獨家專訪/朱子圖片提供/北方昆曲劇院

闖出來一個新的模式來，也許傳統(tǒng)文化就有一種希望，中國的戲曲藝術就盤活起來了

昆曲，世界瑰寶，被聯(lián)合國教科文組織第一批認證為“人類口頭和非物質文化遺產(chǎn)代表作”。

楊鳳一，北方昆曲劇院院長，曾經(jīng)昆曲舞臺上獲“梅花獎”的穆桂英，如今改革開放大舞臺上的刀馬旦。

1973年，11歲女孩進京9年畢業(yè)，成為中國戲曲史上首批大專生

楊鳳一，有一位文藝的父親，嗓子特好，唱京劇的老生，經(jīng)常給孩子們唱。后來，中國戲曲學院到青島去招生，當時好像是3000多個學生來考，最后就招9個孩子。楊鳳一三姐妹都考上了，但媽媽舍不得三個女兒都走，就留下了從小學芭蕾、條件更好的大姐，送走了雙胞胎姐妹：楊鳳一和姐姐。

1973年11月18日，也是雙胞胎姐妹的11歲生日，楊鳳一和姐姐走進中國戲曲學院，一學就是九年半。楊鳳一和姐姐非常幸運，戲曲教育體制改革，她們有幸成為中國戲曲史上，第一批獲得大專文憑的學生。

1982年，進北昆演不上主戲8年側身影視，拍《西游記》等

楊鳳一小的時候在學校學的是京劇，但是冥冥之中跟昆曲解下了不解之緣：從到青島招生到第一個開蒙戲，老師都是著名表演藝術家、教育家李金鴻。李金鴻有三出昆曲戲，一出《思凡》，一出《金山寺》，還有一出《扈家莊》。楊鳳一的開蒙戲（具有一定基本功之后，整出學戲）就是《扈家莊》，那是1976年。楊鳳一基本功條件好，性格開朗、活潑，愛翻跟頭，于是，給分了刀馬旦。

楊鳳一解釋：“刀馬旦，要有一定文戲的基礎，你的基本功也有，它不是傳統(tǒng)的大青衣，它也不是純武旦，所以刀馬旦這個行當確實是難度很大，因為它要能文能武，雖然它不像青衣嗓音那么專，不像武旦那樣的武功高強，但是它要求你文武都比較全面。就像穆桂英，要領軍打仗。跟老師學完這三個昆曲戲，沒想到1982年畢業(yè)，分配到北昆，正好學過的戲都用上了?！?/p>

然而，戲曲界有一個不成文的規(guī)矩，老藝術家正當年，青年人想唱出戲，很難。楊鳳一剛19歲，雖然各個方面的條件不錯，但根本輪不上她。那時候，洪雪飛老師（《沙家浜》中飾阿慶嫂）、蔡瑤銑老師正當年，楊鳳一根本演不上主戲。

正好，影視迎來春天，從1983年開始，楊鳳一參演電視劇《西游記》?！段饔斡洝防锏娜涿廊嘶ǎ汉吻纭铠P一、沈慧芬。

第一次觸電，對比戲曲童子功的辛苦，楊鳳一嘗到了鏡頭前的甜頭。從1983年到1990年，基本上一直在外拍電影、電視劇，大概五部電影、五部電視劇，都是主演，在經(jīng)濟上得到很大的補償。對比舞臺上演戲，那個年代，演一場戲也就幾十塊錢。

1990年，新院長改革呼喚毅然回歸昆曲舞臺

當時，楊鳳一在影視圈風生水起：一位峨眉電影制片廠的導演，來跟她談，一部電視連續(xù)劇、一部電影，在法國套拍?！吧砩嫌泄Ψ?，臉上五官適合鏡頭”的楊鳳一，被極力邀請。又能出國，又能掙錢，沒準這一部片子還能更出名。然而，抗拒這種誘惑力、喚醒內(nèi)力的強大的改革機緣來了。

楊鳳一回憶：“1990年的時候，我們有一位新院長王蘊明，他當時打破了舊有習慣，大膽起用青年人，所以我就被他給選中了。那個時候人才流失很嚴重，尤其青年演員，看不到希望，又演不上主戲，天天混日子，天天跑龍?zhí)?，大好的青春全浪費過去了，我也是8年才有這樣的機會。

“在任何情況下，我都說年輕人最愿意也是最怕一件事情就是被重視，一旦被重視了，百分之百的把自己的全部精力拿出來。我想我的前半生，一直是戲曲，我還是離不開舞臺，所以從1990年開始，我再也沒出去拍電影電視。當然了那種誘惑力很大，需要你自己不斷的去調整，這也是一個痛苦的變化?！?/p>

