包 婷 李雪艷 Bao Ting & Li Xueyan

(1.2.南京林業(yè)大學(xué)，江蘇南京 210037）

歐洲的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格起源于歐洲的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，早期的藝術(shù)呈現(xiàn)方式復(fù)雜且多樣，囊括建筑物的建造裝飾藝術(shù)風(fēng)格、雕塑風(fēng)格、繪畫(huà)作品的藝術(shù)風(fēng)格以及歐洲文化所承載的藝術(shù)風(fēng)格。從11世紀(jì)晚期至19世紀(jì)初，逐漸開(kāi)始形成了羅馬式藝術(shù)風(fēng)格、哥特式藝術(shù)風(fēng)格、文藝復(fù)興式藝術(shù)風(fēng)格、巴洛克式藝術(shù)風(fēng)格、洛可可式藝術(shù)風(fēng)格以及新古典主義風(fēng)格。20世紀(jì)初至今，隨著工業(yè)時(shí)代的到來(lái)，出現(xiàn)了以形式服務(wù)功能為主旨的設(shè)計(jì)理念，設(shè)計(jì)開(kāi)始轉(zhuǎn)向標(biāo)準(zhǔn)化、制度化的模式，且由德維?！っ芩埂し驳铝_為主導(dǎo)的現(xiàn)代主義建筑大師提出了“少就是多”的裝飾原則，人們開(kāi)始漸漸側(cè)重功能性和舒適性，逐漸減少了對(duì)于裝飾性的依賴(lài)。

1 北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格

早期的北歐家具設(shè)計(jì)風(fēng)格很少受到關(guān)注，直到19世紀(jì)末，北歐家具設(shè)計(jì)受到英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，以點(diǎn)線面的方式發(fā)展到各種設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中[1]。北歐各國(guó)的設(shè)計(jì)都有著杰出的歷史背景，北歐格調(diào)簡(jiǎn)潔且實(shí)用，體現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)的尊重，對(duì)自然材料的欣賞。對(duì)形式和裝飾的克制，以及力求在形式和功能上的統(tǒng)一。

1.1 北歐國(guó)家的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的發(fā)展情況

北歐各國(guó)早期的家具設(shè)計(jì)較多的受到德國(guó)的影響，但北歐由于區(qū)域界定和人文風(fēng)情因素，自身?yè)碛休^深的傳統(tǒng)工藝根基，在民間一直存在淳樸、實(shí)用的思想觀念，這也在后來(lái)成為了北歐現(xiàn)代家具的根基[2]。

家具設(shè)計(jì)的發(fā)展也離不開(kāi)一些家具設(shè)計(jì)活動(dòng)和設(shè)計(jì)大師的推動(dòng)。設(shè)計(jì)大師凱爾·克林特，作為一名建筑師，將實(shí)用技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合，將桌子和椅子的高度以及抽屜的尺寸標(biāo)準(zhǔn)化，同時(shí)運(yùn)用自然材料，為丹麥家具設(shè)計(jì)翻開(kāi)了嶄新的一頁(yè)。瑞典在1845年成立了工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)，之后在產(chǎn)業(yè)革命的引領(lǐng)下，瑞典大力推行家具設(shè)計(jì)活動(dòng)，于巴黎展覽會(huì)和紐約展覽會(huì)上獲得了顯著的成就，自此瑞典走向了家具設(shè)計(jì)的國(guó)際化舞臺(tái)[3]。芬蘭的發(fā)展主要?dú)w功于1875年組織的工藝設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)和設(shè)計(jì)大師沙利寧等的領(lǐng)導(dǎo)。而挪威，他們借鑒丹麥、瑞典等國(guó)家在家具設(shè)計(jì)中的優(yōu)秀成果，融合自己的風(fēng)俗與民情并加以發(fā)展創(chuàng)新，形成了挪威自己國(guó)家獨(dú)特的風(fēng)格。在期間也涌現(xiàn)了很多著名的家居設(shè)計(jì)大師，如托爾比昂g阿伏達(dá)、比昂·伊安克等。

1.2 “會(huì)呼吸的”塘鵝椅

芬g居爾是丹麥的著名設(shè)計(jì)師之一，師從凱爾g克林特。芬g居爾在設(shè)計(jì)制作家具的過(guò)程中發(fā)展了許多精巧的構(gòu)造方式，他以獨(dú)特的角度喚起了人們對(duì)材料潛在的認(rèn)識(shí)。他設(shè)計(jì)的作品有很多，最擅長(zhǎng)的是木質(zhì)家具的設(shè)計(jì)，然而居爾在其他材料的家具設(shè)計(jì)上也有自己獨(dú)到的見(jiàn)解。

