□ 樂(lè)素娜

唐代“茶圣”陸羽撰寫(xiě)的《茶經(jīng)》“四之器”中，明確記載了專門(mén)用于飲茶的器具—碗。唐代時(shí)期，主流的飲茶方式為“煮茶法”，茶煮好后，準(zhǔn)備好“瓢”，將茶湯添入茶碗即可飲用。當(dāng)時(shí)，除了用碗來(lái)喝茶外，一盞一托式的茶盞也是主要的飲茶器。

明代以來(lái)，碾末而飲的唐煮宋點(diǎn)飲法，變成了以沸水沖泡葉茶的瀹飲法，飲茶方式變革進(jìn)而影響到了當(dāng)時(shí)的茶具，以壺與杯搭配的茶具是這一時(shí)期的主流茶具，品茗杯便成了用于品茶及觀賞湯色的專用茶杯。

清代，就品茗杯而言，器型上并無(wú)太大變化，但裝飾藝術(shù)較前代更為精致繁復(fù)、構(gòu)思也更為巧妙。

中國(guó)茶葉博物館藏有多件各個(gè)年代的精美茶杯（盞、碗），由這一件件曾經(jīng)裝滿香茗的杯盞，可從中窺悟中華茶文化的博大精深。

唐 長(zhǎng)沙窯青釉“荼埦”（圖1）

此碗器型與別的茶碗無(wú)異，高5.1、口徑14.5、底徑5.0厘米。碗內(nèi)底心有“荼”二字刻款，在“茶”字形成之前，荼和、、、茗等都曾用來(lái)表示過(guò)茶。在《詩(shī)經(jīng)》里，共有7處出現(xiàn)“荼”字，其中《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)》中就有“誰(shuí)謂荼苦，其甘如薺”的詩(shī)句。

長(zhǎng)沙窯為唐代名窯，時(shí)代大致可上溯到初唐，唐中后期漸盛行，晚唐鼎盛，衰落于五代末年，以燒造生活用瓷為主。

在唐代以前，茶具和酒具、水具常常一器多用。長(zhǎng)沙窯青釉“荼”的出現(xiàn)是此類型碗作為茶碗的有力證明，也說(shuō)明了唐代已經(jīng)有了專用的茶具。

唐 越窯青釉玉璧底碗（圖2）

圖1 唐 長(zhǎng)沙窯青釉荼

圖2 唐 越窯青釉玉璧底碗

圖3 唐 越窯青釉帶托盞

圖4 唐 邢窯白釉碗

圖5 唐 鞏縣窯綠釉盞

圖6 五代 越窯青釉花口碗

圖7 宋 吉州窯灑釉碗

圖8 宋 吉州窯玳瑁釉盞

圖9 宋 白覆輪黑釉盞

這種玉璧底碗在唐代還有個(gè)專用名稱叫“茶甌”，是茶具之一。此件玉璧底碗為唐代越窯燒造，敞口，斜壁，高3.8、口徑16.0、底徑6.5厘米，胎骨致密，圈足似玉壁，整體制作工藝中規(guī)中距，一絲不茍。釉質(zhì)勻薄，釉色青中閃黃，有不規(guī)則的開(kāi)片，光素?zé)o紋飾，質(zhì)感柔潤(rùn)細(xì)膩，可謂越窯青瓷之精品。

根據(jù)目前的考古資料顯示，玉璧底碗始出現(xiàn)于唐初，流行于唐中、晚期，以其底足頗似玉璧形而得名。玉璧底碗的器型在唐代非常多見(jiàn)，在當(dāng)時(shí)的南北方瓷窯中普遍燒制，如河北的邢窯、定窯，浙江的越窯，湖南的長(zhǎng)沙窯等都有實(shí)物傳世。

唐 越窯青釉帶托盞（圖3）

此組帶托盞灰白胎，釉色青中帶黃，由托及盞組合成完整的一套。其中，盞高4.5、口徑8.9、底徑4.6厘米，直口，深腹，圈足。托高3.0、口徑12.0、底徑6.3厘米，圓唇口，大折沿，寬圈足，內(nèi)凹以承盞。

唐代越窯分布區(qū)越州一帶是重要的產(chǎn)茶區(qū)，因此越窯也生產(chǎn)大量的茶具，僅帶盞托的造型就達(dá)十多種，這只是其中一種。

唐 邢窯白釉碗（圖4）

這件白釉碗為邢窯燒造，高4.5、口徑14.6、底徑6.5厘米。唇口，坦壁，腹壁斜出與水平面呈45度角，矮圈足。整體光素?zé)o紋，胎骨堅(jiān)實(shí)致密，胎土白而細(xì)潔，釉質(zhì)瑩潤(rùn)，瓷化程度較高，扣之作金石聲。

白釉瓷器最早出現(xiàn)于北齊，經(jīng)過(guò)隋代的發(fā)展，到了唐代，形成“南青北白”的陶瓷分布格局。北方以邢窯白瓷為代表，南方以越窯青瓷為代表。

唐 鞏縣窯綠釉盞（圖5）

這對(duì)鞏縣窯綠釉盞高6.7、口徑9.1、底徑3.5厘米。直口，深腹，餅形足?；姨?，器里及器上腹部施綠釉，近底足部分無(wú)釉。碗內(nèi)底留有3個(gè)支釘支燒痕跡。

鞏縣窯是唐代重要瓷窯，在今河南鞏縣。該窯產(chǎn)品特征是∶白瓷胎色灰白，釉色白膩；黑瓷胎體厚重，胎白釉黑，修胎精細(xì)，制作規(guī)整。三彩陶器胎呈灰白色，釉色有黃、綠、紅、蘭、白、褐等多種，也有單色釉器及紋胎裝飾釉器。器物多為平底、玉壁底、淺圈足園餅狀足等。

五代 越窯青釉花口碗（圖6）

此件茶碗高8.2、口徑19.2、底徑7.6厘米，十瓣花口，弧腹，平底?；野滋?，器內(nèi)外施均勻的青釉，釉色青中泛黃，釉層較薄，底有墊燒的痕跡。

晚唐五代時(shí)期，受金銀器裝飾工藝的影響，花口的茶碗較為多見(jiàn)。

宋 吉州窯灑釉碗（圖7）

這件吉州窯碗高4.6、口徑11.3、底徑4.5厘米，斂口，弧腹，矮圈足，通體施黑釉，內(nèi)灑白花作為裝飾。灑釉疏密有致，隨意性強(qiáng)，似一幅潑墨圖，看似無(wú)意，實(shí)則有心。宋代茶湯尚白，因此流行黑釉茶盞。在建窯的影響下，吉州窯也生產(chǎn)各種黑釉盞。

