黃慶佳

摘要：本文以儲望華先生鋼琴作品《春江舟影》為例，探討了此曲的音樂創(chuàng)作和地域性特點。首先從此曲的創(chuàng)作背景上進行了分析，分別從作曲家個人藝術(shù)經(jīng)歷、時代背景、鋼琴民族性三個方面進行了論述；其次從此曲的結(jié)構(gòu)、織體、和聲三個方面對此曲的個性化風格進行了分析；最后探討了此曲地域性音樂元素的運用，認為此曲與湖南高腔山歌有著十分密切的聯(lián)系，并分別從旋法和潤腔上進行了分析。

關(guān)鍵詞：儲望華 《春江舟影》 彈性結(jié)構(gòu) 線性描摹 高腔山歌

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）16-0009-03

《春江舟影》是當代著名的鋼琴家、作曲家儲望華先生創(chuàng)作于1980年的鋼琴獨奏作品，以別具一格的音樂組織結(jié)構(gòu)、清新的線條化旋律和充滿色彩斑斕的和聲描繪了洞庭春波、水天一色、舟帆隱隱的畫面。對“鋼琴語言中國化”和“中國風格鋼琴音樂”①的發(fā)展做出了重要的貢獻。本文從音樂創(chuàng)作和地域性特點的角度對本曲進行了剖析，以便能夠充分的認識此首作品的風格特點。

一、創(chuàng)作背景

《春江舟影》是作曲家在1980年“上海之春”鋼琴音樂比賽期間，返回湖南老家在洞庭湖畔遠望湖面點點船帆，心靈受到觸動而創(chuàng)作的一首作品。雖然屬于“即興而作”，但卻有著深刻的創(chuàng)作背景。

首先，從作曲家個人的藝術(shù)經(jīng)歷看，隨著作曲家個人經(jīng)歷的豐富和對鋼琴音樂的執(zhí)著，自20世紀70年代后期，作曲家開始注重從專業(yè)作曲的角度與中國風格韻味的音樂傳統(tǒng)相結(jié)合，探索了出了一條中西結(jié)合創(chuàng)作的道路，在這條探索的道路上，《春江舟影》無疑是作曲家的一個試金之作。

其次，從時代發(fā)展的背景看，20世紀70年代末和80年代初期，是我國專業(yè)作曲的一個轉(zhuǎn)折時期。在鋼琴音樂創(chuàng)作領(lǐng)域中，以陳銘志、陳培勛、汪立三、王建中、儲望華、崔世光等為代表的音樂家創(chuàng)作出了許多膾炙人口的作品，他們的創(chuàng)作無不在體現(xiàn)時代性的基礎(chǔ)上，開拓了“以中為體、中西結(jié)合”的中國鋼琴音樂的發(fā)展趨勢。因此從《春江舟影》這部作品正是在特定的時代背景中產(chǎn)生的。

再次，從鋼琴音樂民族性的角度看，在創(chuàng)作時主要是擷取其中的一種或多種元素，如地域性特點的調(diào)式音階、以五聲性為基礎(chǔ)的和聲、特定民族化的節(jié)奏音型等，其更多的民族性體現(xiàn)在作曲家的創(chuàng)作思想和理念之中?！洞航塾啊吩诿褡逍缘捏w現(xiàn)上更加注重后者，即體現(xiàn)出創(chuàng)作作品中民族性的特點。

綜上所述，《春江舟影》在創(chuàng)作背景上既體現(xiàn)出了作曲家個人藝術(shù)經(jīng)歷的一種轉(zhuǎn)變，又體現(xiàn)出了濃厚的時代性和民族性特點。

二、《春江舟影》的音樂分析

（一）彈性化的結(jié)構(gòu)特征

從《春江舟影》這部作品上看，在結(jié)構(gòu)的上并沒有延續(xù)傳統(tǒng)的三部性結(jié)構(gòu)，而是采用了具有自由性特點較強的彈性結(jié)構(gòu)。所謂彈性結(jié)構(gòu)，源于中國傳統(tǒng)音樂中彈性節(jié)拍②的概念，指的是音樂的發(fā)展建立在感性和隨性的基礎(chǔ)上，充分運用豐富的想象，在更為廣泛的空間和時間跨度上描繪和抒發(fā)作曲家的所感所想，讓理性的情感在感性的視野中充分的表現(xiàn)出來。

