陳殷

書(shū)法家駱冠辰生于廣州東山新河浦，地道的“東山少爺”。

與廣州見(jiàn)素人文藝術(shù)空間比鄰而居，得以時(shí)時(shí)以文會(huì)友。他擅長(zhǎng)行草，兼攻山水花鳥(niǎo)。是廣東省書(shū)畫(huà)研究會(huì)會(huì)員，亦是見(jiàn)素人文藝術(shù)空間入駐藝術(shù)家。

近年來(lái)，他的書(shū)畫(huà)作品很受歡迎。從政府、企業(yè)到私人收藏，他以作品說(shuō)話(huà)，聲名鵲起。

既是“東山少爺”，家中書(shū)香必不可少。所以，他自幼耳濡目染，獨(dú)愛(ài)翰墨丹青。幾十年來(lái)，他勤于墨池，游藝碑林，拜名師，會(huì)良友，訪(fǎng)名家，虛心學(xué)習(xí)，刻苦鉆研，漸漸有了自己的風(fēng)格。

除了博覽學(xué)習(xí)百家之長(zhǎng)，潛心創(chuàng)作之外，他特別愛(ài)游歷山河大川。他說(shuō)，從自然界萬(wàn)物的變化中可以啟迪靈感，從而豐富書(shū)法或繪畫(huà)的表現(xiàn)手法。比如，從起伏不平而氣脈皆直的峰巒山麓、江流大河中領(lǐng)悟到以曲勢(shì)取直的筆法，以千變?nèi)f化的云煙和滔滔的江水來(lái)體會(huì)流暢的筆勢(shì)，以懸崖峭壁之勢(shì)、枯山瘦水之形來(lái)比喻險(xiǎn)絕的結(jié)構(gòu)等等。這種由視覺(jué)到創(chuàng)作，正是他在藝術(shù)之路上所追求的自然和本真。

因此，在駱冠辰的作品里，少了浮躁，少了刻意，而是以一種平和自由自然的方式，呈現(xiàn)出一股清新的文人氣息，既有古質(zhì)之風(fēng)，也有清麗綽約。但無(wú)論怎樣的表達(dá)，都又離不開(kāi)“法”。因?yàn)樽髌氛宫F(xiàn)美的意境，深刻的內(nèi)容，都必須以“法”為基礎(chǔ)。

而這里所說(shuō)的自然，也不是隨便、異想天開(kāi)，不守法度。相反，它是技巧和意境的完美結(jié)合，因此，必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期刻苦而嚴(yán)格的法度訓(xùn)練?！凹鹊窦茸?，復(fù)歸于樸”。所以，自然，便是奇之極，工之極，巧之極，美之極。正如王羲之的行書(shū)遒麗天成，“猶夫西子毛嬙，天姿國(guó)色，不施粉黛，輝光動(dòng)人矣”。所謂“不期工而自工”，就是這個(gè)道理。

在駱冠辰的筆法中，會(huì)用一些屋漏痕、折釵股、雨夾雪、畫(huà)沙印泥的線(xiàn)條，但在結(jié)構(gòu)中，各盡字的本來(lái)氣韻并與萬(wàn)物生長(zhǎng)的物態(tài)相和，即便是布局中有亂石穿空的章法，筆勢(shì)中如行云流水的酣暢淋漓，都讓作品平添了幾分自然之趣。

在他的《桃花行》作品中，字體的大小、長(zhǎng)短、疏密等變化頗有層次，若有若無(wú)之中，流露出一種不事雕琢的情懷。意趣所至，聚于腕底，上下呼應(yīng)，一氣貫成，使整幅作品表現(xiàn)出一種清逸散淡的風(fēng)格。

這種集眾字而成篇，以整幅為一體的作品，寫(xiě)起來(lái)是有難度的。它與運(yùn)筆的節(jié)奏，墨韻的變化，筆力和氣勢(shì)，結(jié)構(gòu)和意境等方面有著密切的關(guān)系。因?yàn)橛霉P的輕重徐疾，墨韻的濃淡枯潤(rùn)，在筆勢(shì)的縱橫下，要布局成一個(gè)平衡而統(tǒng)一的整體。如此，方是佳作，賞心悅目。

駱冠辰的書(shū)法還有一個(gè)特點(diǎn)，敢于創(chuàng)新。他說(shuō)，若一味遵循古意，縱能寫(xiě)得入木三分，亦不過(guò)是邯鄲學(xué)步，沒(méi)有自己的風(fēng)格，何來(lái)書(shū)家之稱(chēng)謂？

在他看來(lái)，同樣一個(gè)字，一樣有不同的儀態(tài)。或疏朗，或嚴(yán)密，或?yàn)t灑，或沖淡古樸，或奇宕風(fēng)流。但這些結(jié)構(gòu)都蘊(yùn)藏著奇正之變。過(guò)于平正則缺乏韻味，過(guò)于險(xiǎn)絕則意涉狂怪，妙則在于平中有奇，正不呆滯。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是每一個(gè)字都需合情合理。

一路走來(lái)，駱冠辰本色不改，依然還是一個(gè)很安靜的書(shū)畫(huà)家。如果和他聊天，你未必能夠讀懂他與書(shū)畫(huà)的這種相濡以沫。唯有從他的作品里，你會(huì)看到生命的河流正在川流不息。