饒鑒 曾繁文

摘要：文章主要以圍繞跨學科領域下的微生物圖形作為藝術設計的設計素材。將主要探討提出如何對微生物圖形進行藝術轉(zhuǎn)化，為設計者提供轉(zhuǎn)化方向。從而鼓勵幫助更多的現(xiàn)代藝術設計者能夠從微生物圖形中找到新的切入點應用到作品中去。

關鍵詞：微生物 藝術設計 藝術轉(zhuǎn)化 跨學科

引言

當代設計理念追求是差異性、創(chuàng)新性，需要開拓對非常規(guī)素材的探求。而科技的發(fā)展不斷地拓寬人類對于物質(zhì)的認識、認知。隨著顯微鏡、微觀攝影、電腦技術、圖形圖像處理等各種各樣的設備升級發(fā)展。這些工具幫助人們能夠愈加深入細致地觀察事物看到不一樣的風景。微生物圖形的獨特視覺感受恰好貼合了差異性的追求，微生物圖形有著其獨特的形式表現(xiàn)，以超出人類想象的方式存在著，為設計師提供了更多創(chuàng)新性、差異性的元素。然而微生物圖形對于眾人而言是神奇且陌生的。下文將通過介紹微生物圖形藝術轉(zhuǎn)化方式，一邊介紹微生物，同時幫助設計者了解如何對這些微生物素材進行應用。

微生物圖形的使用環(huán)境和要求與常規(guī)圖形不同，需要對設計者提出新的要求。首先，要求設計師對微生物前沿進步與發(fā)展保持重視，對微生物研究相關命題敏感，并且還需要加強對微生物相關知識的儲備。其次要求設計師針對微生物圖形的應用對微生物相關技能，如細菌培養(yǎng)，微生物形態(tài)觀察等有所了解。在滿足了以上的前提后才能夠從微生物圖形的角度提出新的觀念。結(jié)合兩個要求，再經(jīng)過微生物圖形獨有的心理和視覺轉(zhuǎn)化，微生物圖形作品也就應運而生了。

一、微生物圖形情感轉(zhuǎn)化

微生物圖形擁有這豐富的歷史文化內(nèi)涵以及重要的科學價值。如微生物通過微小的生命形式釋放出內(nèi)在生命張力，所描述的生命痕跡；其本身代表著生命的起源；亦或是作為生物的繁衍、生存、競爭、死亡等，這些話題帶來的感悟都與思考都能夠成為藝術設計的出發(fā)點。對這些內(nèi)涵與價值的篩選，對微生物圖形感悟的選擇，再轉(zhuǎn)化為藝術設計作品想要表達的思想。微生物圖形的感受轉(zhuǎn)化過程也就完成了。

以霉菌為例，霉菌作為人類生活中最早認識和利用的細菌種類，之所以叫作霉菌，指的是它是一種發(fā)霉的真菌。當食品產(chǎn)生霉菌時，意味著食物發(fā)生變質(zhì)。如果長期處于發(fā)霉的環(huán)境中，則會身體抵抗力下降等病癥。因此霉菌的出現(xiàn)會引起人視覺上的不適，心理上的反感。但是霉菌也可以用于生產(chǎn)工業(yè)原料、農(nóng)藥，對食品加工，制藥抗菌素等。霉菌作為腐生生物，其對有機物進行氧化分解作用，是自然界中物質(zhì)循環(huán)中必須的環(huán)節(jié)。因此霉菌這種常見易培養(yǎng)的設計素材，常常出現(xiàn)在現(xiàn)代藝術作品中，寓意著各種豐富思想感情。

攝影師鏡頭下的微距霉菌（如圖1），將平常這些不適惡心的霉菌通過微距攝影的方式，還原真實的霉菌世界，展示出霉菌的另—方面的美感。通過霉菌將矛盾心理賦予的震撼感和微觀聚焦產(chǎn)生的新鮮感表現(xiàn)得淋漓盡致。