《春江舟影》的結(jié)構(gòu)圖示如下：

從以上的結(jié)構(gòu)分析圖示中可以看出，此曲在結(jié)構(gòu)上主要呈現(xiàn)出兩個特點：

一是板式的彈性特點。作品結(jié)合了中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)和西方音樂中的板式特點，既突出了中國寫意化結(jié)構(gòu)布局，又體現(xiàn)出西方寫實性的結(jié)構(gòu)特點。此曲雖然建立在一定板式和節(jié)拍的基礎(chǔ)上，但是更多的表現(xiàn)出一種“散化”的特點，即在演奏時并不是嚴格的按照一定的速度演奏，而是有著很大的發(fā)揮空間，體現(xiàn)出彈性特點。

二是再現(xiàn)的彈性特點。在這首作品中存在再現(xiàn)性的特點，但不是嚴格的進行再現(xiàn)，而是在不同的板式和音區(qū)上進行片段化的再現(xiàn)，也體現(xiàn)出了這種彈性變奏的特點。全曲實際上是建立在兩個基本樂句基礎(chǔ)上的。第一基本樂句呈現(xiàn)在慢板部分中，其原型為：

其變奏出現(xiàn)在樂曲最后一部分的廣板中，此時調(diào)性發(fā)聲了變化，由F商調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)榻礎(chǔ)宮調(diào)：

第二個基本樂句出現(xiàn)在樂曲第二部分的柔板中，建立在降A(chǔ)宮調(diào)上，其原型為：

這一樂句的變奏出現(xiàn)在樂曲倒數(shù)第二部分的柔板中，兩個樂句雖然建立在統(tǒng)一調(diào)性上，但是以八度的形式在高音區(qū)上進行再現(xiàn)，其變型為：

（二）線性描摹的織體風格

從《春江舟影》這首作品上看，在織體的運用上綜合了以上兩種織體形式，但是都體現(xiàn)出線性化的特點。這種中國化的線性特征實際上是與標題性特征相吻合的，筆者稱之為“線性描摹”，即通過線條式的旋律和織體對標題進行形象化的闡釋。如在樂曲的慢板部分，一開始就是建立在單旋律基礎(chǔ)上的，以歌唱性與抒情性的音調(diào)描繪了洞庭春天的悄然降臨，萬物開始復蘇，岸邊春葉嫩芽、湖面波光粼粼的景象。從第九小節(jié)開始，左、右手琶音的結(jié)合更加的表現(xiàn)出對線性旋律的襯托，使標題意象更加的深化。

在樂曲的中板部分中，從旋律進行上看，仍然主要是以模進的單音進行為主，而每隔一個小節(jié)的和弦也呈現(xiàn)出模進化的特點。左手聲部則是以固定的音型進行為主，在寫作手法上與右手聲部一樣，表現(xiàn)出模進特征，兩個聲部相得益彰，具有“淡妝濃抹總相宜”的色彩特點。從織體風格上，這一部分具有賦格的特點，即在聲部的相互模仿和襯托中刻畫了湖面上船帆層疊影動、競相追逐的景象。

（三）復合型的和聲特點

中國現(xiàn)當代鋼琴音樂在和聲方面最為突出的特點主要有兩個，一是弱化了西方共性音樂時期功能性和弦的進行，即由主、下屬、屬、主的進行，但并沒有完全否定西方的傳統(tǒng)和聲，因為在很多情況下其和聲的進行還是建立在三和弦的基礎(chǔ)上；二是廣泛的探求和運用民族化的和聲，即強調(diào)運用以五聲音階各音構(gòu)成的和弦或者以四、五、八度音程為基礎(chǔ)構(gòu)成的和弦。因此在中國風格的音樂作品中，出現(xiàn)了很多的復合型的和弦，形成了特色的民族和聲特點，同時又具有轉(zhuǎn)調(diào)和弦的功能。如在樂曲中板第二樂段的片段中，其和聲進行如下：