居爾在1939年設(shè)計(jì)出了一種造型獨(dú)特的椅子——塘鵝椅（Pelican Chair）。塘鵝椅顧名思義，是因?yàn)檫@把椅子的造型像展開(kāi)翅膀的塘鵝，這也是椅子美感的來(lái)源，即運(yùn)用大自然中的元素，完美呈現(xiàn)生物體所擁有的弧度，進(jìn)而塑造人為環(huán)境中的家居座椅。值得一提的是，塘鵝椅的科學(xué)性也是值得推敲的?？紤]到安全因素，塘鵝椅采用了圓弧的邊角，這樣一來(lái)不管男女老少皆可在生活中使用這個(gè)坐具。塘鵝椅除了設(shè)計(jì)的優(yōu)雅，更具有細(xì)膩的工藝表現(xiàn)。鵝椅座椅的表面材質(zhì)運(yùn)用的是楓木和織物，楓木的加工性能比較好并且牢固結(jié)實(shí)、經(jīng)久耐用。而織物的舒適性好，雖然夏天可能相對(duì)會(huì)比較不透氣，但是在冬天具有保溫防寒的作用。材質(zhì)運(yùn)用上，居爾將力與美相結(jié)合，表達(dá)出一種自然舒適、親切優(yōu)雅的觸感和視覺(jué)感。簡(jiǎn)約主義的造型，即像什么就做成什么樣子，反映了北歐風(fēng)格的功能化且貼近自然的特點(diǎn)，是舒心且開(kāi)心的生活方式，看到這樣的一把椅子，我們能夠似乎能夠感受到椅子是大自然的一部分，它是會(huì)呼吸的（圖1）。

椅子自在的造型反映了北歐家居設(shè)計(jì)風(fēng)格的主要特征：①自然化與簡(jiǎn)約化，這點(diǎn)與佛教中“禪”的理念極為相似，是一種崇尚自然的態(tài)度，不追求華麗，只是順其自然[4]。②功能與情感相結(jié)合，提倡關(guān)懷人、尊重人、以人為本的設(shè)計(jì)理念。③傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合。④經(jīng)濟(jì)性和生態(tài)性。

2 法式家具設(shè)計(jì)風(fēng)格

法國(guó)人民是一個(gè)尊崇藝術(shù)的民族，藝術(shù)在生活中的演繹很是仔細(xì)到位，人們甚至可以從法國(guó)的家具中讀出歷史和文化的變遷。法式設(shè)計(jì)風(fēng)格起源于十四世紀(jì)文藝復(fù)興的藝術(shù)形式，宮廷藝術(shù)的崛起壓倒了市民建筑和宗教建筑，壁爐逐漸成為室內(nèi)裝飾的重點(diǎn)，多以壁爐框或者巨大的雕像作為裝飾。

