功的厚重之作。著者對中國當(dāng)代人道主義文學(xué)思潮進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理與辨析，厘清了中國當(dāng)代人道主義文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)，廓清了人道主義的內(nèi)涵：“人道主義是一種從人性、人道的立場出發(fā)，以善和愛為核心，以人為本，重視人的生存、權(quán)利、尊嚴(yán)、價(jià)值，以人的自由、幸福和發(fā)展為最高目標(biāo)，具有人類性、普世性觀念的倫理思想或思想體系。”[3]“啟蒙人道主義”“世俗人道主義”“人性本位人道主義”“生存?zhèn)惱砣说乐髁x”“生命倫理人道主義”等命題的引入，豐富了人道主義文學(xué)理論的內(nèi)涵，構(gòu)建了中國當(dāng)代人道主義文學(xué)思潮的理論框架。有論者指出，“如果說人道主義思想某種意義上可以被理解為文學(xué)之魂的話，那么，王達(dá)敏的研究顯然就是在為中國當(dāng)代文學(xué)招魂?！盵4]《中國當(dāng)代人道主義文學(xué)思潮史》“構(gòu)筑了一套新的‘學(xué)科話語’，呈現(xiàn)了一種新的研究視角和方式”[5]。《中國當(dāng)代人道主義文學(xué)思潮史》以其宏闊的視野、系統(tǒng)的理論與豐富的內(nèi)容，在學(xué)界產(chǎn)生了廣泛的影響，引發(fā)多篇富有質(zhì)地的評論文章。這種影響還在持續(xù)進(jìn)行，我們有理由相信，隨著社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步，該著的深層價(jià)值將會(huì)不斷地得到彰顯。

學(xué)術(shù)隨筆集《批評的窄門》與著者此前出版的《余華論》《中國當(dāng)代人道主義文學(xué)思潮》在研究對象及思想觀念上有著一脈相承的關(guān)系。如果說《中國當(dāng)代人道主義文學(xué)思潮史》是對中國當(dāng)代人道主義文學(xué)研究的理論構(gòu)建，那么《批評的窄門》則是著者基于這一理論的批評實(shí)踐，人道主義文學(xué)思想始終是該書一以貫之的主線。

一、人道主義文學(xué)理論下的戰(zhàn)爭與戰(zhàn)爭文學(xué)

“窄門”一詞出自《圣經(jīng)》?！恶R太福音》有云：“你們要進(jìn)窄門。因?yàn)橐綔缤觯情T是寬的，路是大的，進(jìn)去的人也多；引到永生，那門是窄的，路是小的，找著的人也少”[6]?！妒ソ?jīng)》中的“窄門”是指通往天堂的“永生之門”。王達(dá)敏學(xué)術(shù)隨筆集《批評的窄門》引申了“窄門”之義，這里的“窄門”意為通往批評藝術(shù)殿堂的那扇門。于著者而言，這扇門便是人道主義。

《批評的窄門》書中所收文章多為著者的評文論人之作。所論之人，多為文人，讀者從中既可見識(shí)著名文學(xué)評論家丁帆先生的學(xué)術(shù)之路，又可領(lǐng)略余華、方方等著名作家的創(chuàng)作風(fēng)采。所評之文，從張賢亮的《男人的一半是女人》、楊顯惠的《夾邊溝敘事》，到劉克、方方的作品，再到本哈德·施林克的《朗讀者》、張純?nèi)绲摹赌暇┐笸罋ⅰ?，面涉中外，視野宏闊。溫潤而深邃的文字流露的是著者超越個(gè)體、超越種族乃至超越國別的人文情懷。于該著而言，此點(diǎn)顯得尤為重要，他代表的是一位學(xué)者的學(xué)養(yǎng)與思想，關(guān)注世情與人性的情懷，以區(qū)別當(dāng)下那些空洞浮泛的文字。

