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        說蘇軾《海棠》

        2018-12-17 12:19:22羅金龍
        東坡赤壁詩詞 2018年5期
        關(guān)鍵詞:紅妝紅燭李商隱

        蘇軾的《海棠》七絕一首:“東風(fēng)裊裊泛崇光,香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去,更燒銀燭照紅妝?!保ò矗┚浣癖就ㄗ鳌肮薀郀T照紅妝”)此詩歷來傳誦,但對于后二句中的“故燒銀燭”在選本中都理解為“燒著白蠟燭”或“光亮的蠟燭”,這是歷來的一種誤解。清王文誥輯《蘇軾詩集》謂此詩后二句:“家大人注李義山詩‘客散酒醒(xīng)深夜后,更持紅燭賞殘花二句云:東坡詩‘更燒銀燭照紅妝,從此脫出也?!碑?dāng)代王水照的《蘇軾詩選注》一書中于蘇詩下也引到李商隱此句,同樣持燒著蠟燭這種看法。說蘇軾句從此脫出,確有句法上的痕跡。但馮浩《玉谿生詩集箋注》說:“斷言蘇詩即從李商隱句脫出,似太鑿。”我們且不糾結(jié)這點。

        馬石亭《秋窗隨筆》評論蘇軾此詩云:“李義山詩‘客散酒醒(xīng)深夜后,更持紅燭賞殘花,有雅人深致。蘇子瞻‘只恐夜深花睡去,更燒銀燭照紅妝,有富貴氣。二子愛花興致不淺?;蛑^:兩詩孰佳?予曰:李勝,蘇微有小疵。既‘香霧朦朧月轉(zhuǎn)廊矣,何必‘更燒銀燭?”馬石亭已經(jīng)注意到了這里有問題,他認為有了“月轉(zhuǎn)廊”再“更燒銀燭”是多此一舉,只是他未再作探討,然東坡大才,豈是亂用。

        當(dāng)代湖南學(xué)者、筆者同鄉(xiāng)賴漢屏先生,發(fā)現(xiàn)此段材料后繼續(xù)作深入探討,首先發(fā)出新解,他認為此處的“更燒銀燭照紅妝”中的“銀燭”是譬指“月光”,這真是一語道破千古疑竇。我們來分析,從蘇軾作品本身描寫的詩境來看,春夜海棠花在微風(fēng)中、在月光的映照下裊裊泛光,有花香彌漫開來。這是多好的意境。連天公也守護著她(海棠),用月光(銀燭)沐浴著她,陪伴和護持著她,生怕她夜深睡去。這種從反面寫出詩人自己愛花的心境和奇特的創(chuàng)作手法,意境是高遠的。反之,按現(xiàn)在通行一般的理解,意境與格調(diào)將大減。賴漢屏先生還舉了杜牧名句《秋夕》:“銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢”,陸游的《花時遍游諸家園》第八首中“??忠股罨拍?,錦茵銀燭按涼州”。還有周密輯錄的南宋托名“乩仙”的《鵲橋仙·七夕》起句:“霞垂彩縵,月明銀燭,馥郁香噴金鴨”諸句證明“銀燭”確是喻指月光,“銀”當(dāng)然就是月的顏色。

        再看前面所引的李商隱詩句,我注意到一個問題。蘇軾詩說的是“銀燭”,而李詩說的是“紅燭”,紅則不能喻月光,只能是實指。李詩只說自己,而蘇軾借自然物象寫出,比李詩要高出一籌。但李詩所說的燒燭看花,除他外也并非沒有,殊不知李詩也是早有所本。我可以舉出例子,他是據(jù)白居易的作品而來。白居易《惜牡丹花二首》之一:“惆悵階前紅牡丹,曉來唯有兩枝殘。明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡,夜惜衰紅把火看(kān)?!卑自姷谋憩F(xiàn)手法實在一般得很。其馀的例子也還有,花蕊夫人(一作王珪)詩:“高燒紅燭點銀燈?!鼻謇顝┱隆吨星镩艌@張燈詞》:“詩境流連遠更多,高燒紅燭照清波?!迸碛聍胗性伱坊ㄔ娋攀氖?,也有“高燒紅燭詠梅花”之句,這里的幾個例子都是“紅燭”,都是作燒蠟燭的本意解。筆者以前也曾寫過《詠花》詩,中有“已燒高燭拼紅淚,豈有春陰護海棠”一聯(lián),雖我當(dāng)時是讀了蘇軾詩后感受,但還是用了紅燭,雖知淺陋,也還說得過去。我們可以這樣分析或作一番調(diào)查,是否作“銀燭”在詩詞中多作月光解呢,至少在唐宋人作品中,或者這是否是當(dāng)時的一種比喻習(xí)慣?

        (羅金龍,男,1990年生,湖南桃源縣人。中華詩詞學(xué)會會員、中國楹聯(lián)學(xué)會會員、湖南省作家協(xié)會會員。有詩詞集《芙堂吟稿》出版,文獻整理《羅潤璋集校注》)

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