對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，我們先把革命的內(nèi)容講清楚。我所認(rèn)為的器材革命是“木拍——金屬拍——碳素拍”，因此，它們帶來(lái)的技術(shù)革命是網(wǎng)球派生——力量下壓——短發(fā)力化。

這要從羽毛球的起源談起。在它出現(xiàn)后的相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，羽毛球運(yùn)動(dòng)被認(rèn)為是縮小后放進(jìn)室內(nèi)的網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)。這也要拜起源地英國(guó)終年霧雨的氣候所賜，才會(huì)想到把戶外的網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)搬到室內(nèi)馬廄里舉行。因?yàn)樘鞖馀c空間限制，從傳統(tǒng)網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)，結(jié)合從印度回來(lái)的英國(guó)軍官建議的普納運(yùn)動(dòng)，最終派生出了羽毛球運(yùn)動(dòng)。

當(dāng)羽毛球拍跟網(wǎng)球拍都是純木制幾乎一樣重、上面拉的線也一樣緊不起來(lái)的時(shí)候，打羽毛球就只能跟打網(wǎng)球一樣，一樣大發(fā)力，簡(jiǎn)單說(shuō)就是動(dòng)作大、節(jié)奏慢，力量沒(méi)有辦法爆發(fā)，只能緊拉慢吊打落點(diǎn)，進(jìn)攻什么的都少之又少。當(dāng)時(shí)的速度球或許只能跟我們現(xiàn)在的點(diǎn)殺球相比較，當(dāng)年的人認(rèn)為羽毛球運(yùn)動(dòng)很紳士，所以這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)發(fā)源在紳士國(guó)家英國(guó)，既有偶然，也有必然。

金屬材料開始進(jìn)入羽毛球拍制造，這是第一次器材革命。這個(gè)時(shí)期，球拍的中桿開始變成金屬的，開始允許你瞬間傳導(dǎo)更大的擊球力量。于是，我們看到當(dāng)年的一些資料，像湯仙虎用木框鋁桿拍已經(jīng)可以殺上網(wǎng)了。這個(gè)我們司空見慣的技術(shù)，在手握一支一百多克、現(xiàn)在看起來(lái)非常笨重的球拍時(shí)是多少不容易。你有機(jī)會(huì)找一支120至150克重的特殊加重訓(xùn)練拍，拉個(gè)19磅上場(chǎng)，我保證你會(huì)一點(diǎn)進(jìn)攻的想法都沒(méi)有，只會(huì)想著如何不受傷。我覺得湯仙虎先生像是我們這個(gè)時(shí)代穿越回去的人，不僅在器材受限制的年代就發(fā)展出后場(chǎng)下壓技術(shù)，同時(shí)也在國(guó)內(nèi)力量訓(xùn)練理論幾乎空白的時(shí)候，就開始強(qiáng)調(diào)核心肌群的訓(xùn)練。

上世紀(jì)70年代末至今，碳素球拍誕生，讓羽毛球運(yùn)動(dòng)跑步進(jìn)入“后現(xiàn)代”。這個(gè)時(shí)間仍然可以分成兩階段，里程碑大概是2003年世錦賽男單決賽夏煊澤對(duì)黃宗翰，一個(gè)人拿cab20，另一個(gè)拿cab21，被稱為圓頭球拍的閉幕之戰(zhàn)。其實(shí)，何止球拍，這也幾乎是黃宗翰那一代隊(duì)員所代表的長(zhǎng)發(fā)力技術(shù)派開始走下歷史舞臺(tái)。我的一個(gè)朋友是國(guó)家級(jí)裁判，他說(shuō)他最不喜歡執(zhí)裁黃宗翰的比賽，原因只是黃的打球動(dòng)作不好看。當(dāng)時(shí)我沒(méi)懂他的意思，后來(lái)聽說(shuō)是因?yàn)辄S的動(dòng)作偏大、發(fā)力路徑偏長(zhǎng)。黃宗翰作為一名老將，是在老派教練的訓(xùn)練下出道的。當(dāng)年的羽毛球運(yùn)動(dòng)節(jié)奏沒(méi)那么快，發(fā)力路徑長(zhǎng)，引拍動(dòng)作大，尤其強(qiáng)調(diào)拉吊技術(shù)的單打，劣勢(shì)還不是特別明顯，還能打成一個(gè)千年老二。但后期羽毛球的節(jié)奏越來(lái)越快，這成為了制約黃宗翰的最根本的技術(shù)瓶頸。

后現(xiàn)代的羽毛球運(yùn)動(dòng)，跟李小龍倡導(dǎo)的武術(shù)中的“寸勁”一樣，都追求發(fā)力方式的短平快?，F(xiàn)在的網(wǎng)紅教練老李（李士偉）同樣強(qiáng)調(diào)短發(fā)力，他在教學(xué)視頻里強(qiáng)調(diào)拉后場(chǎng)，引拍時(shí)一定不能向后倒拍倒得太厲害。同樣的錯(cuò)誤，李在福教練的描述是，過(guò)度旋轉(zhuǎn)會(huì)毀了你的擊球，這個(gè)動(dòng)作相當(dāng)于網(wǎng)球上手球中的“搔背”。雙打的變化就更加明顯，如知乎大神逾暉所總結(jié)的，以前的雙打即視感是如吳俊明、陳甲亮一般一直后扣前封，而現(xiàn)在的即視感是像享德拉、阿山一樣一直在前場(chǎng)糾纏。

后現(xiàn)代的羽毛球器材，讓球拍越來(lái)越輕，強(qiáng)度越來(lái)越高，拍線越來(lái)越緊，擊球節(jié)奏越來(lái)越快。這些主客觀因素進(jìn)步后，羽毛球運(yùn)動(dòng)才能全面消除網(wǎng)球派生的跡象，成為一項(xiàng)更有個(gè)性的運(yùn)動(dòng)。