吉州窯位于江西省吉安縣永和鎮(zhèn)，始燒于五代，而興盛于宋，尤其在南宋時(shí)期，形成了規(guī)模極大的民間窯場(chǎng)。吉州窯的黑釉產(chǎn)品以木葉紋、剪紙貼花和玳瑁斑最為著名，灑釉也是其品種之一。

宋 吉州窯玳瑁釉盞（圖8）

玳瑁釉是吉州窯的特色產(chǎn)品，瓷器坯體用含鐵量較少的瓷土做成，生坯掛釉，入窯燒后再掛一次膨脹系數(shù)不同的釉，再重?zé)淮?。由于釉層的流?dòng)、密集、填縫，便在黑色中形成玳瑁狀的斑點(diǎn)，故稱玳瑁釉。

圖10 宋 銅托盞

圖11 宋 耀州窯青釉盞

圖12 宋 建窯黑釉兔毫盞

圖13 宋 遇林亭窯壽山福海黑釉盞

圖14 宋 青白釉刻花帶托盞

這件玳瑁釉盞為吉州窯燒造，高6.2、口徑15.6、底徑4.7厘米，通體施黑釉，釉面滋潤(rùn)。黑色的地釉和姿態(tài)各異的黃褐色斑紋交織混合在一起，與天然玳瑁極為相似，別具一番情趣。

宋 白覆輪黑釉盞（圖9）

這件黑釉盞高5.8、口徑12.1、底徑4.2 厘米?？谖⒊?，腹較深，平底稍內(nèi)凹。土黃色胎，盞內(nèi)施黑釉，盞外施釉及1/3處?？谘赝堪子?，流釉與黑釉形成鮮明對(duì)比，俗稱“白覆輪”。

在黑釉盞流行的宋代，黑釉器本身也在不斷創(chuàng)新，出現(xiàn)了白覆輪、黑覆輪等品種。

宋 銅托盞（圖10）

這對(duì)銅帶托盞高6.5、口徑8.4、底徑7.4厘米，承盤(pán)高出平面許多，適合放置腹部較深的茶盞。底托的圈足外撇，口沿呈花瓣?duì)?。由于年代久遠(yuǎn)，銅與空氣中的氧氣、二氧化碳和水等物質(zhì)發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，產(chǎn)生俗稱“銅綠”的堿式碳酸銅，晦明之光顯現(xiàn)。

宋元的盞托有兩種形制，其一承盤(pán)內(nèi)凹，其二承盤(pán)上凸，通常后者為多。

宋 耀州窯青釉盞（圖11）

此盞高4.7、口徑10.9、底徑3.2厘米，小唇口，斜腹，小圈足。灰胎，內(nèi)外施青釉，釉色青中泛黃。

耀州窯是北方的重要窯場(chǎng)，窯址位于現(xiàn)在的陜西省銅川市黃堡鎮(zhèn)，宋時(shí)稱黃堡窯。耀州窯燒瓷歷史悠久，唐代開(kāi)始燒造白釉、黑釉瓷器，到了宋代，該窯的青瓷生產(chǎn)無(wú)論從質(zhì)量還是數(shù)量上都達(dá)到歷史最高峰。

宋 建窯黑釉兔毫盞（圖12）

建窯位于福建省建陽(yáng)縣水吉鎮(zhèn)，以生產(chǎn)黑釉盞而聞名。建窯黑釉盞一般胎體較厚，從造型上看，以斂口和敞口兩種為多，無(wú)論哪種造型，其盞壁都很深，設(shè)計(jì)的目的主要是為了點(diǎn)茶的需要：盞底深利于發(fā)茶；盞底寬則便于茶筅攪拌擊拂；胎厚則茶不易冷卻。蔡襄《茶錄》認(rèn)為飲茶當(dāng)用建窯茶盞，一因其胎體粗厚能以手捧持，二因其最能襯映白色茶面。這種說(shuō)法也為宋徽宗《大觀茶論》所認(rèn)同，所謂“盞色貴青黑，玉毫條達(dá)者為上，取其煥發(fā)茶采色也”。

宋金時(shí)期，兔毫盞在我國(guó)很多地方如江西、山東、河南、河北等地都有燒制，其中以建窯所燒“建盞”最為著名。

根據(jù)兔毫盞色澤的微妙不同，又分為“金兔毫”“銀兔毫”和“黃兔毫”。這件正是“銀兔毫”，高6.9、口徑12.5、底徑4.4厘米。敞口，深弧腹，小圈足。黑胎較厚，內(nèi)外施黑釉，里滿釉，外施釉不到底，在高溫作用下，茶盞內(nèi)外釉面鐵結(jié)晶而析出絲絲兔毫般的效果。

宋 遇林亭窯“壽山福?！焙谟员K（圖13）

這件黑釉盞高5.2、口徑10.8、底徑3.4厘米，斂口，斜弧腹壁，矮圈足，內(nèi)外施黑釉，釉層肥厚潤(rùn)澤，外部釉層不到底，露灰白色胎，隱約可見(jiàn)“壽山福?！彼淖殖适謱?duì)稱排列在內(nèi)壁上。

這是典型的遇林亭窯黑釉盞，窯址位于福建省武夷山景區(qū)北側(cè)，受建窯影響也燒造黑釉盞，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，即在燒成的黑釉器上用金彩描繪文字、花紋等，再用低溫烘燒而成，具有特殊的裝飾風(fēng)格。

宋 青白釉刻花帶托盞（圖14）

這件帶托盞由托和盞兩部分組合而成，白胎，盞及托均施青白釉，釉色透明，盞外壁及托折沿、凸圈均刻花紋。

圖15 宋 青白釉刻花葵口盞

圖18 金 定窯系白釉盞

圖16 金 磁州窯系鐵銹斑黑釉盞

圖17 金 磁州窯紅綠彩小盞

盞高5.7、口徑6.2、底徑3.1厘米，直口，深腹，外撇足。托高5.0、口徑13.5、底徑6.3厘米，五瓣花口，折沿，喇叭形圈足，如盆形，中間起一圓柱形凸圈，上以承盞。

