文︱康繼輝

荊 戈

山東青島人?，F(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，新疆書法家協(xié)會(huì)理事、教育委員會(huì)副主任、隸書委員會(huì)委員，喀什大學(xué)客座教授，喀什市文聯(lián)常委，喀什市書法家協(xié)會(huì)主席。被中國(guó)書法家協(xié)會(huì)授予2011年度書法進(jìn)萬(wàn)家先進(jìn)個(gè)人。出版有《當(dāng)代書壇名家書金剛經(jīng)手卷·荊戈卷》。

作品入展獲獎(jiǎng)：

齊白石藝術(shù)獎(jiǎng)全國(guó)書法作品展最高獎(jiǎng)

第六屆中國(guó)書壇新人新作展三等獎(jiǎng)

全國(guó)第九屆書法篆刻作品展

全國(guó)第十屆書法篆刻作品展

全國(guó)第二屆青年書法篆刻作品展

全國(guó)第二屆隸書作品展

首屆中國(guó)西部書法篆刻作品展

紀(jì)念傅山全國(guó)書法藝術(shù)展

鄧石如獎(jiǎng)全國(guó)書法作品展

去年，才女詩(shī)人趙青陽(yáng)一句“愧吾十萬(wàn)珍珠字，不若荊戈一卷聯(lián)”的感嘆，讓我不得不重新走近并審視荊戈兄——這位已相識(shí)多年且極為敬重的兄長(zhǎng)。

為了方便大家了解并認(rèn)識(shí)他，我先簡(jiǎn)單勾勒一下他的輪廓：身材不高、偏瘦、儒雅可親、舉止得體，眉宇間流露出一種傳統(tǒng)文人特有的倔傲之氣與堅(jiān)毅之感。僅僅就其相貌而言我們似乎很難與他那渾然大氣、勁健豪邁的書風(fēng)聯(lián)系在一起，很難相信那種磅礴雄闊的書法竟然出自如此儒雅文秀之人的手。

初識(shí)他是在十年前了，那時(shí)的他一手飄逸俊拔的行草書已頗具規(guī)模，一看便知是受過(guò)嚴(yán)格的帖學(xué)訓(xùn)練和取法，顯然已初具名家風(fēng)范并逐漸在書壇上嶄露頭角。然而正當(dāng)沿著這條路將如日中天的他卻峰回路轉(zhuǎn)地將更多的精力投入到金石篆隸的學(xué)習(xí)取法上，為今天的成績(jī)埋下了重重的伏筆。當(dāng)時(shí)我們似乎很難理解，但在今天看來(lái)他的這一選擇無(wú)疑是具有前瞻與遠(yuǎn)見(jiàn)的。中國(guó)的山水畫自明代吳門畫派始已完成地南北融合，逐步形成“南人北相”的藝術(shù)風(fēng)貌。而書法則在乾嘉時(shí)期完成了碑帖的融合，以碑化帖的實(shí)踐和成功案例屢見(jiàn)不鮮。這也體現(xiàn)出荊戈兄對(duì)書法發(fā)展規(guī)律和脈絡(luò)的把握是準(zhǔn)確的，是有遠(yuǎn)見(jiàn)的。在他這一階段的作品中我們很容易捕捉到諸如《張遷》《衡方》《鮮于璜》等等以及六朝碑銘的影子，同時(shí)清人篆隸中“尚樸”的審美對(duì)他書風(fēng)的形成也起到了至關(guān)重要的作用。憑借過(guò)人的勤奮和清醒的認(rèn)識(shí)，在這個(gè)階段他完成了由帖入碑，以碑破帖的完美轉(zhuǎn)型，并逐步確立其書風(fēng)的基本面貌。隨之而來(lái)帶給他是諸多的榮譽(yù)與認(rèn)可，在國(guó)內(nèi)許多重大展覽上斬獲頗豐，聲名鵲起，使他逐步步入國(guó)展精英的行列，引起了廣泛的關(guān)注。