2009年，當選院長40歲心痛放棄舞臺

楊鳳一回歸昆劇舞臺，大放異彩，成為國家一級演員，拿到了戲曲界的最高獎梅花獎。然而，19年后，命運再次讓她在放棄的心痛中成長。

楊鳳一非常真誠：“2009年我成為劇院的院長。其實這說來容易，做起來真的是很難。當年我們領導說的，好也是你們北昆，不好也是你們北昆，你們自己選的院長，所以說將來好了那更好，將來不好了你們也別埋怨任何人。我是帶著這樣一種壓力，接過來院長的這個大旗。從當院長那一天，我們領導就跟我說，你現(xiàn)在是管理者，你不是藝術家了，所以你要放棄舞臺。其實2009年，我剛40多歲，正是一個戲曲演員舞臺上的黃金年齡。成熟而有經(jīng)驗，又不太老。那種放棄的痛苦，不可言表。

“但從那天開始，我就開始推年輕人。他們得梅花獎，我激動得掉眼淚！同時，再適合我的角色，也要放棄。比如，2012年排《紅樓夢》，其中有一個角色。導演好多次都跟我急了：你不該放棄舞臺！但是有一點，我特別有體會，如果我要演戲的話，排一個戲，至少三個月，我會全力以赴沉浸在角色里頭，那么這三個月，劇院的管理一定會有疏漏。人能力有限，能做好一件事情就不錯了。又要演戲，又要做管理，戲也演不好，管理也肯定不會到位?！?/p>

2018年，作為市人大代表呼吁劇院改革，如火如荼

2018年1月25日，作為北京市人大代表，楊鳳一談到今年的上會感受：“分組討論時我在發(fā)言中提到非物質文化遺產(chǎn)的傳承與保護的建議，會后沒多久同組的相關委辦局組員就與我探討如何實施這個議案。各委辦局的辦事效率非常高，這一點讓我特別感動。”

楊鳳一是17屆、18屆黨代表，同時又是人大代表，北京人大常委。從2009年當選院長開始，9年來，全力以赴做的，就是讓北昆跟上時代的脈動，煥發(fā)新生。而楊鳳一上任給大家的三個承諾已經(jīng)兌現(xiàn)：第一，出人出戲；第二，改變在職人員的待遇；第三，改變北方昆曲劇院的辦公環(huán)境。

首先，出人出戲了。以前一年排一出戲，現(xiàn)在一年排四個大戲，都可以叫做精品力作。舞臺作品《紅樓夢》獲得文華獎，填補了北京市藝術院團多年的空白；昆曲藝術電影《紅樓夢》成為獲得摩納哥國際電影節(jié)“最佳影片”天使獎的第一部中國影片，并獲得了電影金雞獎。

北昆和北京市戲曲藝術職業(yè)學院聯(lián)合招收61名學員，也就是北戲共同來招中專生，又和國戲搭好關系，他們接著去考大學。等他們四年大學畢業(yè)就可以來唱昆曲了。

其次，楊鳳一上任初始，青年演員待遇1500塊錢，現(xiàn)在人均年收入在17萬。2012年演了365場戲，幾乎天天演戲。

第三，院址改遷。新院址，今年開工，楊鳳一從設計方案開始參與。同時，引入社會資本，沒花國家一分錢。楊鳳一想借助社會資本的注入，盤活傳統(tǒng)文化的體制。

一共需要7億元的新北昆建設，有私募基金介入，落成后，將有一個能容納約600人的大劇場、兩個小劇場，還有博物館以及業(yè)務用房等配套設施。北昆還計劃成立演員工作室，以基金會、理事會的制度進行管理，還會談論年薪制、事業(yè)體制企業(yè)化管理等問題，而且提倡大昆曲、大戲曲概念。將來這里不只是昆劇的劇場，也會成為中國戲曲界的小劇場，并成為“北京文化產(chǎn)業(yè)的基地之一”。

“其實我還有個更大的野心，因為我是中國戲劇家協(xié)會副主席，我不局限于昆曲，我希望這樣的一個實驗性的模式，能夠帶動起全國的戲曲界。我們老聽領導說，你們首都一定要起引領作用，這就是實實在在的引領。闖出來一個新的模式來，也許傳統(tǒng)文化就有一種希望，中國的戲曲藝術就盤活起來了?！?/p>