宋代蔣祈在《陶記》中曰：“江、湖、川、廣器尚青白，出于鎮(zhèn)之窯者也”，文中的“青白”就是指青白釉瓷器。

青白釉瓷器由于含鈣量高，在1300℃高溫下燒制時(shí)，釉流動(dòng)性大，遇有花紋等凹凸處便聚積較厚，使整器釉面厚薄不一，薄處顯白，厚處略深，總體效果濃淡相間，瑩潤(rùn)似玉，十分優(yōu)雅。以此制作茶具，無(wú)論杯、碗、盞托，都有一種淡雅的韻致。

宋 青白釉刻花葵口盞（圖15）

這件青白釉刻花葵口盞器形規(guī)整素雅，高4.0、口徑11.8、底徑3.5厘米?？?，斜腹，小圈足，白胎，施青白釉，胎薄釉潤(rùn)，釉色青中透白，在碗底部呈淡淡的青綠色積釉。受定窯影響，景德鎮(zhèn)青白釉的部分產(chǎn)品也采用覆燒法，因此口沿部位澀胎無(wú)釉。

在景德鎮(zhèn)地區(qū)，由于瓷土、木柴、交通、技術(shù)等種種優(yōu)越條件，使其燒制的青白瓷胎質(zhì)精細(xì)、薄透而又堅(jiān)硬，釉色白中閃青、晶瑩如玉，深受時(shí)人的喜愛(ài)。

金 磁州窯系鐵銹斑黑釉盞（圖16）

這件黑釉盞從風(fēng)格看，系河南窯口的磁州窯系產(chǎn)品，高7.6、口徑18.1、底徑5.7厘米。斂口，斜腹，矮圈足。盞內(nèi)外施黑釉，釉層較薄，釉面玻璃質(zhì)感強(qiáng)，黑釉油潤(rùn)如漆，光亮而有韻致，外壁施釉不到底。另在施好黑釉坯體上用含氧化鐵的斑花石作著色劑恣意流淋，形成了大塊的鐵銹斑紋。這兩種釉色交相輝映，形成簡(jiǎn)約而又流光溢彩的藝術(shù)美感，靜中有動(dòng)，活潑自然，對(duì)比鮮明。

宋代黑釉盞頗為流行，除福建建窯生產(chǎn)兔毫、油滴、曜變、鷓鴣斑紋茶盞外，江西的吉州窯、四川的廣元窯、河北的磁州窯、山東的淄博窯等也生產(chǎn)各種類型的黑釉盞。

金 磁州窯紅綠彩小盞（圖17）

這件小盞高3.8、口徑9.5、底徑2.8厘米，直口，弧腹，矮圈足。盞內(nèi)以紅彩三圈作為裝飾，內(nèi)底以黃、綠彩描繪花紋，釉彩有些剝落。

紅綠彩是在白瓷釉上用紅、綠等色彩繪，再經(jīng)低溫?zé)贫?。宋代磁州窯紅綠彩瓷開(kāi)啟中國(guó)瓷器釉上彩繪之先河，在瓷器裝飾史上具有劃時(shí)代意義，此后彩繪便逐漸取代刻花、劃花、印花等，成為主要的瓷器裝飾方法，這也為明清釉上彩的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。

金 定窯系白釉盞（圖18）

這件定窯系白釉盞，高4.6、口徑11.4、底徑 4.6厘米，侈口，斜腹，小圈足，白胎，盞內(nèi)外施白釉，釉色瑩潤(rùn)。

古往今來(lái)，若談白瓷，則不出定窯之右。定窯是我國(guó)宋金元時(shí)期北方的重要窯口，以燒制白釉刻花、印花器而聞名，在北宋達(dá)到鼎盛，其燒造一直延續(xù)到了金元兩代，曾為宮廷燒制御用瓷器。所燒瓷器含蓄溫雅、變化萬(wàn)千、無(wú)限華美，不但為貢入北宋、金朝的內(nèi)廷用品，也突破當(dāng)時(shí)的邊境藩籬，享有《袖中錦》書(shū)中所載“天下第一”之贊譽(yù)。

金 霍州窯印花盞（圖19）

本器高4.0、口徑10.8、底徑2.9厘米，敞口，弧腹，矮圈足，盞內(nèi)模印卷草紋，內(nèi)底有澀圈，便于疊燒。

霍州窯是宋元時(shí)期山西地區(qū)的一處重要窯口，又名陳村窯、霍窯、西窯、彭窯等。明人曹昭《格古要論》記載：“霍器出山西平陽(yáng)府霍州……元朝戧金匠彭均寶效古定器，制折腰樣者甚整齊，故名曰彭窯。土脈細(xì)白者，與定器相似，唯欠滋潤(rùn)，極脆，不甚值錢(qián)，賣(mài)古董者稱為新定器，好事者以重價(jià)購(gòu)之”。

圖19 金 霍州窯印花盞

圖20 遼 黃釉小盞

圖21 元 鈞窯大碗

圖22 元 樞府釉印花折腰碗

霍州窯瓷器產(chǎn)品主要有白釉、黑釉等，以白釉最具特色。其裝飾手法有印花、刻花、劃花、醬褐彩畫(huà)花等，器型以碗、盤(pán)、罐、高足杯為主。霍窯以生產(chǎn)白瓷和仿定最成功的瓷窯而著名，所產(chǎn)白瓷被劃歸為定窯系。

由于它與定窯鄰近的地緣關(guān)系，因此在白瓷的生產(chǎn)、尤其是印花裝飾上都明顯帶有定窯印花器的影子。而霍州窯與定窯印花的主要區(qū)別在于：定窯印花受河北緙絲工藝的影響較深，紋樣亦十分豐富，印花的視覺(jué)效果給人以繁縟的感覺(jué)；而霍窯印花在選用題材上則相對(duì)簡(jiǎn)單，主要紋飾有水草紋、鴨紋、鵝紋、魚(yú)紋、蘆雁紋及海馬紋等?；舾G印花裝飾不及定窯繁復(fù)，所印圖案纖細(xì)、明快而簡(jiǎn)約，這與定窯印花器在本質(zhì)上是有區(qū)別的。

