楊子

我們首先要將表演藝術放進整個國家的文化建設的語境中去，通過藝術節(jié)去提升國民素質(zhì)，提升大眾對藝術的理解、對世界的認知，普及藝術教育，否則，空談市場沒有意義……

2018年2月23日至3月24日，第46屆香港藝術節(jié)以“真·我角度”為主題，推出130場國際及本土藝術家的演出，約470項“加料節(jié)目”和教育活動，共1700名優(yōu)秀藝術家參與演出，觀眾達113000人次，售出逾92%門票。透過多元化的演出及活動，本屆香港藝術節(jié)將文化藝術與逾30萬人次一同分享。高效的運營體系、開放的國際視野、前瞻性的藝術理念，使得香港藝術節(jié)多年來一直成為華語地區(qū)及國際藝壇頗具影響力的文化盛事。香港藝術節(jié)保持高人氣的奧秘是什么？內(nèi)地藝術節(jié)能從中獲得什么借鑒？3月13日，本刊編輯部專訪了香港藝術節(jié)節(jié)目副總監(jiān)蘇國云。

“我們的使命是在藝術節(jié)期間盡可能提供給市民豐富新鮮的節(jié)目”

《上海藝術評論》：香港藝術節(jié)成立的背景什么？

蘇國云：1972年，幾位志同道合的香港商人認為香港這個快速崛起的大都會要長遠發(fā)展，應該有屬于自己的藝術節(jié)，同時也為了吸引游客，三位香港公民發(fā)起創(chuàng)立香港藝術節(jié)：由熱愛藝術的查爾斯·哈代發(fā)起，并得到馮秉芬爵士及邵逸夫爵士鼎力支持，非營利機構香港藝術節(jié)由此成立。1973年，他們舉辦了第一屆香港藝術節(jié)，此后，世界頂尖的藝術家每年都會被邀請到香港藝術節(jié)，給香港觀眾呈現(xiàn)世界頂級的節(jié)目。

《上海藝術評論》：最初創(chuàng)辦香港藝術節(jié)的目的之一是為了吸引游客，香港藝術節(jié)跟香港旅游經(jīng)濟的發(fā)展有沒有互動？

蘇國云：我們研究一個藝術節(jié)，通?？此欠駧赢?shù)氐慕?jīng)濟發(fā)展，游客數(shù)量，周邊消費等，主要是藝術節(jié)的經(jīng)濟效益研究。香港藝術節(jié)目前沒有消費方面的調(diào)研，因為比較難做。歐洲的藝術節(jié)比較注重研究經(jīng)濟效益，法國阿維尼翁只是一個幾萬人口的城市，藝術節(jié)對其經(jīng)濟驅(qū)動很大，烏鎮(zhèn)也是這樣，文化品牌帶動旅游經(jīng)濟。但香港是大都會，政府不需要藝術節(jié)來帶動城市的經(jīng)濟。可是阿維尼翁和愛丁堡需要，這些城市一年最賺錢的時候就是藝術節(jié)期間。

《上海藝術評論》：香港藝術節(jié)如何運營，它的特色在哪里？

蘇國云：香港藝術節(jié)是非營利活動，接受政府撥款資助，主要收入來源為票房收入和商業(yè)及慈善團體贊助。第46屆香港藝術節(jié)的年度預算約為1.25億港元，其中14%的經(jīng)費來自香港特區(qū)政府的撥款，約32%的經(jīng)費來自票房收入，約36%的經(jīng)費來自各大企業(yè)、熱心人士和慈善基金會的贊助及捐款，另外18%的撥款是在我們找到贊助之后政府的配對資助。如果找不到贊助，這部分配對資助也就沒有了。三部分基本相當?shù)馁Y金來源，使得香港藝術節(jié)在公益、藝術、商業(yè)上取得一定的平衡。

藝術節(jié)節(jié)目由兩位節(jié)目總監(jiān)負責挑選，但最后由集體決定，除此之外，我們（節(jié)目總監(jiān)）還要通盤考慮總體預算、整個團隊怎么運作、與市場部如何協(xié)調(diào)、如何排期、制定合約等工作，也就是說，我們的工作不只是挑選節(jié)目，還要通盤考量，處理非常多的行政事務，甚至要擔任文字編輯和文案撰寫，譬如我還要做紙質(zhì)宣發(fā)材料的編輯，修訂字幕等。香港藝術節(jié)協(xié)會有限公司負責整體運營，包括票務都是我們?nèi)ソy(tǒng)籌，整個運營團隊常態(tài)是40多人。

香港藝術節(jié)票價比較平民化。香港有很多喜歡表演藝術的中產(chǎn)階級，結構相對比較平均，從富有的中產(chǎn)階級到學生階層，我們的票價照顧到了各個階層，但總的來說，票價普遍不高，多維持于三四百港元之間，遠低于北京、上海等地同等規(guī)模的演出價格，歌劇票價稍微高一點，因為成本高。我們的使命就是在一個比較短的時間里盡可能給市民提供豐富、新鮮的節(jié)目，讓普通市民在藝術節(jié)期間看到一些他們平常沒有機會看的好作品。

香港藝術節(jié)是一個國際性的藝術節(jié)，三分之二引進國際優(yōu)秀節(jié)目，也有人批評藝術節(jié)引進國外節(jié)目占比太大，但我認為香港本土的節(jié)目大家都有機會看，如果天天只是看自己本土的節(jié)目，人的思想就窄了很多，我們畢竟是國際城市嘛。

