黃金輝

新詩(shī)發(fā)展已經(jīng)百年，有很多值得我們寫舊體詩(shī)詞的人借鑒，從中吸收養(yǎng)分，拓展創(chuàng)新思路。茲以當(dāng)下詩(shī)詞創(chuàng)作成果頗豐的“北劉南蔡”為例。他們的作品有一個(gè)共同特征，就是以新詩(shī)句法來寫格律詩(shī)詞。

劉慶霖《冬天打背柴》：“捆星背月歸來晚，踩響村頭犬吠聲?！薄短焯貌菰罚骸斑h(yuǎn)山雪線系蒼茫，散落牛羊啃野荒?！薄澳粮璐┲L(zhǎng)靴子，跑在牛羊隊(duì)伍前?！辈淌榔健兑淮缃稹で嗌绞罚骸笆ⅲ袛酀ㄈf重霧。”《浣溪沙·夢(mèng)里漁郎》：“拔得南山竹一枝，去枝去葉掛麻絲。釣彎童趣喂鄉(xiāng)思?！痹谶@些詩(shī)句里，如果按照語(yǔ)文考試評(píng)卷的標(biāo)準(zhǔn)來判斷，要么主語(yǔ)和賓語(yǔ)“搭配不當(dāng)”，如“牧歌穿著長(zhǎng)靴子”“石斧寒芒，切斷濤波萬重霧”；要么謂語(yǔ)動(dòng)詞與賓語(yǔ)“搭配不當(dāng)”，如“捆星背月歸來晚，踩響村頭犬吠聲”“遠(yuǎn)山雪線系蒼茫，散落牛羊啃野荒”“釣彎童趣喂鄉(xiāng)思”。總之，都是“病句”，沒有道理。然而，這只是邏輯思維的文句判斷；形象思維的詩(shī)句，倒是很需要這樣的“不搭之配”“無理之妙”。這種新穎的造句方式，正是新詩(shī)的常用手法，是新詩(shī)創(chuàng)新出奇的“拿手好戲”。在新詩(shī)創(chuàng)作和評(píng)論界，這種“不搭之配”的寫法，這樣“無理之妙”的句式，早已是見慣不驚、不言自明了。

劉、蔡二位深得新詩(shī)句法之妙，才能把詩(shī)詞寫得這樣新奇雋永。以“遠(yuǎn)山雪線系蒼?！睘槔?，正是因?yàn)橛辛恕把┚€”的“線”字，才能引出“系”這個(gè)動(dòng)詞；如果主語(yǔ)是“雪野”，那么，這個(gè)“系”字就真的“無理”了。也正是因?yàn)橹髡Z(yǔ)有“雪”，“系”的賓語(yǔ)才有可能搭配上“蒼茫”。同理，蔡世平的“夢(mèng)里漁郎”也就能“釣彎童趣喂鄉(xiāng)思”了——用一個(gè)表示具體動(dòng)作的及物動(dòng)詞，所及之物，卻是一個(gè)看似與之不搭界的抽象名詞、形容詞或包含意象的“另類”名詞，出現(xiàn)微妙的“間離效果”，這就有些詩(shī)意在其中了。在這種詩(shī)化的句子成分之間，需要讀者參與二度創(chuàng)作，用跳躍性思維鏈接和補(bǔ)充其間看似“不搭”“無理”的空隙或距離，讓讀者產(chǎn)生一種有所發(fā)現(xiàn)、有所領(lǐng)悟的審美愉悅，從而提升當(dāng)代詩(shī)詞的藝術(shù)境界。

（作者系中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)常務(wù)理事、湖北省中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）