遼 黃釉小盞（圖20）

這對(duì)小盞高3.9、口徑8.3、底徑3.0厘米，侈口，弧腹，矮圈足，土黃色胎，施姜黃釉，盞外施釉不到底，圈足無(wú)釉，盞內(nèi)底有3個(gè)支釘燒痕。

遼是契丹民族在北方建立的地方政權(quán)，契丹族善于吸收中原先進(jìn)文化。大量陶瓷窯工進(jìn)入遼地，促進(jìn)了遼瓷的發(fā)展和興盛。遼瓷除了白釉及黑釉瓷以外，還有大量民族特色的遼三彩瓷，以及綠釉、黃釉等瓷器。

元 鈞窯大碗（圖21）

元代的茶具一般整體比較粗獷大氣，本器高8.3、口徑18.0、底徑5.6厘米，敞口，弧腹，小圈足，底帶乳釘，黃褐色胎，碗內(nèi)外施藍(lán)釉，藍(lán)釉帶窯變，藍(lán)中帶紅，釉質(zhì)勻潤(rùn)清澈，凝厚滋潤(rùn)，口沿因流釉而隱顯褐胎，古韻十足。

鈞窯位于今河南禹州，因古屬鈞州，故名為鈞窯，是宋代五大名窯之一，以“釉具五色，艷麗絕倫”而獨(dú)樹(shù)一幟。民間對(duì)鈞窯也有諸多溢美之詞，如“縱有家產(chǎn)萬(wàn)貫，不如鈞瓷一件”“鈞瓷無(wú)對(duì)，窯變無(wú)雙”“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”等等。

元 樞府釉印花折腰碗（圖22）

這件折腰碗造型規(guī)整高5.0、口徑12.0、底徑4.3厘米，侈口，斜腹，小圈足。白胎細(xì)膩，碗內(nèi)外施卵白釉。卵白釉是元代瓷的創(chuàng)新品種，在青白釉的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)，比青白釉的釉層更厚，呈失透狀，又叫“鵝蛋青”。

整器釉層較厚，有乳濁感。內(nèi)有印花裝飾，并印有“樞府”兩字。明初曹昭的《格古要論》說(shuō)∶“元代燒小足印花者，內(nèi)有樞府字者高”。目前發(fā)現(xiàn)，不少元代瓷器上印有“樞府”二字，又稱為樞府瓷，元代樞府瓷燒制數(shù)量很大，既有宮庭御用，也有官府定制和內(nèi)外銷商品瓷。

圈足內(nèi)無(wú)釉，因修足而留下雞心點(diǎn)，這也是元代樞府釉瓷鑒別的特征之一。

元代時(shí)，朝廷并不沿襲宋制采用青瓷供宮廷使用，而是燒制白瓷為主，這可能與元朝“國(guó)俗尚白 以白為吉”有關(guān)，而折腰碗又是元代—個(gè)常見(jiàn)的品種。

明 剔犀漆帶托盞（圖23）

這件剔犀漆盞托高9.0、口徑9.0、底徑8.0厘米。整個(gè)帶托盞由圓形盞、葵瓣式盤(pán)、高足托組成。通體髹紫紅色漆，雕如意云頭紋飾，花紋刀口側(cè)面露出黑漆線一道。托內(nèi)髹黑漆，烏黑黝亮，有自然斷紋。

剔犀是漢族雕漆工藝的一種，因其圖案多以回旋生動(dòng)、流轉(zhuǎn)自如的云紋回鉤組成，故又稱“云雕”。其工藝先以兩色或三色漆相間漆于胎骨上，每一色漆都由若干道漆髹成，至相當(dāng)?shù)暮穸群?，斜剔出云鉤、回紋等圖案花紋，故在刀口斷面，可見(jiàn)不同的色層。

圖23 明 剔犀漆帶托盞

圖24 清初 德化窯白釉把杯

圖25 清 德化窯白釉梅花盞

圖26 清康熙 米黃地五彩花鳥(niǎo)紋帶托盞

清初 德化窯白釉把杯（圖24）

此件德化窯白釉把杯高4.3、口徑7.0、底徑3.5厘米。唇口外侈，弧腹緩收，矮圈足。白度很高，釉層厚，龍形把柄，整體造型秀美，小巧玲瓏，雅氣精致。

德化窯位于今福建德化，故名。德化瓷器是漢族陶瓷燒造中的藝術(shù)珍品，以白瓷塑佛像聞名，其制作細(xì)膩，雕刻精美，造型生動(dòng)，體現(xiàn)了古代漢族勞動(dòng)人民的卓越才能和藝術(shù)創(chuàng)造力。

明代開(kāi)始，流行以沸水沖泡葉茶的瀹飲法，人們逐漸看重素雅的茶具，尤愛(ài)白瓷，認(rèn)為其“潔白如玉，可試茶色”。明代生產(chǎn)的德化白瓷具有象牙的特質(zhì)，白瓷中略泛紅色，而清代德化窯白瓷的基本特點(diǎn)則是白中泛青，這件小杯應(yīng)是清初的產(chǎn)品。

清 德化窯白釉梅花盞（圖25）

此套德化窯白釉梅花盞共有6個(gè)，高4.2、口徑6.7、底徑3.2厘米。

胎骨白薄，透光度好，內(nèi)外壁施釉，釉層均勻，瑩潤(rùn)光潔。敝口，深腹，盞內(nèi)素面，盞外有堆塑淺雕蝶與花卉裝飾，花卉根部巧妙地以鏤空方式與圈足連接，藝術(shù)性強(qiáng)。整個(gè)盞口沿，分為八瓣花，圈足也相應(yīng)分為四大、四小的八瓣花形。

相對(duì)于景德鎮(zhèn)御窯，德化窯是民窯的代表，所產(chǎn)瓷器以“白”見(jiàn)長(zhǎng)。早在宋、元時(shí)期，德化窯白瓷就成為“海上絲綢之路”的重要出口商品。明代德化窯白瓷更是別具一格，所產(chǎn)白瓷有“象牙白”“豬油白”之雅稱，在西方更享有“中國(guó)白”之美譽(yù)。清代早期，德化窯依然創(chuàng)新不斷，精品層出不窮。

