杜婕 呂天驕

文化是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的靈魂。沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復(fù)興。改革開放的40年，是中華文化蓬勃發(fā)展的40年，也是中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)不斷壯大的40年。

1978年初，24歲的復(fù)旦大學(xué)中文系新生盧新華完成了他的第一篇小說《傷痕》，他興沖沖地將處女作拿給朋友和老師看，無奈反響并不熱烈。盧新華不甘心，把這篇小說貼在了寢室樓道的墻報(bào)上，出乎意料，小說一炮而紅。同年8月11日，上?！段膮R報(bào)》用一個(gè)整版的篇幅刊登了這篇7000余字的作品，一時(shí)間引起了轟動(dòng)，當(dāng)天的《文匯報(bào)》加印至150萬份。

文學(xué)提供了巨大的時(shí)代明確性和說明性。從這時(shí)開始，中國(guó)文學(xué)的時(shí)代感越發(fā)清晰，改革開放后中國(guó)文化界復(fù)蘇繁盛，文學(xué)的表達(dá)也透露出新的氣息，中國(guó)的社會(huì)生活發(fā)生了重組。

文學(xué)：?jiǎn)⒚傻牧α?/p>

蘇聯(lián)作家高爾基說過，文學(xué)使思想充滿血和肉，它比科學(xué)和哲學(xué)更能給予思想以巨大的明確性和說明性。1978年十一屆三中全會(huì)，開始改革開放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的新時(shí)期，開啟20世紀(jì)中國(guó)第三次歷史劇變。

由于文化的斷層，所有的中國(guó)年輕人在70年代末和80年代初都處于啟蒙的時(shí)代。傷痕文學(xué)是1970年代末到1980年代初在中國(guó)大陸文壇占據(jù)主導(dǎo)地位的一種文學(xué)現(xiàn)象，它主要描述了知青、知識(shí)分子，受迫害官員及城鄉(xiāng)普通民眾在那個(gè)不堪回首的年代悲劇性的遭遇。

余華說，他第一次讀到巴金的作品是上個(gè)世紀(jì)七十年代末，那時(shí)很多中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品和外國(guó)文學(xué)作品重新出版，供不應(yīng)求。他每天一早去海鹽縣新華書店排隊(duì)領(lǐng)書票，領(lǐng)到書票以后才能買書，而且每張書票只能買兩冊(cè)書。當(dāng)讀完真正的《家》以后，余華再一次感動(dòng)了。

一本書足以造就一位有成就的作家，這就是啟蒙的力量。

“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘?！边@是北島的詩歌《回答》的前兩句。1979年3月，《詩刊》發(fā)表了這首詩，標(biāo)志著朦朧詩由地下正式走上詩壇，以其否定叛逆、關(guān)注自我的精神對(duì)社會(huì)尤其是青年學(xué)子產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊波。

北島的《回答》、顧城的《遠(yuǎn)與近》、舒婷的《致橡樹》、梁小斌的《中國(guó)，我的鑰匙丟了》、江河的《星星變奏曲》、楊煉《大海停止之處》、芒克的《心事》、牧野的《不會(huì)翱翔的鷹》以及海子的《面朝大海，春暖花開》至今仍為青年詩人們膜拜。海子的墓地如今成了名勝，他的祖屋成了他的紀(jì)念館，火車經(jīng)過達(dá)令哈時(shí)，都會(huì)播放他的同名詩歌，“今夜我不關(guān)心人類，我只想你”。

可惜的是朦朧詩作為一個(gè)風(fēng)起云涌的文學(xué)浪潮，衰退得很快，1986年，梁小斌寫了《詩人的崩潰》一文，宣告了朦朧詩的最終解體。主題積極向上、昂揚(yáng)而又超脫的汪國(guó)真的詩歌，開始受到青年讀者青睞。

1979年10月30日至11月16日，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會(huì)召開。在送走了歷任30年的“掌門人”郭沫若后，文藝界“改朝換代”，迎來了新的名譽(yù)主席茅盾和主席周揚(yáng)，巴金擔(dān)任了副主席，這時(shí)候的他開始撰寫《隨想錄》，最終成為“二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的良心”。 處于創(chuàng)作高峰時(shí)的馮驥才，更是寫出了《神鞭》、《三寸金蓮》、《一百人的十年》等一系列小說、隨筆、散文。