2.1 法式家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的發(fā)展淵源

法國(guó)家具按歷史、風(fēng)格可以分為文藝復(fù)興式、巴洛克式、洛可可式、新古典主義風(fēng)格、鄉(xiāng)村風(fēng)格和現(xiàn)代主義風(fēng)格家具[5]。法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期是家具發(fā)展的一個(gè)過(guò)渡階段，法國(guó)家具已經(jīng)創(chuàng)造性消化吸收了國(guó)外的影響，在結(jié)構(gòu)、造型和裝飾細(xì)節(jié)等方面全方位的形成了成熟的法國(guó)文藝復(fù)興風(fēng)格，這種風(fēng)格的特點(diǎn)就是將建筑的特點(diǎn)轉(zhuǎn)移到家具設(shè)計(jì)上，這些重要的元素包括有雕帶、過(guò)梁、梁柱、挑檐、三角形檐、古典裝飾線條、雕刻裝飾的細(xì)部和女像柱等，同時(shí)還遵循著相當(dāng)嚴(yán)格的古典藝術(shù)法則。其次是法國(guó)巴洛克式家具，這時(shí)期的家具主要以皇室家具為主，追求宏偉、生動(dòng)、奔放的藝術(shù)效果，家具的結(jié)構(gòu)雖然多為方形裝飾卻不拘形式，如金箔貼面、單板鑲嵌、描金涂漆等工藝[6]，完全擺脫了過(guò)去借用建筑造型裝飾的傾向，使法國(guó)古典家具進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期。洛可可式家具，摒棄了巴洛克風(fēng)格中豪華奢侈的部分，注重曲線特征的體現(xiàn)。材質(zhì)上洛可可家具喜好使用櫻桃木并且更加推崇木材的原始紋路。顏色上喜歡用淡雅而又豐富的金色和粉色，粉色給人一種明快柔媚的感覺(jué)[7]。金色則營(yíng)造出一種金碧輝煌的效果。洛可可家具體現(xiàn)的是設(shè)計(jì)師對(duì)新的社會(huì)形態(tài)和生活方式的響應(yīng)，它強(qiáng)調(diào)生活的舒適性和愉悅感。家具變得更加輕便、優(yōu)雅和隨意。同時(shí)在這一時(shí)期，多功能的家具也出現(xiàn)了。新古典主義風(fēng)格家具的特點(diǎn)是，功能與結(jié)構(gòu)相結(jié)合，家具的造型裝飾與結(jié)構(gòu)結(jié)合的十分嚴(yán)謹(jǐn)，線條逐漸變得更加簡(jiǎn)單，并形成對(duì)稱(chēng)。簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)，就是直線多、曲線少，方中帶圓、圓中帶方平直表面多、漩渦表面少，幾何造型，體積縮小，纖巧、輕盈、優(yōu)美。鄉(xiāng)村風(fēng)格家具就顯得比較簡(jiǎn)潔、實(shí)用和保守，有著法國(guó)人特有方優(yōu)雅和格調(diào)；真正意義上的法國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)的更多的是一種質(zhì)樸低調(diào)的風(fēng)雅；室內(nèi)到處流露出隨意、舒適，細(xì)節(jié)中不乏小資的氣質(zhì)或留存的貴族遺風(fēng)?，F(xiàn)代主義風(fēng)格家具，顛覆了傳統(tǒng)應(yīng)用藝術(shù)和美術(shù)已有的原則。

圖1 塘鵝椅

圖2 舌頭椅

2.2 法國(guó)設(shè)計(jì)師造就了“感性家具”

法式家具帶有濃郁的貴族宮廷色彩，而且圖案富含藝術(shù)元素，在色彩上以素凈、單純與質(zhì)樸見(jiàn)長(zhǎng)，愛(ài)浪漫的法國(guó)人偏愛(ài)通亮色系[8]。二十世紀(jì)以后，迎來(lái)了設(shè)計(jì)最為活躍的時(shí)代。

二十世紀(jì)涌現(xiàn)的設(shè)計(jì)師有很多，包括法國(guó)設(shè)計(jì)師皮埃爾g保蘭，他以奇形怪狀的家具設(shè)計(jì)而聞名世界。保蘭出生的年代雖然是動(dòng)蕩的，但也是設(shè)計(jì)界最為活躍的時(shí)代，那個(gè)時(shí)候的設(shè)計(jì)師都是極具創(chuàng)意的，保蘭受到伊姆斯夫婦的影響，設(shè)計(jì)出來(lái)的家具中也融入了自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格。他設(shè)計(jì)的家具堪比藝術(shù)品，至今仍然裝點(diǎn)著巴黎愛(ài)麗舍宮的總統(tǒng)官邸和總統(tǒng)辦公室。保蘭的靈感來(lái)源于自然物體外形簡(jiǎn)潔流暢的線條、豐富的顏色以及極其放松的坐感[9]。在1966年，保蘭著手設(shè)計(jì)了飄帶椅子，椅子由兩部分組成，上部是整體成型的座面和靠背，下部是鋼支架。座面和靠背三維彎曲，內(nèi)部采用的是金屬框架，框架內(nèi)是橫向的彈簧，繼而填充海綿，將具有彈性的面料包覆在外部，最早的底部支撐結(jié)構(gòu)是木制的，表面涂裝，后來(lái)改良的有金屬底座。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看上去，仿佛是隨風(fēng)飄蕩的絲帶。這件宛如藝術(shù)品一樣的椅子獲得了1968年AID的大獎(jiǎng)。1967年，波林在他設(shè)計(jì)生涯中極具代表性的作品——舌頭椅（Tongue），椅子雖是一把單人座椅，但是椅子設(shè)計(jì)了多重可挑選的顏色和非常流暢的線條，可以疊加組合，這款椅子的構(gòu)造方式是玻璃纖維，以金屬為骨架，外面覆以彈性面料，并且?guī)в腥齻€(gè)防護(hù)腳，以防止磨損。波林的設(shè)計(jì)給人一種十分柔美舒適的感覺(jué)，是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式（圖2）。

