張鴻達

許多人可能存在一個誤解，就是只要購買昂貴的電影攝像機、配昂貴的電影鏡頭自然就能拍出有電影質(zhì)感的畫面。其實這種想法是不對的，因為只依賴器材是不夠的。換言之，哪怕你只有一部1Phone，如果你能靈活掌握以下4種光的屬性一一光的角度、光的顏色、光的亮度、光的質(zhì)感，也能拍出帶電影質(zhì)感的畫面。在這篇文章中，我們只聊其中的3種：光的角度、光的顏色和光的質(zhì)感。

什么是扁平式打燈，什么是帶電影質(zhì)感的打燈？

我們來看一組對比。圖1是一個無設(shè)計的普通扁平式打燈效果。圖2是經(jīng)過設(shè)計的電影質(zhì)感布光。

大家能否感覺到兩者區(qū)別？

接下來，我會進行解析。

光的角度

第一，就是光的角度。光的角度是影響畫面質(zhì)感最直接的屬性。經(jīng)過設(shè)計，或針對腳本考慮的打燈角度能直接快速帶出電影質(zhì)感的畫面。無經(jīng)過任何設(shè)計/考慮的光角度，或純粹只為照亮場景用的打燈布光，只會給觀眾帶來扁平式的畫面質(zhì)感。

在布光設(shè)計里最為常見的是3點布光，這應(yīng)該是許多攝影師都聽說過的原理。而在3點布光里最為重要的是主光，因為它掌控了光的角度。

圖3所示是一個約10平米空間，自媒體工作室的一個基本3點布光的打燈方法。不過這里面我們只看到了一個輪廓光和主光。為什么少了輔光？因為輔光只是作為調(diào)節(jié)主光的輔助，輔光如過用的太多，最終所呈現(xiàn)的畫面就越接近扁平。

光與影所呈現(xiàn)的對比直接影響畫面景深，也直接決定了是否能拍出電影質(zhì)感的畫面。

這里快速介紹什么是暗部（圖8）。你也可以理解暗部為光影的“影子”部分。足夠的影子能有效帶出還原被攝物的立體感以及原有的質(zhì)感。

在布光的同時，如果你是拍人物，你須留意—下他的眼睛有沒有眼神光（圖9）。有眼神光，可以令你的被拍攝的人物增添多一些畫面的質(zhì)感。眼神光可以依賴相機的拍攝角度直接利用主光來帶出。這里有一點要注意，因為小孩子的眼睛比成人的眼睛更加敏感。如果你是拍攝小寶寶的話，就盡量用自然光來捕捉眼神光（圖10）。

介紹完一些基礎(chǔ)的光源理論，我們開始進入主題一一光的角度。利用光的角度我們可以為人物打出5種不一樣的人臉布光，以達到不同的畫面效果或質(zhì)感。這5種分別為：扁平光、蝴蝶布光、環(huán)型布光、林布蘭光和分割布光。

（1）扁平光

首先介紹最為常見的扁平光，這種光的原理就是把所有暗部都打亮，不留任何暗部。最為常見用在戶外拍攝、廣告、電視劇或者是化妝示范教學(xué)拍攝。這種布光本身并沒有錯只是用途不一樣，和我今日想要說的電影畫面質(zhì)感的主題是背道而馳的。

圖11是一個常見的室內(nèi)廣告場景的拍攝。你可以發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演或者攝影師幾乎把所有的燈都往天花板和墻打了，令整個空間充滿光源，反彈到人物臉上，目的就是不想留太多的暗部。

（2）蝴蝶布光

第二種人臉布光叫做蝴蝶布光（圖12）。因為這種布光方法會令人物鼻子下方形成一個類似蝴蝶形狀的影子。這種布光的方法不難，只要將光的位置放在人物的前上方，角度往下打一點點就行了。

蝴蝶布光多數(shù)用于女性人物角色，因為這種布光能使人臉顯的更瘦（圖13）。

打蝴蝶光的時候要小心燈的位置不要太高。這里示范了燈的擺放位置和角度如果太高的話（圖14）一一就會打出熊貓眼的效果（圖15）。

當然燈的位置也不要低于水平，要不然就會打出恐怖片的效果（圖16）。

（3）環(huán)型布光

第三種要介紹的是環(huán)型布光。環(huán)型布光可以在剛才的蝴蝶光的基礎(chǔ)上往左邊或者右邊移動一些。鼻子下方的蝴蝶型就會變成了一個半環(huán)形的效果（圖17）。這種效果在好萊塢影片中不難發(fā)現(xiàn)（圖18）。光的柔和度，影子的柔和度可以隨導(dǎo)演或攝影師喜好而做調(diào)整。