當然我們也有自己本土制作的作品，除了呈獻國際頂級藝術家的演出，引領香港觀眾不斷拓展眼界，香港藝術節(jié)多年來持續(xù)以委約及自主創(chuàng)作、聯(lián)合制作等方式，為國外及香港本土藝術家和表演人才搭建展示才華的平臺。今年我們委約制作了兩臺戲劇、三臺舞蹈加一臺廣東大戲。因為受限制于時間和香港有限的劇場數(shù)量，最近幾年，我們開始增加制作一些公共空間的演出，希望讓藝術節(jié)普及到更多香港市民。

“必須在文化建設的層面上去考慮市場問題”

《上海藝術評論》：如何看待內(nèi)地日漸繁榮的演出市場？

蘇國云：我對內(nèi)地演出市場充滿樂觀，不可能不樂觀，現(xiàn)在內(nèi)地基礎建設這么好，中產(chǎn)階層在社會結構中占比越來越高，他們在物質(zhì)生活滿足后必然要追求精神生活。慢慢培養(yǎng)觀眾，要知道香港也不是一朝一夕擁有良好素質(zhì)的觀眾。

可是，真正進劇場、想進劇場的觀眾還是少數(shù)，劇場是一個城市文化風景的組成部分，在一些國家是文化戰(zhàn)略之重，充當國家的文化名片，或者是代表國家整個文化的定位。我們天天說和倫敦、巴黎、紐約、蘇黎世相比較，可是比較什么呢？我們在英國會去英國國家劇院，在巴黎會去巴黎歌劇院，但是在中國，似乎缺乏一個與之對等的文化名片。

現(xiàn)在國家提出文化復興，我覺得文化復興比創(chuàng)新更難。我們的技術創(chuàng)新在某些方面已超過西方，譬如微信自媒體、電子支付等，但文化不能一步到位，而是一個長期積累的過程。

內(nèi)地這么多城市，每個城市對戲劇的需求標準不是統(tǒng)一的。城市怎樣建立自己的演藝生態(tài)？每一個城市的藝術特色是什么？如何培養(yǎng)自己的演藝人才？當?shù)氐膽騽」ぷ髡卟荒苷瞻岜本?、上海的模式，而應該為當?shù)赜^眾提供多元而新鮮的劇目。不同的觀眾群有不同的市場，如果不同的劇院給不同的觀眾群提供不同的劇目，那么就不存在市場在哪里這個問題。內(nèi)地除了有官方體制的文化機構，也有商業(yè)的力量和一些獨立的力量在互動，演藝生態(tài)正在向多元化發(fā)展。但如果整個中國只是幾條院線在生產(chǎn)藝術產(chǎn)品，那是很可怕的，就像每天吃方便面，沒營養(yǎng)，營養(yǎng)要從自己的生態(tài)里面產(chǎn)生。所以大家都覺得烏鎮(zhèn)很牛，因為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是一個結合藝術發(fā)展的商業(yè)模式。

《上海藝術評論》：內(nèi)地近年出現(xiàn)了不少戲劇節(jié)或藝術節(jié)，以您多年在香港藝術節(jié)工作的經(jīng)歷，如何看待這些節(jié)展？

蘇國云：我為香港藝術節(jié)工作了22年，去內(nèi)地看戲大概也有15年了。我覺得中國的現(xiàn)實比較復雜。一般來說，只要看一個劇場的年度財務報表、一個藝術節(jié)所排劇目、票房多少，觀眾數(shù)量、投入的資金資助等，大概就知道這個藝術節(jié)是怎么營運的。有多少人在買票，有多少真正的觀眾，票價和觀眾的關系是什么，做這樣的調(diào)研非常重要。但目前最大的問題是，大家似乎言必談市場，我認為不一定所有經(jīng)營藝術的機構、或者是藝術節(jié)需要考慮市場問題，首先要將表演藝術放進整個國家的文化建設的語境中去，通過藝術節(jié)去提升國民素質(zhì)，提升大眾對藝術的理解、對世界的認知，普及藝術教育，否則，空談市場有什么意義？我們在運營藝術節(jié)時，當然要考慮觀眾和票房，每年都要考慮這些元素，但必須在文化建設的層面上去考慮市場，而不是從企業(yè)的角度去談市場的問題。香港藝術節(jié)大力投資下一代的藝術教育?！扒嗌倌曛选蓖庹褂媱澇闪?6年來，已為約750000位本地中學生及大專生提供藝術體驗活動。藝術節(jié)每年通過“學生票捐助計劃”提供近9000張半價學生票，每年主辦逾百項深入社區(qū)的“加料節(jié)目”，例如示范講座、大師班、工作坊、座談會、后臺參觀、展覽、藝人談、導賞團等，鼓勵觀眾與藝術家互動接觸。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是一個旅游項目，可能放什么戲進去它都會成功，它不是為辦戲劇節(jié)而辦戲劇節(jié)，里面有很多因素不能分開來看。這個世界上好戲真的很多，挑戲并不是一件艱難的事情，但是如何運作藝術節(jié)，如何通過藝術節(jié)去培養(yǎng)觀眾，并將觀眾引導到什么方向，這是要著重考慮的問題。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)目前才第五屆，越辦越好，它也應該越辦越好。但中國人口基數(shù)太大，所以判斷一部戲好不好，一個藝術節(jié)辦得好不好，不一定是很多人去看就是好。我覺得做我們這個行業(yè)，一定要有一個綜合的判斷力。