評文論人的文字蘊(yùn)含的是著者的思想，這種思想成果首先體現(xiàn)在他以人道主義立場對戰(zhàn)爭與戰(zhàn)爭文學(xué)的思考。著者認(rèn)為，同情受苦受難受迫害的不幸者，是人道主義的基本命題。如此，對現(xiàn)代戰(zhàn)爭的反思則成為人道主義的應(yīng)有之義。戰(zhàn)爭成為著者的重要關(guān)切點(diǎn)。近現(xiàn)代史上，戰(zhàn)爭始終是人類頭頂揮之不去的陰云。兩次自相殘殺的世界大戰(zhàn)，僅僅相隔二十年，這是對人類現(xiàn)代文明的莫大諷刺。東西方兩大陣營的冷戰(zhàn)，數(shù)十年陰魂不散。戰(zhàn)爭給人類帶來了太多的災(zāi)難?！白顬榈踉幍氖?，用人道主義的名義發(fā)動(dòng)反人道主義的戰(zhàn)爭，如今已經(jīng)成為超級大國隨心所欲的手段”[7]。從著者對現(xiàn)代戰(zhàn)爭與強(qiáng)權(quán)政治的思考，讀者可以清楚地看到一位學(xué)者對人性與人類文明自身痼疾的深刻反思。

二戰(zhàn)以后，西方社會(huì)圍繞現(xiàn)代戰(zhàn)爭開展了持續(xù)而深入的研究，催生了阿多諾、阿倫特、鮑曼等一批世界級的思想家，他們的思想成果《棱鏡：文化批判與社會(huì)》《論革命》《現(xiàn)代性與大屠殺》在東西方均產(chǎn)生了重大的影響。在對張純?nèi)纭赌暇┐笸罋ⅰ返难凶x中，著者發(fā)現(xiàn)，在西方社會(huì)，“納粹屠猶”事件既生產(chǎn)出《辛德勒的名單》《美麗人生》《鋼琴師》等影響世界的作品，又生產(chǎn)出話語，“話語的建構(gòu)形成意識(shí)形態(tài)，其結(jié)果，歐洲的‘屠猶’逐漸上升到‘二戰(zhàn)’歷史敘述的中心位置，即‘屠猶’已經(jīng)形成為一個(gè)世界性話語。而與‘猶太大屠殺’一樣慘烈的‘南京大屠殺’卻在歷史的記憶中被遺忘。”[7]15對“南京大屠殺”事件歷史邊緣化問題的思考，透露了一位良知學(xué)人的內(nèi)心隱憂。美籍華裔張純?nèi)绲摹赌暇┐笸罋ⅰ吩谙蛭鞣缴鐣?huì)揭示侵華日軍的南京暴行，敦促日本正視歷史罪行，在中外產(chǎn)生了轟動(dòng)性的影響，發(fā)揮了不可估量的作用。他為張純?nèi)绲挠⒛暝缡哦笸髧@息，發(fā)出“世界因?yàn)樗碾x去而損失良多”的感嘆！

在大量閱讀中外戰(zhàn)爭文學(xué)的基礎(chǔ)之上，著者對世界戰(zhàn)爭文學(xué)創(chuàng)作的演變，以及文學(xué)如何書寫戰(zhàn)爭等問題，也有深入的思考與精辟的見解。在對《朗讀者》(本哈德·施林克)的解讀中，著者指出當(dāng)代西方作家在如何看待戰(zhàn)爭、描寫戰(zhàn)爭上，經(jīng)歷了“從譴責(zé)戰(zhàn)爭、同情受害者、描寫極端處境中的美好人性，到反思戰(zhàn)爭進(jìn)而反思人類自身”[7]2的一個(gè)過程。如此簡短的話語卻是對西方戰(zhàn)爭文學(xué)發(fā)展歷程的極好概括，從中可見著者過人的批評功力。