在第一小節(jié)中，主要運用了兩個和弦，其中第一拍運用是調(diào)式的下屬和弦，采用的是五、八度音程的構(gòu)成，經(jīng)過E、A、升F、E的進行之后進入了由還原D、升F、B、還原D四個音構(gòu)成的復合和弦中。其中還原D音的運用弱化了和弦的屬功能，同時八度音的運用更加強調(diào)了和弦色彩效果，傾向于調(diào)性的轉(zhuǎn)變，使音樂的進行凸顯出由E向下屬調(diào)A的離調(diào)特點，之后其還原D的出現(xiàn)更加強調(diào)了這一調(diào)性的變化。

在這首作品中，其在和聲上最為明顯的特點就是復合和弦的運用，最為明顯的特點就是在西方傳統(tǒng)三和弦的結(jié)構(gòu)上，加入了八度音，使和弦的協(xié)和程度更加的完美，體現(xiàn)出中國音樂中的“和樂”思想。如在樂曲的廣板部分中，其由復合和弦連接所形成的和聲特點，對于“和樂”的特點體現(xiàn)的最為明顯。

從以上譜例中可以明顯的看出，在右手聲部和聲的進行上，主要是以加入八度音的三和弦進行為主，其中三和弦為原位的大三和弦，在此基礎(chǔ)上加入八度音之后，使得和弦的協(xié)和程度增加，也體現(xiàn)出中西方和聲的特點。

三、地域音樂元素的運用

（一）旋法上的高腔特點

高腔山歌旋律最為突出的特點就是在音區(qū)上的突然轉(zhuǎn)變，一般前樂句一般在中音區(qū)上進行陳述，后樂句則突然跳至高音區(qū)，并在高音區(qū)上回旋進而級進到中音區(qū)，形成了特有的一種“幾”字型的旋律特點。其次就是在旋律的進行上注重四度、五度二度音程的運用。

湖南民歌《洞庭魚米鄉(xiāng)》主題與《春江舟影》主題樂句的旋律對比：

從以上的譜例中可以看出，兩者的前樂句在進行上主要是以四度和二度的進行為主，在后樂句上都進入了高音區(qū)，即進入了“高腔”旋律中，而且都是以四度上行的進行為主，之后在不斷的反復進行中以級進結(jié)束。由此可以看出《春江舟影》在素材上借鑒了高腔山歌的特點。

（二）潤腔化的歌唱性特點

在《春江舟影》這首作品中，其潤腔手法③最為明顯的特點就是采用了節(jié)奏性潤腔和裝飾音潤腔的技法，其節(jié)奏性潤腔主要體現(xiàn)在特性節(jié)奏的運用上，運用大量的連音型來表現(xiàn)波光粼粼的形象以及帆影與湖光相互映襯的景象，同時對旋律又進行了襯托。如在以下譜例中，其中右手聲部為抒情性的歌唱，而左手以連音型的進行使兩個聲部有機的進行結(jié)合，刻畫出了人們泛舟行吟的形象。

在裝飾音的運用上，主要是在慢板和柔板這兩種旋律性較強的板式中運用，多是采用二度下行倚音和復倚音的形式，這種裝飾音的運用與高腔山歌中的潤腔手法十分的相似，明顯的體現(xiàn)出了裝飾音對于歌唱性旋律的潤飾作用。這種手法在樂曲的柔板主題樂句上體現(xiàn)得十分明顯。

四、結(jié)語

綜上所述，通過對鋼琴曲《春江舟影》音樂創(chuàng)作的分析和地域音樂元素的分析可以看出，中國風格鋼琴作品的創(chuàng)作要體現(xiàn)以中為體，中西結(jié)合的特點。所謂以中為體就是要體現(xiàn)出中國的音樂的精神與內(nèi)涵，無論是標題作品還是無標題作品，都要體現(xiàn)出所應(yīng)有的風格特點和精神面貌。中西結(jié)合指的是在創(chuàng)作技法上要充分重視音樂要素上的運用，從結(jié)構(gòu)、調(diào)式、和聲、織體等方面進行充分的考慮和設(shè)計，做到以風格的體現(xiàn)為核心，這也是實現(xiàn)鋼琴中國化最為重要的一條途徑。

注釋：

①魏廷格：《魏廷格音樂文選》，北京：人民音樂出版社，2007年版，第189-190頁。

②杜亞雄：《中國傳統(tǒng)音樂在時值方面的特征》，《浙江藝術(shù)職業(yè)學院學報》，2003年第3期，第48頁。

③董維松：《論潤腔》，《中國音樂》，1998年第4期，第62-74頁。

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