上世紀(jì)90年代的文化界，各路人士擼起袖子加油干，以前所未有的熱情開創(chuàng)文化復(fù)興的新局面。鄧紹基寫出了《元代文學(xué)史》、李琮寫出了《當(dāng)代資本主義的新發(fā)展》、汪敬虞寫出了《中國(guó)近代經(jīng)濟(jì)史，1895-1927》、高恒寫出了《秦漢法制論考》、李文俊翻譯出?？思{《喧嘩與騷動(dòng)》等大量作品、劉國(guó)光寫出了《中國(guó)經(jīng)濟(jì)改革和發(fā)展的新階段》、李揚(yáng)寫出了《金融全球化研究》、張卓元寫出了《論中國(guó)價(jià)格改革與物價(jià)問題》等?？梢哉f，現(xiàn)在中國(guó)社科院學(xué)部委員的大部分代表作都是在這個(gè)時(shí)期完成的。

路遙的《平凡的世界》描繪了中國(guó)西北農(nóng)村的歷史變遷，陳忠實(shí)的《白鹿原》中的農(nóng)村更是斑斕多彩，史鐵生的《我與地壇》包含了人生的種種感悟，余秋雨的《文化苦旅》則是憑借山水風(fēng)物來尋求文化靈魂和人生真諦。

進(jìn)入新世紀(jì)以來，文壇涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀小說，其中仍然不乏許多熠熠閃光的經(jīng)典之作，如阿來的《塵埃落定》、王安憶的《長(zhǎng)恨歌》、徐貴祥的《歷史的天空》、麥加的《暗算》、賈平凹的《秦腔》、李佩甫的《生命冊(cè)》、遲子建的《額爾古納河右岸》，尤其是首次獲得國(guó)際雨果獎(jiǎng)的大熱科幻小說《三體》，更是引起全球?qū)χ袊?guó)科幻文學(xué)的關(guān)注。伴隨著2012年莫言榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，讓我們看到，中國(guó)文學(xué)仍然有豐厚的土壤可挖掘。

熒屏：見證美好生活

上世紀(jì)80年代的青年男女喜歡戴蛤蟆鏡，穿牛仔褲、手里拽著四喇叭錄音機(jī)，錄音機(jī)里不是放著鄧麗君，就是放著山口百惠的歌。而與之抗衡的是歌手李谷一，1983年她登上了“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”，演唱了《鄉(xiāng)戀》這首“新時(shí)期中國(guó)大陸的第一首流行歌曲”為人津津樂道。而第二年，李谷一演唱了喬羽創(chuàng)作的《難忘今宵》，這首溫情的歌曲在春晚的舞臺(tái)上，一唱就是40年。

同樣是在1984年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，馬季一個(gè)人走向舞臺(tái)，進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)10分鐘的精彩表演，相聲《宇宙牌香煙》包袱層出不窮，語言很接地氣。馬季在進(jìn)行表演時(shí)還能夠好整以暇地抽一支煙，足見其深厚的表演功底。

1980年上映的《廬山戀》成為一時(shí)佳話，而郭凱敏和張瑜的“金童玉女”組合，更是艷煞眾人。當(dāng)時(shí)，思想解放釋放了藝術(shù)的創(chuàng)造力，電影界好片不斷涌出?！稄]山戀》創(chuàng)造了“放映場(chǎng)次最多”、“用壞拷貝最多”、“單片放映時(shí)間最長(zhǎng)”等多項(xiàng)世界紀(jì)錄，2002年被世界吉尼斯英國(guó)總部正式授予“世界上在同一影院連續(xù)放映時(shí)間最長(zhǎng)的電影”的吉尼斯世界紀(jì)錄，這個(gè)紀(jì)錄目前仍在刷新。