就文學(xué)如何書寫戰(zhàn)爭、表現(xiàn)戰(zhàn)爭問題，著者認(rèn)為，“只有具備了博大的人道主義胸懷，才能既描寫戰(zhàn)爭又超越戰(zhàn)爭，既描寫人性又反思人性，才能寫出充滿著人道主義思想、具有人類性、世界性的偉大作品。”[7]34這里著者擺脫了民粹主義的褊狹，站在了人類的角度來思考戰(zhàn)爭文學(xué)的創(chuàng)作問題。著者的這一論點(diǎn)，在新世紀(jì)南京大屠殺的小說創(chuàng)作中得到了很好的驗(yàn)證。新世紀(jì)幾部產(chǎn)生較大影響的南京大屠殺作品，諸如《金陵十三釵》《南京安魂曲》《紫金山燃燒的時(shí)刻》等，多為海外華人華裔在基督教精神的觀照下，藉人道主義視角對南京大屠殺事件的書寫。《金陵十三釵》(嚴(yán)歌苓)“沒有直接追問戰(zhàn)爭的罪惡，而是在戰(zhàn)爭的廢墟中尋找人性的光輝。對良心、道義、懺悔、贖罪、人道主義的肯定和弘揚(yáng)，便是對日軍反人類行徑的指認(rèn)與否定”[7]51。著者認(rèn)為，“南京大屠殺”如同“猶太大屠殺”，已經(jīng)不能單純用數(shù)字來表現(xiàn)，用民族利益和人的獸性來解釋，它是一個(gè)民族國家對世界公理人權(quán)的漠視，是反人類的犯罪行為。人道主義拓展了南京大屠殺小說創(chuàng)作的視野與品格，同時(shí)也提升了戰(zhàn)爭文學(xué)研究的思想與境界。

在對戰(zhàn)爭與戰(zhàn)爭文學(xué)的思考之外，著者對當(dāng)代歷史悲劇的反思，也十分令人警醒。從《夾邊溝記事》(楊顯惠)中，著者看出了歷史悲劇的深層次原因，“在強(qiáng)大的政治權(quán)利和階級斗爭的掌控之下，人其實(shí)是被定義的，沒有自由，沒有地位，甚至連一點(diǎn)尊嚴(yán)也沒有；政治權(quán)力和階級斗爭理論具有天然的正確性、合法性，不容置疑，不容動(dòng)搖”[7]38，它會(huì)讓整個(gè)民族都失去判斷、疑問與反抗。這是對民族自身歷史問題的審視，一針見血，直指問題核心，在歷史的任何時(shí)期都不啻為一劑清醒劑，具有警世的作用。

二、人道主義視域下的當(dāng)代作家作品再認(rèn)識(shí)

從人道主義立場，對文學(xué)史“失蹤”作品的打撈，對劉克、張賢亮、方方等作品價(jià)值的確認(rèn)，也是《批評的窄門》的重要內(nèi)容，從中我們可以看出一位批評家治史的眼力。劉克、張賢亮等作家的作品，同情受苦受難受迫害的不幸者，揭露和譴責(zé)強(qiáng)權(quán)，作品中滲透著道德和正義的力量，是中國當(dāng)代人道主義文學(xué)的重要組成部分。人道主義文學(xué)理論的引入 ，給當(dāng)代文學(xué)史的書寫帶來了新的維度。

由于歷史的原因，人道主義曾長期被防范、被監(jiān)控，一度成為文學(xué)避而不談的主題。劉克《康巴阿公》《古碉堡》《暮巴拉·霧山》《采桑子》“西藏系列小說”，創(chuàng)作于新時(shí)期文學(xué)的初期，是新時(shí)期以來較早堅(jiān)持人道主義立場，“從個(gè)體被毀滅的悲劇來反觀整個(gè)民族在特定的歷史時(shí)期的思想狀態(tài)和生存狀態(tài)”[7]80的作品。著者認(rèn)為，《古碉堡》《康巴阿公》是新時(shí)期人道主義文學(xué)思潮的濫觴之作，具有重要的文學(xué)史價(jià)值。劉克及其作品不該在當(dāng)代文學(xué)史上缺席。這既是對劉克“西藏系列小說”文學(xué)與思想價(jià)值的確認(rèn)，更是著者反思當(dāng)代歷史問題的一種方式。

《靈與肉》《綠化樹》《男人的一半是女人》不僅充分體現(xiàn)了張賢亮的思想情感和藝術(shù)風(fēng)格，而且蘊(yùn)含著作者的人道主義思想。在對張賢亮《靈與肉》《綠化樹》《男人的一半是女人》等作品的解讀中，著者看出了當(dāng)代中國知識(shí)分子的精神演變史。章永璘的苦難一定程度上體現(xiàn)了中國當(dāng)代知識(shí)分子的命運(yùn)和時(shí)代的厄運(yùn)。著者認(rèn)為，章永璘這一形象已然成為可以解開一個(gè)時(shí)代密碼的符號(hào)。

