（云南大學，云南 昆明 650091）

1 大理三塔出土阿閦佛像情況

1.1 出土情況

1976年對大理三塔的實測和清理中，共出土造像133尊，按質(zhì)地分有金像7尊，銀像15尊，鎏金銅像34尊，銅像65尊，鐵像1尊，水晶像2尊，玉石像1尊，木雕像5尊，瓷像3尊；按題材分為佛、菩薩、天王力士3大類以及其他有子弟像等[1]。出土佛像總體較為完好，少數(shù)幾尊有小面積損壞，表面大多出現(xiàn)銹斑，部分銅像銹蝕較為嚴重。

1.2 鑄造年代

在清理和實測中，塔上出土的唐代青銅鏡和“開元通寶”銅錢以及原崇圣寺內(nèi)銅鐘有“維建極十二年歲次辛卯三月丁未朔廿四日庚午建 鑄”的題款。然而塔頂多數(shù)文物屬于11—12世紀初大理國時期。 塔上出土的三片刻文銅片的年代分別為公元1000、1142和1154年。這批文物應是大理國時重修塔剎時放入的[1]。但據(jù)文獻記載和實地調(diào)查，印度密教于公元7世紀末至8世紀初傳人云南大理地區(qū)。但7世紀印度密教傳人云南的情況尚不詳明，而8世紀以后的傳播情況則是較為清楚的[2]。因此，這批銅像鑄造時代不早于7世紀，不晚于13世紀。

1.3 保存狀況

目前11尊金屬質(zhì)阿閦佛分別保存于云南省博物館、云南省考古研究所和大理三塔博物館，均有不同程度銹蝕，其中1尊佛像頭部破損，數(shù)尊出現(xiàn)整體性銹蝕。

2 金屬器保護的一般方法

2.1 除銹技術(shù)

(1)硅烷處理方式：以碳酸鈉和碳酸氫鈉復配的倍半溶液進行處理，添加EDTA輔助[3]。此方法有更高的抗鹽霧、抗溫濕度交變能力，適合沿?；蚰戏角嚆~文物的保護。但在低溫下易脆裂，不適合北方地區(qū)出土文物保護。

(2)機械法：利用一些金屬工具或特制的電鉆等進行剔磨處理，使銹體從器物表面脫離。其特點是操作簡單，適合一些較厚的銹塊，但要求技術(shù)純熟，不可留下磨損痕跡。

(3)超聲波除銹：通過超神波引發(fā)的共振現(xiàn)象產(chǎn)生的壓力，能夠把銹塊剝離，適合銹蝕面積較大、銹塊較厚的銅器，但操作成本較高，去除不完整。

(4)常用化學除銹劑。①冰醋酸7%蒸餾水溶液，室溫處理60～120 min，適用一般鈣鎂鹽類硫酸鈣 類銹體；②檸檬酸5%～10%、草酸6%～8% 蒸餾水溶液，加溫60℃，處理60 min，適用于硅酸鹽類銹體；③烏梅500 g、冰醋酸100 mL、醋酸銅50 g，室溫處理60～120 min，適用銹體的局部處理，使用時將膏泥敷于器物表面，用畢可反復使用多次；④硫酸5%～10% 蒸餾水溶液，室溫處理3 s左右，適用鎏金或帶有鑲嵌的器物，使用時用滴管滴數(shù)滴于器物表面銹體上，每次除銹應控制在1～2 cm2范圍之內(nèi)；⑤倍半碳酸鈉5%蒸餾水溶液，白天加溫至50～60℃，夜間降至室溫，交替循環(huán)使用，處理30～60天，適用粉狀銹的處理。由于浸泡時間較長，藥液可定期更換，至溶液中的氯化物檢出量少5×10-6以下為止[4]。

(5)還原法：是以物理化學的基本原理為基礎(chǔ)的一種除銹方法，包括化學還原法和電解還原法兩種，化學還原法一般是采用鋅粉或鋁粉作還原劑，用10%氫氧化鈉溶液作電解質(zhì)，操作時將二者調(diào)勻成糊狀，敷于器物表面上，待反應結(jié)束后即可去掉銹體，這種方法常用于銘文和紋飾上的銹體。

以上辦法除銹后，還要經(jīng)行后續(xù)保護，常分為清洗→中和→深洗→封護→干燥5個步驟進行。

2.2 修復技術(shù)

(1)高溫矯形技術(shù)：利用瞬間加溫技術(shù)對青銅器變形部位進行加溫，通過加溫，青銅器變形部分內(nèi)能得以釋放，晶體結(jié)構(gòu)重組，恢復韌性，避免矯形修復時發(fā)生斷裂[5]。

(2)焊接技術(shù)：古代金屬焊接就是對青銅器等金屬器物的一種連接修復手段，可將斷裂破碎的青銅器等恢復原貌,向人們詮釋其更多的歷史信息[6]。一般分為對接、搓焊口、焊接3步，焊料成分主要為鉛錫焊、銅焊、銀焊3種類型。鉛錫焊又可區(qū)分為高溫型和低溫型兩種，高溫型約與今軟釬焊相當，低溫型即汞齊焊; 其焊料都是鉛、錫及其合金。銅焊 和銀焊約與今硬釬焊相當，皆為高溫焊; 銅焊焊料包括紅銅和響銅兩種，銀焊料為銀四銅六的合金。焊接的造渣熔劑主要是硼砂。焊接的具體操作約有3種：高溫澆焊、高溫點焊、汞齊粘焊[7]。