然而正當(dāng)其聲名日隆之時(shí)他又做了一個(gè)頗為大膽的決定，這一決定改變了他，也改變了他書法藝術(shù)的最終格局。一次，他給我和幾位要好的朋友表示，他決定放棄許多展覽的機(jī)會(huì)和書法活動(dòng)。這個(gè)決定讓我和所有朋友不解甚至扼腕嘆息。但后來(lái)的進(jìn)展不得不讓我又一次仰視他，在這段時(shí)間他放棄了許多包裝、走穴掙錢的機(jī)會(huì)，將更多的精力投入到訪求名賢，交流學(xué)習(xí)中。一方面積極問(wèn)道于劉文華、張旭光、閔蔭南等疆內(nèi)外前輩及張海主席西部班諸位當(dāng)代書壇卓有成就的書法家，與國(guó)內(nèi)許多杰出的書家過(guò)從甚密，相互勉勵(lì)學(xué)習(xí)，另一方面他將自己的書風(fēng)進(jìn)行了嚴(yán)苛地梳理與完善，從篆隸到行草的源流、異體、變體的研究整理，到筆法體系的完善精準(zhǔn)，章法的大膽嘗試，雄渾正大、高古厚重的書風(fēng)逐漸清晰地呈現(xiàn)在我們眼前，字勢(shì)與氣象漸入開(kāi)闊之境。碑帖融合的優(yōu)勢(shì)得以最大限度的體現(xiàn)，走出了一條以氣骨取勝而又不失靈動(dòng)的路子并得到了很高的贊譽(yù)，這是難能可貴的，也是足夠經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)的。

我們要全面評(píng)價(jià)一個(gè)書法家，人品和操守是一個(gè)不可或缺的元素，這在千百年中國(guó)書法史的演變中已成為一個(gè)共識(shí)。蘇東坡曾言“古之論書者，兼論其生平。茍非其人，雖工不貴也”。荊戈兄始終是一個(gè)恪守文人操守與品行的人，他信奉著“窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下”的儒家理念，修身、治藝，過(guò)著簡(jiǎn)單、樸素的生活，卻又敢于擔(dān)當(dāng)。在他的帶動(dòng)與努力奔走之下，以喀什大學(xué)廣大師生、部隊(duì)官兵以及各類書法工作者和愛(ài)好者為主體的書法力量逐步團(tuán)結(jié)并崛起，策劃了一系列的書法展覽和活動(dòng)，在中國(guó)最西部的文化古城造就了一個(gè)又一個(gè)的奇跡。“喀大現(xiàn)象”“喀什現(xiàn)象”等獨(dú)特的書法景觀已逐漸在書法圈得到關(guān)注與認(rèn)可。同時(shí)在他的首倡與帶動(dòng)之下成立了喀什市書法家協(xié)會(huì)并無(wú)可爭(zhēng)議擔(dān)任了第一任主席。就這點(diǎn)而言，他在繁榮邊疆地區(qū)的文化藝術(shù)，推廣書法事業(yè)而言是功不可沒(méi)，是值得點(diǎn)贊的。

取得了一系列成績(jī)的荊戈兄并沒(méi)有隨波逐流，在堅(jiān)持自己藝術(shù)的同時(shí)更是不遺余力地提攜后進(jìn)，推廣書法。在他的帶動(dòng)之下，一時(shí)間喀什乃至南疆諸多地區(qū)書法的學(xué)習(xí)交流蔚然成風(fēng)，為許多的青年學(xué)子和愛(ài)好者提供了交流學(xué)習(xí)的良好平臺(tái)。在喀什，熟悉荊戈兄的人都知道，他是一位非常有傲骨氣節(jié)的文人。對(duì)于他的作品，凡是人品不佳者雖千金不易，而對(duì)一些上進(jìn)的青年學(xué)子求教、求字以及創(chuàng)業(yè)艱辛期的年青人題寫企業(yè)名號(hào)則分文不取，充分體現(xiàn)了一個(gè)文人的氣節(jié)和責(zé)任。

“士不可以不弘毅，任重而道遠(yuǎn)”。荊戈兄的“道”是沒(méi)有起始的，更沒(méi)有終了。是一種從未間斷過(guò)的修為和與生俱來(lái)的責(zé)任與使命，是文人之“道”，更是為人之“道”，盡管充滿艱辛，卻其樂(lè)無(wú)窮。我們有理由相信荊戈兄的書法和人品是足夠站得住的，足夠經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的。

趙青陽(yáng)《昆侖塔賦》

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