思想解放和改革開放是中國(guó)重新起飛的兩翼，在文化界中，對(duì)外文化開放和交流也正式啟動(dòng)。國(guó)門一開，立刻熱鬧非凡。

1981年起，《窗外》、《聚散兩依依》、《夢(mèng)的衣裳》等“瓊瑤式”故事為內(nèi)核的電影，在中國(guó)大掀起了“瓊瑤熱”，其中的“雙林”林青霞、林鳳嬌，“雙秦”秦漢、秦祥林等成了內(nèi)地青年的偶像；而《大俠霍元甲》《射雕英雄傳》等讓內(nèi)地觀眾領(lǐng)略了武俠片的風(fēng)采，從此開始知道金庸、梁羽生、古龍等武俠小說家的名字。

從上世紀(jì)80年代中期開始，《四世同堂》《紅樓夢(mèng)》《西游記》名著的翻拍引發(fā)轟動(dòng)，開內(nèi)地連續(xù)劇創(chuàng)作之先河。雖說它們依然是“吃老祖宗的飯”，但畢竟邁出了獨(dú)立制作的第一步。1985年11月7日，中國(guó)大陸電影《高山下的花環(huán)》在香港首映。

“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅……”這首《滾滾長(zhǎng)江東逝水》成了大眾對(duì)于電視劇《三國(guó)演義》的獨(dú)家記憶，而谷建芬的譜曲則為詞句注入了靈魂，有了氣勢(shì)磅礴之感?！栋耸甏乱惠叀贰督裉焓悄愕纳铡贰稜T光里的媽媽》等都是谷建芬的代表作品，朗朗上口的曲調(diào)成了那個(gè)年代通俗音樂的主旋律。

1993年陳凱歌拍出了他的代表作《霸王別姬》，一年后張藝謀拍出了他的代表作《活著》，再一年后姜文拍出了他的處女作《陽光燦爛的日子》。的確，他們和他們的同齡人都是處于陽光燦爛的時(shí)代中。

不知從何時(shí)開始，影視賀歲檔激戰(zhàn)。作為大陸賀歲片“鼻祖”《甲方乙方》的票房300萬，成功創(chuàng)制了“賀歲檔期”，從此，電影節(jié)從此欲罷不能，各路大導(dǎo)紛紛搶灘“賀歲檔”，張藝謀、陳凱歌不能免俗，北上的香港導(dǎo)演也蜂擁進(jìn)來，搶食“賀歲檔”大蛋糕。

2009年的《十月圍城》、2010年的《趙氏孤兒》《讓子彈飛》、2011年的《龍門飛甲》《金陵十三釵》，內(nèi)地賀歲片風(fēng)格開始越來越多元化，早已不再是“一枝獨(dú)秀”的時(shí)代，姜文、陳凱歌、徐克、周星馳等導(dǎo)演，在賀歲檔的舞臺(tái)上各領(lǐng)風(fēng)騷。

電影在新的世紀(jì)，特別是近十年有了迅猛發(fā)展。這時(shí)的中國(guó)電影市場(chǎng)已經(jīng)走入全球電影舞臺(tái)的中心，已經(jīng)變得越來越重要?！稇?zhàn)狼2》贏得了觀眾的口碑，也讓人們看到中國(guó)當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)片的實(shí)力，2018《紅海行動(dòng)》以票房的高逆襲，成了春節(jié)檔評(píng)分最高的電影，《我不是藥神》更是聚焦社會(huì)話題，讓觀眾看到理智與情感的交織。

電影從2002年10億元票房到2017年的559億元票房，2002年銀幕8000塊到2017年已經(jīng)超過5萬塊。電影已經(jīng)融入中國(guó)人的生活，動(dòng)作、喜劇、偵探、科幻、魔幻、冒險(xiǎn)、勵(lì)志、親情等類型，電影創(chuàng)作在風(fēng)格、樣式上已走上多樣化、多元化之路。

舞臺(tái)：異彩紛呈

上世紀(jì)八九十年代正是評(píng)書的黃金年代，袁闊成、單田芳、田連元、劉蘭芳四大家獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，又以單田芳的評(píng)書傳播最廣，聽眾最多，那標(biāo)志性的嘶啞嗓音，悠悠地回響在一代人的文化記憶空間里。