“腐爛藝術”作為霉菌為元素進行的藝術表現(xiàn)的一種，利用霉菌對有機物造成腐爛原理，用藝術的形式呈現(xiàn)出來，通過霉菌進行情感轉(zhuǎn)化，警示或諷刺某些問題。攝影藝術家Klaus Pichler攝影項目《三分之一》（如圖2）中，通過拍攝各種被霉菌腐爛的食物，來表現(xiàn)每年全球約有三分之一的食物在運輸過程、食品生產(chǎn)鏈和消費中被浪費，然而全球有9億多人還在忍受饑餓。通過這樣的腐爛藝術作品表達希望更多的去關注糧食短缺等問題。

阿根廷珠寶設計師Luciana Rondolin傭珠寶將腐爛的水果外表進行包裹，并刻意把被霉菌腐壞的內(nèi)部展示出來（如圖3）。通過表現(xiàn)霉菌的腐敗的內(nèi)部和奢侈的外部裝飾表達“金玉其外，敗絮其中”的概念，諷刺了現(xiàn)代社會人們歪曲的消費觀，對于奢侈品過分追求，對物質(zhì)拜金盲目崇尚。

二、微生物圖形視覺轉(zhuǎn)化

對于微生物圖形的生創(chuàng)作中不能完全照搬原圖，而要對其的圖形進行藝術美化并賦予主題意義。要將微生物圖形與元素融入設計，對其圖形的理解則需要有一定的學科知識作為基石。如果存在對微生物圖形所對應的知識盲區(qū)，則會出現(xiàn)一些常識性的問題。源于自然的微生物圖形，形態(tài)的美是特殊，主動理解加上抽象與具象的聯(lián)系結(jié)合，最終完成視覺上的轉(zhuǎn)化。

視覺轉(zhuǎn)化可以理解為是對微生物生態(tài)圖形進行再模擬，模擬可以分為：輪廓模擬、結(jié)構(gòu)模擬以及肌理模擬。單一菌體的轉(zhuǎn)化可以看作是輪廓、結(jié)構(gòu)的模擬過程，而菌種菌落的轉(zhuǎn)化則是肌理模擬。

（一）單一菌體的視覺轉(zhuǎn)化

單一菌體的轉(zhuǎn)化可以看作是輪廓、結(jié)構(gòu)的模擬過程。微生物圖形的輪廓模擬，是基于微生物自然形態(tài)上的真實描繪，微生物圖形素包含著豐富的生態(tài)模型，在設計作品中可以借助其理論知識藝術化處理重現(xiàn)微生物圖形輪廓。對于微生物生態(tài)圖形的細節(jié)描述，介于不同的設計者會有不同的描述方式，并且會帶上設計者個人風格色彩。微生物圖形的結(jié)構(gòu)模擬，這類方式是直接模擬微生物圖形的自然結(jié)構(gòu)將其帶入到設計創(chuàng)作中。這些結(jié)構(gòu)經(jīng)過設計者的角度選擇與其個人風格下的概括美化，反映出了自然形態(tài)下的微生物組織秩序感，巧妙地還原微生物圖形感受。

以桿菌為例，桿菌一般是正圓柱形狀，大部分都是直且平的狀態(tài)，也有稍微彎曲的，兩端大多為鈍圓。以在光學顯微鏡的技術支持下，可以觀察到桿菌單一菌體的視覺形態(tài)（如圖4），桿菌還能夠觀察到圍繞在菌體周圍的鞭毛（如圖5）。通過這些攝影作品及學科資料中可以對桿菌的結(jié)構(gòu)特征進行仔細觀察，從而產(chǎn)生對桿菌最基本的視覺認知。