著者將章永璘與俄羅斯文學(xué)中的聶赫留朵夫、拉斯科尼科夫等人物形象進(jìn)行對比，發(fā)現(xiàn)章永璘未能如同聶赫留朵夫等懺悔貴族一樣，經(jīng)懺悔贖罪、人性升華、靈魂復(fù)活而成為一個(gè)新人。著者得出這樣的結(jié)論，“章永璘身上有中國沒落貴族的血液，卻沒有俄羅斯懺悔貴族的精神高度?！盵7]70人道主義與懺悔精神有著內(nèi)在的聯(lián)系，俄羅斯文學(xué)懺悔精神引發(fā)了著者對中國當(dāng)代懺悔文學(xué)的思考。學(xué)術(shù)研究就是一個(gè)不斷推演的過程，在人道主義文學(xué)研究取得豐碩成果之后，著者又將其研究方向轉(zhuǎn)向中國當(dāng)代懺悔文學(xué)這一領(lǐng)域。從這個(gè)角度來看，《批評的窄門》又是著者學(xué)術(shù)路上，通上聯(lián)下的一部著作。細(xì)心的讀者定會(huì)看出著者近年來學(xué)術(shù)研究的路徑。

三、“義理”與“辭章”兼具的學(xué)術(shù)隨筆

《批評的窄門》所收錄的文章，無論是對戰(zhàn)爭與戰(zhàn)爭文學(xué)的思考，對歷史悲劇深層原因的探究，還是對文學(xué)史“失蹤”作品的打撈與具體作品價(jià)值的確認(rèn)，體現(xiàn)的都是著者深厚的學(xué)養(yǎng)與思想?！杜u的窄門》系學(xué)術(shù)隨筆集，具有輕性論文的性質(zhì)，有論者指出，“作輕性論文或?qū)W術(shù)隨筆，義理之外尚需辭章”[8]。學(xué)術(shù)隨筆難為，有文無思則失之淺?。挥兴紵o文則弊在枯槁。好的學(xué)術(shù)隨筆要“在知性與感性, 思想與情懷, 文學(xué)與藝術(shù), 厚重與輕靈之間, 保持一種必要的張力”[9]。文與思完美地融合才是上乘之作。

著者在自序中表達(dá)了自己的學(xué)術(shù)隨筆觀，坦言自己喜愛的學(xué)術(shù)隨筆有兩類，一為“學(xué)中有文”之作，一是“文中有學(xué)”之作。前者以季羨林、金克木大師衰年之作為代表，后者首推學(xué)者陳平原。隨筆難為，著者有其深刻感受，“學(xué)養(yǎng)不到不行，作為功夫不到不行，感覺不到不行，三者足，方可成文”?！杜u的窄門》體現(xiàn)的是一位學(xué)人讀書讀人的感悟和思考，內(nèi)中涵化了他的情感、經(jīng)歷和性格。在人道主義思想的浸潤之下，著者的隨筆，文似流水，清新玉潤；思如珠貝，篇篇可見。書中所選之文，既非心靈雞湯，也非高頭講章，看似任意隨心的文字與富有洞見的思想得到了完美的結(jié)合，文章舒緩玉潤而又不失深度的思想。

著者在論張賢亮?xí)r說：“一個(gè)作家是否優(yōu)秀，是否偉大，首先取決于他思想站立的高度，認(rèn)識(shí)事物的深度”[7]76。這句話同樣可以移用于評論者身上，毋庸置疑，著者評文論人的人道主義立場，使其文章的思想高度與見識(shí)深度，均向前推進(jìn)了一步。在今天這個(gè)貧血的淺閱讀時(shí)代，于喧囂中沉下心來，靜心閱讀《批評的窄門》這樣言近旨遠(yuǎn)、見解獨(dú)到，而又叩問靈魂維度的學(xué)術(shù)隨筆，以學(xué)者深厚的學(xué)養(yǎng)與思想浸潤自己，自會(huì)涵養(yǎng)性情、開闊胸襟，提升人生的品格與境界。

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