清康熙 米黃地五彩花鳥(niǎo)紋帶托盞（圖26）

此件托盞燒造于清代康熙年間，由盞、托兩部分組成。盞高4.6、口徑8.0、底徑3.8厘米；托高1.8、口徑13.0、底徑6.9厘米。

盞菱口，深腹，矮圈足，托敝口，呈菱花形，矮弧腹，矮圈足。盞托內(nèi)口沿以青花描繪錦地紋，盞及托外壁先以米黃釉為地，其上再以五彩繪花卉紋，且盞、托內(nèi)壁均飾以五彩花卉紋?；y綿密繁復(fù)，于錦俏熱鬧之余，尚有一絲文人畫(huà)氣息，靈動(dòng)鮮活，惹人喜愛(ài)。底有青花花押款。

清圣祖康熙皇帝在皇位61載，是中國(guó)古代封建社會(huì)在位時(shí)間最久的帝王。在其統(tǒng)治之下，康熙朝成為清朝前期廓然大變的開(kāi)創(chuàng)性時(shí)代，深刻影響了其后百年的王朝走向。制瓷業(yè)在大環(huán)境下也得到了帶動(dòng)與發(fā)展，使清代制瓷業(yè)步入了一個(gè)欣欣向榮的發(fā)展時(shí)期，后世《飲流齋說(shuō)瓷》贊曰：“清代彩瓷變化繁跡，幾乎不可方物……硬彩、青花均以康熙為極軌”。

清康熙 青花花蝶紋鈴鐺杯（圖27）

此對(duì)鈴鐺杯精巧別致，品相完好，杯口外撇，胎微厚，杯高8.3、口徑7.2、底徑4厘米。器型端正，深腹，圈足，為康熙朝民窯燒制的精品。

鈴鐺杯彩繪方式上采用青花工藝。青花瓷又稱白地青花瓷，屬釉下彩瓷，是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。原始青花瓷于唐宋已見(jiàn)端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)，明代青花成為瓷器的主流，清康熙時(shí)發(fā)展到了頂峰。而此對(duì)鈴鐺杯正是燒制完成于清代的康熙年間，其胎質(zhì)細(xì)膩潔白，釉質(zhì)晶瑩凝重，青花發(fā)色淡雅。

圖27 清康熙 青花花蝶紋鈴鐺杯

圖28 清康熙 孔雀藍(lán)釉爵杯

圖29 清乾隆 粉地胭脂彩團(tuán)花帶托杯

圖30 清乾隆 黃地粉彩帶托杯

圖31 清乾隆 礬紅地梅花紋碗

最別具一格是還當(dāng)屬鈴鐺杯器身上的花蝶紋飾。早在宋代時(shí)期，由于受花鳥(niǎo)畫(huà)的影響，蝴蝶的紋樣就已大為流行，明清以來(lái)，蝴蝶多與花卉組成主題紋飾，表現(xiàn)蝶戀花的意境，習(xí)稱“花蝶紋”。其杯身上的花蝶紋樣繪畫(huà)畫(huà)意精美，用筆工整細(xì)膩，紋飾層次清晰，花葉扶疏，枝條相互纏繞，蝴蝶飛舞于花叢間，似在采集花蜜又似在花葉上憩息，可謂栩栩如生。

此鈴鐺杯成雙成對(duì)，精致小巧，意境幽淡，給人一種自然和諧的美感，體現(xiàn)出了濃郁的中國(guó)文化情結(jié)，滲透著傳統(tǒng)文化的意趣。

鈴鐺杯因其形似倒置的鈴鐺而得名，是明、清時(shí)期的流行杯式之一，也稱仰鐘杯，金鐘杯，磬式杯。明成化、嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期有白釉、斗彩、青花等品種，發(fā)展到了清康熙、雍正時(shí)則有青花、五彩等。

清康熙 孔雀藍(lán)釉爵杯（圖28）

本品造型端穩(wěn)，通體施孔雀藍(lán)釉，釉面光潔細(xì)薄，釉色鮮亮明艷，觀之賞心悅目?？兹杆{(lán)釉器屬低溫釉，施釉較薄，時(shí)間一長(zhǎng)很容易剝落，故保存較難。本品歷經(jīng)數(shù)百年而釉面依舊完好，較為珍罕。

最令人稱奇的是，杯身雕有4條蟠螭，二條幼蟠螭置于流口下，一頭部上蹺，一頭部下探與杯的流口形成呼應(yīng)，二條大蟠螭被巧妙地置于把手處，生動(dòng)傳神，形成整體造型的統(tǒng)一與視覺(jué)上的均勢(shì)。

孔雀藍(lán)釉，又稱“法藍(lán)”，是以銅元素為著色劑，燒制后呈現(xiàn)亮藍(lán)色調(diào)的低溫彩釉?？兹杆{(lán)釉屬于西亞地區(qū)的傳統(tǒng)釉，歷史悠久，很早便傳入中國(guó)，五代十國(guó)時(shí)期的閩國(guó)王后劉華墓里就出土過(guò)3件孔雀藍(lán)釉陶瓶。明清官窯也均有燒造孔雀藍(lán)釉器，各朝的色調(diào)及釉質(zhì)都有所差別。

清乾隆 粉地胭脂彩團(tuán)花帶托杯（圖29）

此件粉地胭脂彩團(tuán)花帶托杯為清代官窯器，杯高3.8、口徑 6.7、底徑2.6厘米；托高2.0、口徑 11.1、底徑6.7厘米。

整器胎質(zhì)細(xì)膩，白釉溫潤(rùn)，胎薄，帶托杯，胭脂紅地團(tuán)花紋，胭脂紅彩發(fā)色艷麗純凈?？谘厥┙鸩?，托內(nèi)施胭脂彩，團(tuán)花紋描繪規(guī)整對(duì)稱分布，外白地紅彩竹葉紋，托心內(nèi)凹以承杯子。底書(shū)“大清乾隆年制”3行6字青花篆書(shū)款。

胭脂彩之器，始現(xiàn)清代雍正時(shí)期，而以乾隆為甚，之后則些微矣。因胭脂彩原料極其名貴，故清廷嚴(yán)格管制民間使用。

清乾隆 黃地粉彩帶托杯（圖30）

這件軋道杯高3.9、口徑 7.1、底徑2.7厘米；托高2.2、口徑 11.2、底徑6.8厘米。

杯內(nèi)壁施白釉，外壁黃地軋道粉彩花紋，使得畫(huà)面陰陽(yáng)突出，濃淡分明，立體感較強(qiáng)。口沿施金彩，色彩艷麗。托內(nèi)為黃地粉彩軋道花紋，外為白地紅彩竹葉紋，托內(nèi)凹以乘杯盞。底書(shū)“大清乾隆年制” 3行6字青花篆書(shū)款。