因在《茶館》中塑造的茶館掌柜王利發(fā)的藝術(shù)形象，于是之奠定了他話劇表演藝術(shù)家的地位，《龍須溝》中的程瘋子、《虎符》中的信陵君、《名優(yōu)之死》中的左寶奎、《駱駝祥子》中的老馬，都是于是之留給大眾的美好印象。

1983年，“古靈精怪”的譚盾成為了新晉中央音樂學(xué)院作曲研究生，其交響曲《風(fēng)雅頌》贏得國(guó)際作曲大獎(jiǎng)。其同學(xué)瞿小松持《山歌》、葉小綱持《中國(guó)之詩》獲得美國(guó)齊爾品協(xié)會(huì)作曲比賽一等獎(jiǎng)。后來，這份獲獎(jiǎng)名單越拉越長(zhǎng)，表明中國(guó)音樂在世界上的獨(dú)特性愈發(fā)顯現(xiàn)。

作為中國(guó)交響樂團(tuán)“國(guó)寶級(jí)”的小提琴獨(dú)奏家，盛中國(guó)是最早在國(guó)際上為中國(guó)爭(zhēng)得榮譽(yù)的小提琴家之一。在盛中國(guó)的眾多代表作中，最讓人念念不忘的，莫過于纏綿凄美的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯和祝英臺(tái)》。

1986年5月9日，北京工人體育館，在“1986國(guó)際和平年”紀(jì)念演唱會(huì)上，崔健以一首《一無所有》唱響了整個(gè)體育場(chǎng)，中國(guó)搖滾樂應(yīng)聲而起，崔健由此被稱為“中國(guó)搖滾之父”。

從云南大理深山里走出的楊麗萍被稱為“巫女”，神秘、魔性，是一個(gè)用肢體說話的人。1990年她在北京第十一屆亞運(yùn)會(huì)閉幕儀式中表演獨(dú)舞《雀之靈》，使得云南少數(shù)民族的舞蹈來到一個(gè)高峰。在談到《雀之靈》的創(chuàng)作時(shí)，楊麗萍曾說，在云南，向日葵葉子都會(huì)跳舞，風(fēng)一吹，那個(gè)形狀就是在跳舞，所以自己是從自然里學(xué)跳舞。

1991年夏，在武漢一家廣告公司畫街頭廣告的曾梵志賣出了生平第一幅畫，價(jià)格2000美元，有了這筆巨款，曾梵志辭去了工作，到北京的“畫家村”繼續(xù)創(chuàng)作。

隨著文化藝術(shù)的復(fù)興和人們生活水平的提高，收藏?zé)衢_始在一些大城市中形成蔓延。從這股熱中脫穎而出的杰出人物便是啟功，這位和親王弘晝的八世孫，家門的門檻都快被求字的人踏破，不過啟功有自己的原則，啟功的自謙與傲骨同在，正是他得到世人尊敬的原因。

吳冠中的作品開啟了藝術(shù)品市場(chǎng)投資熱潮。1997年吳冠中巨幅油畫作品《周莊》在2016年4月保利春拍上拍出了2.36億港元的天價(jià)。這個(gè)時(shí)期，比吳冠中更早去畫周莊的陳逸飛正在忙于轉(zhuǎn)型，他開創(chuàng)了視覺藝術(shù)家這個(gè)角色，成立了逸飛集團(tuán)，是文化名人經(jīng)商的排頭兵。

1996年至1997年，廖昌永在一年內(nèi)連續(xù)三次分別獲得法國(guó)第41屆圖魯茲國(guó)際聲樂比賽、多明戈世界歌劇大賽以及挪威宋雅王后國(guó)際聲樂大賽第一名。特別是在多明戈世界歌劇大賽中獲得第一大獎(jiǎng)，廖昌永實(shí)現(xiàn)了亞洲歌唱家在此項(xiàng)賽事中零的突破，多明戈將他收為弟子，廖昌永也成為了首位登上世界歌劇舞臺(tái)的中國(guó)歌劇家。