(3)粘連技術(shù)：常用環(huán)氧樹脂作為粘接劑，因為它良好的硬度，粘接性、強度及穩(wěn)定性。它是不可逆的，但可用熱手術(shù)刀去除[8]。

(4)物理方法：借助工具（錘、鉗、特制工具等）進行修復，要求操作技術(shù)純熟，熟練細心。

不過一天沒見，靜秋似乎瘦了很多。見到楚墨，她完全沒有了之前的隨意，卻多出幾分慌亂。隔著窄窄的餐桌，楚墨對靜秋說：“前天晚上，我喝得有點多?！?/p>

2.3 保存技術(shù)

(1)X射線成像技術(shù)：X射線成像技術(shù)可以了解到文物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，了解文物的材質(zhì)、制作工藝、保存狀況、損壞狀況。為制定科學合理的修復、保存方案提供依據(jù)，也能豐富文物檔案資料，但在使用之后會改變熱釋光數(shù)據(jù)，因此要保證先做熱釋光檢測，再做X射線成像[9]。

(2)緩蝕劑的運用：以15%BTA+5%H2O2和1.5%BTA+2%H2O2的溶液作為緩蝕劑效果最為明顯，有效防止有害銹對銅器的進一步侵害，從內(nèi)部對青銅器起到保護作用[10]。

(3)表面封護劑：為防止水分、空氣中的有害物質(zhì)侵蝕銅器，形成一個相對有利于銅器保護的小環(huán)境就要采用無色透明、附著力強、耐酸耐堿的封護劑。一般采用有機硅一苯并三唑乙醇溶液，為防止封護劑苯并三唑在氣相和液相中出現(xiàn)升華和溶解現(xiàn)象的發(fā)生，還可以采用有機硅-苯并三哇樹脂封護表面[11]。

(4)保存環(huán)境：對金屬類文物溫度要控制在15～20℃，濕度為45%～50%，并創(chuàng)造缺氧環(huán)境，如有條件，抽出空氣，填充99.9%氮氣，如發(fā)現(xiàn)銹蝕的金屬文物，應立即隔離存放，防止銹蝕擴張，要放置于相對濕度低于30%的環(huán)境中。

3 小型金屬像的修復與保護

3.1 小型金屬像的特點

(1)體積小，出土的阿閦佛像中，較大者高13 cm，較小者高7 cm，有別于大型青銅器。

(2)制作工藝復雜，主要以范鑄法、失蠟法為主，一些部分也采用焊接法，還有學者認為部分紋飾是鑄造成型后鑿刻上去。

(3)器體薄，部分佛像鑄造成型后內(nèi)部中空，并不是實心，部分區(qū)域由于長期遭到腐蝕，金屬片變得極薄，并且易碎。

(4)紋飾復雜，每件佛像均雕刻大量紋飾，尤其頭部細節(jié)表現(xiàn)得最為生動，另外衣著紋飾間距離小，連續(xù)性強，如圖1所示。

圖1 金阿閦佛（來源：王毓川《南詔大理國時期阿閦佛造像研究》云南大學碩士學位論文，第54頁。）

3.2 面臨的問題

圖2 銅質(zhì)鎏金阿閦佛（來源：王毓川《南詔大理國時期阿閦佛造像研究》云南大學碩士學位論文，第54頁。）

(2)由于體積較小，銅體薄，損壞部分極難焊接，一旦焊接出現(xiàn)意外，便會破壞文物的整體性。

(3)展覽時間過長，作為云南文化的象征進行展覽，由于展覽時間過長，導致受污染物、空氣滲入等影響，銹蝕面積有了進一步的擴大。

(4)紋飾損壞部分較難修復，一方面缺少文獻資料，部分紋飾無法理解其內(nèi)涵，因此很難做到補充；另一方面焊接困難，很難精確地將紋飾進行修補。

3.3 修復方法建議

(1)在除銹方面，在底座部分、背部這兩塊區(qū)域由于較為平整，銹體較厚，可采取人工除銹的辦法先將大塊銹體去除。總體上尤其面部以及正面部分，可用化學還原法除銹，細節(jié)部分可用硅烷處理方式剔除銹塊。對于出現(xiàn)的粉銹，可先用化學除銹劑反應，最大化去除銹跡。之后經(jīng)過清洗→中和→深洗→封護→干燥后涂上緩蝕劑，并進行封護操作。

(2)由于破損部分面積較小，銅體薄，難以進行焊接操作，建議保留現(xiàn)狀。在紋飾修復方面，陽刻部分以可逆性仿銅材料進行填補。陰刻部分紋飾仍以人工修復為主，除銹后利用工具將陰刻線條重新進行展現(xiàn)。

(3)在展覽時，更新展覽設(shè)備，展覽箱中嚴格控制溫度保持在15～20℃，濕度保持為45%～50%，不要用強光進行照射，有條件的話制作密封氮氣展覽箱，分開進行展覽，如發(fā)現(xiàn)銹蝕，應立即處理。

(4)分批進行展覽，在展覽一段時間后，對文物進行必要的保護與更換。

4 結(jié)論

大理三塔出土的佛像也要根據(jù)其自身特點，制訂有效的修復和保護計劃，利用其他類似器物的修復經(jīng)驗，采用多種修復方式并用的手段，但在無法使用修復技術(shù)進行修復的情況下，保護工作大于修復工作，只有加大保護力度，科學、有效地進行保護，才能使這批文物真正得到長期有效的保護，將古代人民優(yōu)秀的智慧結(jié)晶展現(xiàn)于世人。