這件帶托杯采用了軋道工藝。所謂軋道工藝是在瓷器色地上用一種狀如繡針的工具撥劃出細(xì)如毫芒、宛如錦紋的鳳尾狀紋，為乾隆時(shí)期創(chuàng)制的新型裝飾技法。此種工藝頗為費(fèi)工，清宮內(nèi)務(wù)府記事檔中稱這種新創(chuàng)紋飾為“錦上添花”。

清乾隆 礬紅地梅花紋碗（圖31）

圖32 清乾隆 碧玉大碗

圖33 清 仿木釉碗

圖34 清 青玉小杯

圖35 清道光 慎德堂款粉彩花卉紋杯

圖36 清道光 黃地紅龍碗

此碗造型優(yōu)雅規(guī)整，高5.7、口徑11.3、底徑4.0厘米，敞口、圈足、深腹。碗內(nèi)壁白釉無(wú)紋飾，外以礬紅釉為底，釉色純凈無(wú)瑕。上繪梅樹(shù)一枝，描繪異常細(xì)致，軀干屈曲遒勁，老梅盤(pán)郁，虬枝橫斜，枝頭梅花盛開(kāi)，花朵清麗明艷，動(dòng)人心目，白色的梅樹(shù)在礬紅地的襯托下顯得格外悅目。白釉底，書(shū)青花“大清乾隆年制” 3行6字篆書(shū)官款。

清乾隆 碧玉大碗（圖32）

此碗高8.2、口徑20.0、底徑12.6厘米。造型端莊古樸，簡(jiǎn)潔大方，碗口微外撇。碗由碧玉制成，玉質(zhì)優(yōu)良，色嫩綠而質(zhì)厚潤(rùn)，帶有天然黑斑點(diǎn)及裂綹，光澤較佳，琢工難度極大。圈足底刻有“乾隆年制”4字兩行楷書(shū)款。

清 仿木釉碗（圖33）

此碗即采用了仿木釉工藝燒制而成，高4.7、口徑13.4、底徑9.2厘米，造型端莊穩(wěn)重，撇口，束頸，垂腹，寬圈足。碗內(nèi)壁髹金漆，外壁施仿木紋紅彩，不露胎底，釉色溫潤(rùn)。

外及底施紅黃相間的仿木紋釉，釉色精美逼真，木紋錯(cuò)落有致，癭瘤散布，宛若天成，效果逼真，摹仿技藝之高，令人叫絕。

“乾隆有專仿木制各皿，遠(yuǎn)望儼然如木，而實(shí)為瓷者，名曰，仿木釉”，這是清末民國(guó)時(shí)期《飲流齋說(shuō)瓷》關(guān)于仿木釉的記載。仿木紋釉瓷始燒于清代雍正時(shí)期，至乾隆時(shí)期都非常風(fēng)行，其是在高溫?zé)傻拇商ド?，以各種色釉涂飾出木材的年輪紋理，枝樹(shù)疤痕及色彩質(zhì)感，經(jīng)低溫?zé)珊螅尸F(xiàn)出天然的藝術(shù)效果。

清 青玉小杯（圖34）

整杯規(guī)整精巧，杯口外撇，矮圈足，玉質(zhì)細(xì)膩，晶瑩溫潤(rùn)，通體瑩潤(rùn)白透微有沁色，打磨精細(xì)。

明清時(shí)期，玉杯式樣繁多，形態(tài)各異，而此杯棄繁就簡(jiǎn)，摒棄一切繁復(fù)紋飾和裝飾，通體光素?zé)o紋，反覺(jué)更為秀麗素雅。

清 道 光“慎德堂”款粉彩花卉紋杯（圖35）

圖37 清道光 黃地綠彩團(tuán)龍碗

這對(duì)小杯的器形精巧玲瓏，高5.7、口徑8.0、底徑4.2厘米，直口，深腹，圈足。以白釉為地，胎體輕瑩如玉，圈足內(nèi)以礬紅書(shū)楷體“慎德堂制”。杯外壁繪粉彩菊花，畫(huà)筆細(xì)致入微，紋飾淡雅明麗，構(gòu)思巧妙、神態(tài)生動(dòng)、色彩豐富艷麗，顯出一種高雅的情致。

慎德堂是道光皇帝在圓明園理政的地方，故款識(shí)為“慎德堂制”的瓷器通常是道光皇帝的御用品。

清道光 黃地紅龍碗（圖36）

碗為一對(duì)，敞口，弧腹，圈足，高5.7、口徑11.4、底徑4.7厘米。碗內(nèi)施白釉，外以黃釉為地，以礬紅繪五爪雙龍搶珠紋。雙龍姿態(tài)矯健、神采飛揚(yáng)，紋飾動(dòng)感極好。近圈足處飾以海水紋，周圍滿布云朵，祥云朵朵，龍游云間。圈足內(nèi)青花篆書(shū)3行6字“大清道光年制”。

就整體而言，碗器型規(guī)整，胎釉俱佳，繪畫(huà)線條剛勁，畫(huà)面明快，龍紋生動(dòng)，威儀難掩，具有典型的皇家風(fēng)范。

清道光 黃地綠彩團(tuán)龍碗（圖37）

圖38 清道光 青花礬紅花卉紋小杯 一對(duì)

圖39 清道光 松石綠印團(tuán)蝠紋碗

圖40 清同治 粉彩無(wú)雙譜小杯

圖41 清光緒 景德鎮(zhèn)白地斗彩小杯

圖42 清光緒 黃地綠龍壽字高盅

圖43 清光緒 黃釉暗刻云龍紋碗

眼前這只黃色的小碗，敞口，深腹，圈足。內(nèi)外遍施黃釉，釉色黃中略帶白色，外口沿飾卷草紋，呈十字形。外壁腹部飾團(tuán)龍紋，五爪團(tuán)龍飛舞，活龍活現(xiàn)，顯示出皇家氣派，器內(nèi)心底部也有團(tuán)龍紋，脛部為如意云頭紋，圈足光潔滾圓，好似一層豬油般的感覺(jué)。碗底中心圈內(nèi)工筆書(shū)寫(xiě)“大清道光年制”款識(shí)，這正是道光時(shí)期清宮專用的黃釉綠龍碗。