隨著1998年春晚王菲和那英的那首《相約1998》，香港回歸祖國(guó)后中國(guó)文化能量蓄積之后的爆發(fā)期到了。

維也納金色大廳中，80歲高齡的梅派傳人——梅葆玖先生攜眾弟子們聯(lián)袂演唱了京劇《梨花頌》選段“梨花開春帶雨”。60年前，梅蘭芳先生曾訪問維也納，但沒有登臺(tái)演出，此次梅葆玖先生在金色大廳的演唱，實(shí)現(xiàn)了梅蘭芳多年的心愿，也以此表達(dá)了對(duì)梅蘭芳誕辰120周年的紀(jì)念。

跟隨前輩的腳步，很多中國(guó)青年音樂家到世界各地參賽、表演，為中國(guó)贏得了無數(shù)榮耀。

2007年11月4日，上海昆劇團(tuán)推出的昆曲全本《長(zhǎng)生殿》，用12場(chǎng)演出創(chuàng)下第九屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)演出場(chǎng)次的最高紀(jì)錄。這部經(jīng)典的當(dāng)代重述，同樣成為鐫刻在昆曲史上的“高光時(shí)刻”。32場(chǎng)演出累計(jì)票房107萬元，寫下了中國(guó)昆劇演出史的最新紀(jì)錄。

第29屆夏季奧運(yùn)北京奧運(yùn)會(huì)上，視覺藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)的名字隨著開幕式的焰火而炸響，從永定門沿中軸線直抵鳥巢，29個(gè)焰火依次燃放，組成29個(gè)腳印，從皇城到鳥巢，從歷史到現(xiàn)代，穿越了空間，穿越了歷史，震撼了北京，也震撼了世界。

2016年，服裝設(shè)計(jì)師郭培連同諾貝爾獎(jiǎng)獲得者屠呦呦、亞投行行長(zhǎng)金立群、萬達(dá)董事長(zhǎng)王健林等6位華人一起登上了美國(guó)《時(shí)代》周刊評(píng)選的全球100位影響力人物榜單。郭培的中式設(shè)計(jì)堅(jiān)持純手工制作，并將中國(guó)元素融入其中，底蘊(yùn)傳統(tǒng)、想象大膽，她用這種方式傳承中國(guó)工藝，也用這種方式展示中國(guó)審美。

回首中國(guó)文化40年，是能力儲(chǔ)存積累后繁華的40年，這期間催生了太多的青年才俊，他們有著多樣化的能量，讓中國(guó)文化呈現(xiàn)氣勢(shì)磅礴之勢(shì)，蓬勃發(fā)展之態(tài)。

文化行業(yè)代表人物

盧新華：創(chuàng)作出的“傷痕文學(xué)”成為一個(gè)時(shí)期中國(guó)文壇的主流。

余 華：“先鋒文學(xué)”代表作家，創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說《活著》和《許三觀賣血記》。

巴 金：撰寫的《隨想錄》，內(nèi)容樸實(shí)、感情真摯，巴金因此被譽(yù)為“二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的良心”。

北 島：中國(guó)當(dāng)代詩人，為朦朧詩代表人物之一，是民間詩歌刊物《今天》的創(chuàng)辦者。

舒 婷：中國(guó)當(dāng)代女詩人，朦朧詩派的代表人物。

海 子：當(dāng)代青年詩人，詩歌觀念綜合古代史詩、近代抒情詩、浪漫主義詩歌和現(xiàn)代主義詩歌理念。

汪國(guó)真：其詩以平實(shí)、直白的特點(diǎn)與朦朧詩風(fēng)格迥異，在朦朧詩“退潮”之后大為盛行，形成獨(dú)特的“汪國(guó)真現(xiàn)象”。

郭沫若：中國(guó)新詩的奠基人之一、中國(guó)歷史劇的開創(chuàng)者之一、古文字學(xué)家、考古學(xué)家、社會(huì)活動(dòng)家。

馮驥才：中國(guó)新時(shí)期文學(xué)著名作家，是“中國(guó)民間文化遺產(chǎn)”搶救工程倡導(dǎo)者和領(lǐng)導(dǎo)者。

周 揚(yáng)：現(xiàn)代文藝?yán)碚摷?、文學(xué)翻譯家、文藝活動(dòng)家，黨的“文藝路線”奠基人之一。

余秋雨：著名作家、文化學(xué)者，其著作系統(tǒng)解析了中華文化在時(shí)間、空間、人格、審美上的奧秘。

莫 言：2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，也是第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)籍作家。