（4）林布蘭光

第四種要介紹的也是好萊塢影片中最為常見的一種，稱為林布蘭光。這種打燈的方法就是將燈的位置挪到人物的前上方45°使剛才鼻子下面的環(huán)型影子鏈接臉頰和下巴的暗部，形成一個三角形的局部光面（圖19）。

這種布光來源于林布蘭，他是一位17世紀的荷蘭畫家，他擅長畫人像，在他的畫中經(jīng)常會見到人臉的一邊有個三角形被暗部包圍的光面。

后來攝影師便效仿了這位著名畫家的布光方法，套用到電影制作里（圖21）。

（5）分割布光

在這里要介紹的最后一種布光是分割布光。分割布光的打燈方法就是把燈的位置直接向人臉的半側(cè)，水平打在人臉上。這種方式經(jīng)常會在一些低光的拍攝場景見到（圖22）。

或者用來塑造人物的黑暗性格，雙重人格，精神分裂等角色（圖23）。

（6）輪廓光與背景光

在光的角度學(xué)里，還有一個不可缺少的角色就是：輪廓光。負責(zé)打出輪廓光的燈往往會放在人物的后方偏高的位置打下來（圖24）。

輪廓光的主要作用就是制造出光暈，將想凸顯的被攝人物與背景畫面區(qū)分開來，增添人物的立體感（圖25）。

在光的角度的把控中有一個角色，可有可無，那就是輔光。負責(zé)輔光的燈是用來減小、平衡回主光所制造出來的暗部或影子。

在結(jié)束介紹光的角度之前，最后一個要出場的是背景光。圖26示范的是沒有背景光的效果。

在進入下一個話題之前，你現(xiàn)在可能了解了5種人臉的布光方法?？墒谴驘舻耐娣ㄇё?nèi)f化，只要稍微做拍攝角度的改動，或者利用燈不同位置的擺放就能創(chuàng)造出新的不同場景布光。當我們在拍攝人臉的時候，不難發(fā)現(xiàn)其中一個機位（B機位）會拍人物的其中一側(cè)。那么燈和機位的擺放位置都會制造出不同的畫面效果。圖29顯示的就是機位與燈在人物的同一側(cè)。所呈現(xiàn)出來的布光稱為顯寬光，因為人臉胖了。

當機位移到了燈的對側(cè)，呈現(xiàn)的布光變成了顯瘦光（圖30），因為人臉變瘦了。如果希望更多的電影質(zhì)感，筆者建議將機位擺在燈的對側(cè)，這樣暗部會更多。

利用背景光和主光位置對角的設(shè)計，可以打出黑白棋格的布光（圖31）。原理就是背景暗的一面，人物的半邊臉則亮，背景亮的一面，人物的半邊臉則暗。這種方式可以更大限度增添畫面的質(zhì)感以及暗部至高光的對比。光的顏色

接下來進入下一個主題一一光的顏色。光色其實并不復(fù)雜。例如圖32中顯示的我們加了一張色紙在愛圖仕mlnl20上希望打出更冷偏藍色的光。這里為了效果更顯著，我們用了2盞mini20來打背景光（圖33）。

圖34所示是改變背景光顏色前的樣子（還是用的白燈）。而圖35是改變了背景光顏色后的效果。因為現(xiàn)在打人物用的是白燈，打背景用的是加了色紙的藍燈。所呈現(xiàn)的效果就會出現(xiàn)更明顯的顏色對比，添增畫面的電影質(zhì)感。

光的質(zhì)感

最后，我們來說一下光的質(zhì)感。在圖36上，我們可以看到硬光和柔光的對比。光的質(zhì)感本身取決于光的柔和度。光源越大，光線和影子越柔和；光源越小，光線越硬、影子越明顯。光的質(zhì)感越柔，從暗部到高光的過度就越滑順。

打出柔光，須用柔光工具。柔光罩大小、需視被攝物大小、距離、光線需要多柔和而定。

圖37圖中顯示完全沒用上柔光工具的硬光

圖38圖中顯示的是用了27"柔光罩的柔光面積（例如：Light Dome Mini+120D）

圖39圖中顯示的是用了35"柔光罩的柔光面積（例如：Light Dome+300D）

圖40圖中顯示的是用了84"柔光罩的柔光面積

我們再來一次對比4種不同的效果，見圖41。

總的來說，柔光的面積越大，所呈現(xiàn)的光就會越柔和。

你可能會問，我到底需要多大的柔光面積？

假設(shè)如果你要保持同樣的柔光效果，距離攝物越遠，你的光源面積就需要越大（圖44）。

本文的光知識就說到這里。希望大家都可以創(chuàng)作出自己想要的有電影質(zhì)感的畫面。