清道光 青花礬紅花卉紋小杯（圖38）

此杯即采用青花礬紅裝飾，高4.6、口徑8.2、底徑3.2厘米。敞口，深腹，圈足，通體施釉，胎潔白堅(jiān)實(shí)，杯內(nèi)透明釉地純凈，別無(wú)他飾，外壁繪對(duì)稱排列的四朵寶相花紋，花朵用礬紅彩繪飾，葉子以青花描繪，紅彩濃艷，青花淡雅，對(duì)比強(qiáng)烈。底書(shū)“大清道光年制”青花3行6字篆書(shū)款。青花礬紅是指釉下青花和釉上紅彩相結(jié)合的瓷器裝飾技法。

清道光 松石綠印團(tuán)蝠紋碗（圖39）

此碗高7.0、口徑15.2、底徑4.5厘米，敞口，弧腹，圈足。碗口沿下飾如意云頭紋一周，圈足內(nèi)書(shū)青花“大清道光年制”6字3行篆書(shū)款，圈足外沿飾一周回字紋，內(nèi)外壁施松石綠釉，施釉凝厚，光澤油潤(rùn)，素雅而不失華貴，碗形制規(guī)整。

而最為精妙的則是，碗腹部印有團(tuán)蝠紋。因“蝠”與“福”諧音，契合人們追求幸福的心愿，故而蝙蝠紋在我國(guó)古代，屬于較為常見(jiàn)的吉祥紋飾。

而此碗外壁之上共有5只蝙蝠，內(nèi)壁則為壽字紋，“五蝠”諧音五福，“壽”字是敬老祝福，表達(dá)孝悌的象征符號(hào)，故此碗暗含“五福捧壽”之意。所謂五福，根據(jù)《尚書(shū)·洪范》的記載：“一曰壽，二曰富，三曰康寧，四曰攸好德，五曰考終命?！?只蝙蝠與碗口沿的如意云頭紋組合，又寓意著洪福齊天。松石綠釉是清雍正時(shí)期創(chuàng)燒的低溫單色釉品種，呈色為淡青色中微微發(fā)黃，與綠松石色澤相似，故名“松石綠”。此碗印刻細(xì)膩不媚，氣息文雅清新。

清同治 粉彩無(wú)雙譜小杯（圖40）

此杯敞口，弧腹，圈足，底書(shū)“同治年制”4字篆書(shū)款，器身通體繪制無(wú)雙譜中三國(guó)時(shí)期人物圖，人物描繪精細(xì)，神情刻畫(huà)細(xì)致入微，旁有墨書(shū)題記介紹人物的姓名及小傳，題寫(xiě)工整，是無(wú)雙譜中的精品之作。

《無(wú)雙譜》又名《南陵無(wú)雙譜》，原為清代康熙年間浙江紹興畫(huà)家金古良的繪畫(huà)著作，其題材為漢代至宋代40位名人肖像，如：張良、項(xiàng)羽、班超、張騫、司馬遷、董賢、孫策、諸葛亮、陶淵明、花木蘭、武則天、李白、狄仁杰、郭子儀、岳飛、文天祥等，因他們的事跡舉世無(wú)雙，故名“無(wú)雙譜”。

瓷器上繪“無(wú)雙譜”紋樣，始于清代道光年間。民國(guó)許之衡在《飲流齋說(shuō)瓷》中說(shuō)：“以視道光之畫(huà)‘無(wú)雙譜’，必書(shū)人名、小傳者，殆有仙凡之別。”又說(shuō)：“道光畫(huà)‘無(wú)雙譜’，題識(shí)最夥。如畫(huà)數(shù)人物，則每人系以一小傳，分占其器之半?！笨梢哉f(shuō)，“無(wú)雙譜”圖案是清代中晚期至民國(guó)時(shí)期粉彩瓷器中較為常見(jiàn)的紋樣。

“無(wú)雙譜”作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分，廣為士大夫階層和民間人士所喜愛(ài)，這件清同治時(shí)期的粉彩無(wú)雙譜小杯以瓷器粉彩畫(huà)的形式，原汁原味地保留下了這種傳統(tǒng)文化，值得今人觀賞、品味。

清光緒 景德鎮(zhèn)白地斗彩小杯（圖41）

杯敞口，深腹，圈足，胎潔白堅(jiān)實(shí)，以青花書(shū)“大清光緒年制”6字楷書(shū)底款，款識(shí)工整。

杯身彩繪對(duì)稱，前后各繪幾塊湖石，姿態(tài)奇峭，石后數(shù)枝蘭花從旁斜出，綠葉扶襯著幾枚鮮熟的紅果，色澤清朗，疏密相間，錯(cuò)落有致，頗富情趣，整杯給人以小巧而不失莊重之感。

清光緒 黃地綠龍“壽”字高盅（圖42）

這對(duì)高盅，品相完好無(wú)損，通高5.8、口徑10.2、底徑4.7厘米，敞口，深腹，圈足。尤其引人注意的是，器內(nèi)外除圈足外，滿施黃釉，釉色黃中略帶白色。盅是我國(guó)古代較為常見(jiàn)的日用器皿之一，主要用于盛放茶、酒等飲料，多為沒(méi)有把的小杯子。

在中國(guó)古代尤其是明清兩代，對(duì)顏色的使用有著極為嚴(yán)格的限制。據(jù)《明史》記載：明洪武二十四年（1391年）規(guī)定“官吏衣服、帳幔，不許用玄、黃、紫三色?！薄睹魇贰肪戆耸d：“正統(tǒng)元年，浮梁民進(jìn)瓷器五萬(wàn)馀，償以鈔。禁私造黃、紫、紅、綠、青、藍(lán)、白地青花諸瓷器，違者罪死”。由此可見(jiàn)，不僅服飾上對(duì)顏色有嚴(yán)格的控制和規(guī)定，當(dāng)時(shí)的民窯也被禁止私自生產(chǎn)顏色釉陶瓷。