郭凱敏：因飾演電影《廬山戀》而成名，有著“中國(guó)第一小生”的美譽(yù)。

金 庸：新武俠小說的代表作家之一，被普遍譽(yù)為武俠小說作家的“武林泰斗”。

梁羽生：中國(guó)著名武俠小說家，被譽(yù)為新派武俠小說的開山祖師。

古 龍：著名武俠小說家，新派武俠小說泰斗，與金庸、梁羽生并稱為中國(guó)武俠小說三大宗師。

陳凱歌：電影導(dǎo)演，憑借《霸王別姬》斬獲華語影壇第一座戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。

張藝謀：中國(guó)“第五代導(dǎo)演”代表人物之一，拍攝的電影多次獲得國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)。

姜 文：中國(guó)著名導(dǎo)演，擅長(zhǎng)在電影中加入特有的幽默風(fēng)格，并以此反映某些時(shí)代現(xiàn)實(shí)。

徐 克：香港電影新浪潮代表導(dǎo)演之一，開創(chuàng)了電影類型英雄片。

鄧麗君：中國(guó)臺(tái)灣著名女歌手，影響了中國(guó)流行音樂的發(fā)展。

喬 羽：詞作家、劇作家，其作品家喻戶曉，歌唱美好生活，為幾代人所傳唱。

谷建芬：當(dāng)代著名女作曲家，為中國(guó)流行樂壇培養(yǎng)出的一批批優(yōu)秀歌手。

馬 季：中國(guó)著名相聲演員，近現(xiàn)代相聲藝術(shù)承前啟后的關(guān)鍵人物。

單田芳：中國(guó)評(píng)書表演藝術(shù)家，繼承和發(fā)展了傳統(tǒng)評(píng)書文化。

于是之：北京人藝劇本創(chuàng)作和劇目建設(shè)的杰出組織者、領(lǐng)導(dǎo)者。

譚 盾：中國(guó)音樂人，創(chuàng)作交響樂、歌劇、室內(nèi)樂、電影音樂及多媒體跨界音樂。

瞿小松：中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，是中國(guó)最活躍和教育影響最大的作曲家之一。

葉小綱：中國(guó)作曲家，曲風(fēng)中彌漫著純粹東方文化色彩，受到國(guó)際音樂界青睞。

盛中國(guó)：最早在國(guó)際上為中國(guó)爭(zhēng)得榮譽(yù)的小提琴家。

崔 ?。褐袊?guó)搖滾樂歌手、詞曲家、導(dǎo)演、演員、編劇，被譽(yù)為“中國(guó)搖滾之父”。

楊麗萍：中國(guó)個(gè)性獨(dú)特的舞蹈藝術(shù)家，其純凈柔美的舞蹈，具有特殊的靈慧氣質(zhì)。

啟 功：集教育家、文物鑒定專家、古典文學(xué)專家、語言學(xué)家、書法家、畫家、詩人于一身的中國(guó)文人代表。

吳冠中：當(dāng)代著名畫家、美術(shù)教育家，致力于風(fēng)景油畫創(chuàng)作，并進(jìn)行油畫民族化的探索。

廖昌永：男中音歌唱演員、活躍于世界歌劇舞臺(tái)上的亞洲杰出歌唱家。

陳逸飛：著名油畫家，以“大美術(shù)”的理念，在電影、服飾、環(huán)境設(shè)計(jì)等諸多方面都取得了創(chuàng)造性成就。

曾梵志：職業(yè)藝術(shù)家，藝術(shù)創(chuàng)作以其獨(dú)特的語言風(fēng)格和敏銳的社會(huì)批判形成個(gè)人風(fēng)格。

梅葆玖：京劇藝術(shù)大師梅蘭芳的第九個(gè)孩子，梅派藝術(shù)傳人。

蔡國(guó)強(qiáng)：表演藝術(shù)家，藝術(shù)表現(xiàn)橫跨繪畫、裝置、錄像及表演藝術(shù)等多種媒材。

郭 培：中國(guó)第一代服裝設(shè)計(jì)師，也是中國(guó)最早的高級(jí)定制服裝設(shè)計(jì)師。