針對這樣聚焦下的產(chǎn)生視覺信息，通過對菌體進行輪廓、結(jié)構(gòu)特征提煉模擬，對整體或局部的內(nèi)容進行美化處理，再生成新的微生物圖形，最終創(chuàng)作出新的藝術作品。來自藝術家Rogan Brown紙雕微生物系列作品中（如圖6），模擬了桿菌的圓柱體輪廓造型。對桿菌結(jié)構(gòu)中的鞭毛部分進行裝飾化美感處理，將鞭毛這一結(jié)構(gòu)特征進行復雜化轉(zhuǎn)變，加入了更夸張的彎曲幅度，利用一層層的錯綜復雜鞭毛表現(xiàn)出了豐富、精細的層次細節(jié)。桿菌內(nèi)部則模擬了桿菌攝影作品中漸變感的結(jié)構(gòu)特征，但通過放射性線條的美化方式讓內(nèi)部表現(xiàn)更加規(guī)律有序，最終成就了這樣一個有辨識度的視覺形象。在盧克.杰拉姆作品《脆弱的美》（如圖7）中，作者還原了桿菌的外形輪廓特征，減少了鞭毛的數(shù)量，加強了鞭毛的彎曲程度。而輪廓整體選擇玻璃這種特殊的透明材質(zhì)去模擬形態(tài)。利用周遭環(huán)境與光照表現(xiàn)玻璃質(zhì)感特有的反光效果，通過玻璃材質(zhì)傳達了一種脆弱的美。

（二）菌落的視覺轉(zhuǎn)化

菌種菌落的轉(zhuǎn)化則是肌理模擬。微生物菌落的肌理表現(xiàn)主要為生長肌理，通過生長聚集形成密集的群體，并產(chǎn)生了組織。組織的產(chǎn)生也就產(chǎn)生了質(zhì)感，質(zhì)感表現(xiàn)出肌理。菌落的美感是豐富的，其肌理形態(tài)多變，并會隨著微生物菌落的生長產(chǎn)生視覺變化。對微生物圖形中肌理的捕捉與模仿，需借助現(xiàn)代技術的輔助和處理，最終轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g表現(xiàn)。

對于微生物菌落而言，首先需要了解的是不同種類的菌落有哪些不同的表現(xiàn)特征（如表1）：

根據(jù)不同的菌落形態(tài)特征，對應所需要的視覺形態(tài)，篩選需要的菌落種類。同時菌落是有色的（如圖8），并且這些色彩各異的菌落還擁有著各式各樣的肌理表現(xiàn)。紫色色桿菌（ch romobacteriumviolaceum）菌落顏色是深紫色。玫瑰考克氏菌（Kocuria rosea）的菌落為粉紅色，產(chǎn)靛福格斯氏菌（Vogesella indigofera）菌落為藍色。這些有色的菌落便形是“顏料”，能為微生物圖形作品提供更多色彩選擇。

微生物培養(yǎng)中，培養(yǎng)基作為菌落生長必須的營養(yǎng)，菌落只能在培養(yǎng)基內(nèi)進行生長。因此對培養(yǎng)基的形態(tài)的操控，從而就能控制菌落的位置、形態(tài)、大小，這也是完成菌落視覺化所具備的重要條件之一。

根據(jù)所需的肌理特征來篩選的菌落，加之培養(yǎng)基的區(qū)域控制培養(yǎng)，最終完成微生物菌落視覺轉(zhuǎn)化。以陳友桐在創(chuàng)作《有秩序的空間》（如圖9）為例，作品中清晰地展示出了放線菌菌落的形態(tài)，干燥多皺的肌理效果以同心圓的紋路向外擴散。但因為利用培養(yǎng)液的區(qū)域有序分布遏制菌落的生長范圍位置大小形式，形成有序規(guī)則的圖形。最終菌落在作者設定的地方有序的生長、爭奪、死亡，通過描繪微生物菌落的生長肌理呈現(xiàn)的是一個動態(tài)的過程，在展廳里的實驗箱中展現(xiàn)著一場細菌與抗生素之間的疆界斗爭。

結(jié)語

目前，對于微生物圖形的藝術設計研究還處于剛剛起步的狀態(tài)，大多數(shù)研究者對于微生物素材還非常陌生。然而這幾年跨學科領域的合作愈來愈頻繁，為了尋求更多的素材，微生物圖形并將成為一個豐富的靈感源泉。微生物圖形的情感與視覺這兩種轉(zhuǎn)化方式，系統(tǒng)化的方式能夠幫助設計者有效快速地對微生物圖形進行藝術化處理。從而鼓勵更多的設計者積極正面的微生物圖形，創(chuàng)作出更多創(chuàng)造性作品。