官家生產(chǎn)的顏色釉瓷器也有著不同品級(jí)，專供不同身份的人享用，象征至高無(wú)上的皇權(quán)和森嚴(yán)的等級(jí)制度。其中，黃色更是具有極為特殊的象征意義。明代時(shí)期，英宗天順二年（1458年）頒發(fā)的禁令中規(guī)定禁止皇族以外的所有人穿著黃色服裝，到了清代，黃色在皇族內(nèi)部的使用也是有著相當(dāng)嚴(yán)格的等級(jí)規(guī)定。由此，這對(duì)黃釉高盅的皇家氣派已初現(xiàn)端倪。

此對(duì)高盅的紋飾也是異常華貴，其底部有青花楷書(shū)款“大清光緒年制”，顯然這是一件清代光緒年間制成的官窯器精品。內(nèi)心底為雙圈“壽”字紋，在宮廷的紋樣中，清代中晚期以后，壽字、蝙蝠等紋樣出現(xiàn)較為頻繁，類似這樣的紋樣其實(shí)更多地變成了一種理念性的東西，蘊(yùn)含祝福長(zhǎng)壽、福運(yùn)拱壽，吉祥祝福之意。

高盅的外口沿飾卷草紋，脛部為如意云頭，云角飄逸，外壁腹部主體紋飾則為綠色雙龍趕珠紋。色釉地龍紋瓷器起源于明代永樂(lè)時(shí)期，清代康熙、雍正、乾隆三朝大量制作。其龍紋不是像彩繪瓷那樣直接用顏料繪畫(huà)，而是先在白胎上勾出龍紋的圖案輪廓后再在白釉上施顏色地釉，最后再以顏色彩蓋繪于刻在胎上的紋飾，經(jīng)兩次低溫?zé)伞?/p>

其中黃地龍紋是皇家控制最嚴(yán)格的一種釉色和官窯極為流行的裝飾題材。清《國(guó)朝宮史》載：“皇太后黃瓷盤(pán)二百五十……皇后黃瓷盤(pán)二百二十……皇貴妃白里黃瓷盤(pán)四……貴妃黃地綠龍瓷盤(pán)四……嬪藍(lán)地黃龍瓷盤(pán)二……貴人綠地紫龍瓷盤(pán)二……常在綠地紅龍瓷盤(pán)二…… ”

根據(jù)史料載錄，清代當(dāng)時(shí)皇太后、皇后用里外黃釉器；皇貴妃用黃釉白里器；貴妃用黃地綠龍器；嬪妃用藍(lán)底黃龍器；貴人用綠地紫龍器；常在用綠地紅龍器。由此可見(jiàn)，這對(duì)清代光緒年間制成的黃地綠龍“壽”字高盅為貴妃及妃子級(jí)別的妃嬪使用，其下等級(jí)的妃嬪是不得使用的，為異常名貴的宮廷用瓷，充分反映了統(tǒng)治階級(jí)的審美意趣和文化傾向。

清光緒 黃釉暗刻云龍紋碗（圖43）

此碗形規(guī)整，典雅尊貴，敞口，深腹，圈足，高5.9、口徑12.3、底徑4.9厘米，胎質(zhì)細(xì)滑輕薄，內(nèi)外滿施黃釉，釉色勻凈鮮亮，精致無(wú)瑕，外壁腹部通景暗刻雙龍趕珠紋樣，間飾祥云，足脛處飾海浪山石，刻細(xì)膩，線條流暢。底書(shū)“大清光緒年制”6字雙行楷書(shū)款。顏色瓷是歷代瓷器尤其是官窯的重要品種，而黃釉瓷在其中占首要地位，黃釉碗是明清時(shí)期每朝官窯的必?zé)贩N。

刻繪精細(xì)流暢，形制線條流暢，所刻行龍蒼健兇猛，氣勢(shì)恢宏，畫(huà)面充實(shí)，數(shù)寸之間，猶有排山倒海之勢(shì)，難掩皇家氣派。

圖44 清 漆嵌螺鈿四方小杯

圖45 清 白玉靈芝耳帶托杯

清宮內(nèi)廷等級(jí)嚴(yán)森，以色澤明辨尊貴是皇家一向的風(fēng)格，決不可僭越。本品內(nèi)外全是黃釉裝飾，其當(dāng)為皇太后、皇后所專用，級(jí)別極為高貴。

清 漆嵌螺鈿四方小杯（圖44）

這對(duì)漆嵌螺鈿小杯高4.0、口徑5.7、底徑2.6厘米。四方形杯，上寬下窄，方圈足，形制小巧。杯內(nèi)為銅胎，外壁通體髹黑漆，色澤典雅莊重，間配以螺鈿，鑲嵌成山石花草圖案，細(xì)致典雅，于古樸之間呈現(xiàn)優(yōu)雅富貴之態(tài)。

根據(jù)《髹飾錄》的記載：“螺鈿……百般文圖，點(diǎn)、抹、鉤、條，總以精細(xì)密致如畫(huà)為妙。又分截殼色，隨彩而施綴者，光華可賞”，意即螺鈿工藝按照畫(huà)面花紋的需要，采用不同色澤的螺片，裁切成各種不同的形狀，鑲嵌出各種畫(huà)面，達(dá)到近似設(shè)色的效果。清代詩(shī)人劉應(yīng)賓有詩(shī)：“螺鈿妝成翡翠光”。螺鈿的光澤堪比翡翠，華美高貴，賞心悅目。其經(jīng)過(guò)工匠的精心打磨、雕刻、拋光，成品往往視覺(jué)效果奇佳，光彩奪人，為宮廷和民間所推崇。

清 白玉靈芝耳帶托杯（圖45）

杯高4.5、口徑6.5、底徑2.8厘米；托高0.7、口徑17.4、底徑13.0厘米，為海棠形，中有圈形，與杯的圈足吻合，下附原木老座。白玉制成，杯口微敞，深腹微內(nèi)收，圈足，杯內(nèi)外琢磨平整，光華剔透，杯腹兩側(cè)鏤雕對(duì)稱纏枝靈芝紋作為杯耳，通體鏤空，雕工精細(xì)、形態(tài)逼真。

跨越千年，只為一杯，賞鑒著各個(gè)歷史時(shí)期的茶杯盞，幽思懷古，感受著我國(guó)古代勞動(dòng)人民的聰明才智和精妙的技藝水平。