3 歐式古典家具

古典歐式家具追求的是高雅的美感、高檔的材質(zhì)，因此最初的使用者只有皇室和貴族，其延續(xù)了皇室貴族家具的特點(diǎn)，形態(tài)上追求變化和層次感，歐式家具在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中繼承和表達(dá)了其中的文化精神，也加入了更富有創(chuàng)造力、更適應(yīng)時(shí)代需求的裝飾元素[10]。

3.1 古典歐式的風(fēng)格與變化

歐式古典家具，色彩富麗、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、給人尊貴典雅的感受、散發(fā)濃厚的藝術(shù)氣息。在現(xiàn)當(dāng)代，古典歐式風(fēng)格家具也深受人們的喜愛(ài)，人們愈發(fā)的傾向于將家中的風(fēng)格安裝成歐式風(fēng)格。

在過(guò)去歐式古典家具常用的主材是實(shí)木，包括櫸木、橡木、櫻桃木、柚木等，顏色限制不多但強(qiáng)調(diào)成系列地表現(xiàn)設(shè)計(jì)，風(fēng)格統(tǒng)一。也就是我們常說(shuō)的“一整套家具”。手工家具比從工廠量產(chǎn)的家具更具溫潤(rùn)感一些，體現(xiàn)在截面、色彩、使用感受上，前者是手工藝傳承的載體，是文化的表達(dá)，因此有非常高的使用價(jià)值和收藏價(jià)值。不過(guò)當(dāng)代年輕人在家裝中使用的幾乎都是工廠量生產(chǎn)的[11]。

這一類(lèi)型的歐式家具代表的是貴族和皇室的裝飾需求和使用需求，除了表面的精美靈動(dòng)，隱蔽部分的處理，也決定了家具的品質(zhì)優(yōu)劣，是細(xì)節(jié)的另一種表現(xiàn)。尤其是銜接處是否平整穩(wěn)固，受力是否均衡持久，能帶來(lái)怎樣的使用感受等，制造者工藝是否純屬，也關(guān)系著家具使用期限的長(zhǎng)短[12-13]。

4 結(jié)語(yǔ)

基于北歐、法式、古典風(fēng)格的家具，繼而實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代歐式風(fēng)格的家具，歐式古典家具以曲線和曲面聞名，在設(shè)計(jì)現(xiàn)代歐式家具時(shí)一定要注意線條的自然性、流暢性，特別是弧形等細(xì)節(jié)的處理。家具中存在的雕刻部分，雕刻部分要善于使用實(shí)木雕刻而不是塑料倒模，只有好的材料才能打造出家具的氣魄和質(zhì)感，制作工藝也需要保持極高的要求，需要觀察材料細(xì)節(jié)，同時(shí)木材的含水率等因素都應(yīng)該納入考慮范圍。北歐風(fēng)格家居以簡(jiǎn)約環(huán)保之美聞名，因此在設(shè)計(jì)現(xiàn)代北歐風(fēng)格的家具時(shí)，要善于利用天然材料，將功能放于第一溶于設(shè)計(jì)，做有溫度的設(shè)計(jì)產(chǎn)品。在思想層面，當(dāng)代設(shè)計(jì)師要善于借鑒吸收過(guò)去歐洲設(shè)計(jì)風(fēng)格中的的文化精髓和創(chuàng)造力精神。隨著科技的發(fā)展與量化工業(yè)生產(chǎn)的普及，人們往往會(huì)的降低現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)性需求，本文通過(guò)對(duì)十一世紀(jì)以來(lái)歐洲家具設(shè)計(jì)的進(jìn)程進(jìn)行分析研究，探討現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中值得延續(xù)的部分，進(jìn)而打造更精致的家居生活。而對(duì)于設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，不管是欣賞他人的杰出設(shè)計(jì)作品還是自己著手設(shè)計(jì)，都應(yīng)該準(zhǔn)確的握住自己所想要設(shè)計(jì)的風(fēng)格與特點(diǎn)，那樣才能真正凸顯出設(shè)計(jì)作品的功能與特殊之處。